古箏調弦方法
學習古箏要怎么調弦呢?古箏調弦有哪些方法?下面學習啦小編整理了古箏調弦方法，供你閱讀參考。
古箏調弦方法：六種定弦弦式
傳統琴曲中不少樂曲由于調性的不同，定弦也有所不同。多數采用改變宮音所在弦的位置，重新確定與鄰弦之間無聲音階體系的音程關系。即調整一根或兩三根弦的音高，改變原調無聲音階的音程關系式為新調五聲音階的音程關系。因此，產生了多種定弦弦式。
六種常用的定弦弦式
①F調定弦弦式
調弦方法： 又稱“正調”。前面已有，略。
古代稱謂： 宮調、仲呂均、黃鐘調等。
代表曲目：《平沙落雁》、《梅花三弄》、《流水》、《漁樵問答》、《漁歌》、《神人暢》等
另：有一部分C調調性的樂曲，如《碣石調·幽蘭》、《醉漁唱晚》、《龍翔操》、《憶故人》等樂曲也都用此種弦式彈奏，慣稱“借調”。
②C調定弦弦式(慢三弦定弦)
調弦方法：又稱“慢三弦”調。即將F調弦式的三弦F音降低一個小二度為E音。
泛音校弦法： 五5------------------三4 同音相和。
古代稱謂：慢角調、角調、黃鐘均、林鐘調、黃鐘宮調等。
代表曲目：《風雷引》、《鳳求凰》等。
③降B調定弦弦式(緊五弦定弦)
調弦方法：慣稱“緊五弦”。即將F調弦式的五弦升高一個小二度。
泛音校弦法： 三4-------------------五5 同音相和。
古代稱謂：蕤賓調、徽調、無射調、仲呂調、金羽調等。
代表曲目：《瀟湘水云》、《陽關三疊》、《欸乃》等。
④降E調定弦弦式(緊二五七弦定弦)
調弦方法：慣稱“緊二五七弦”調。即將F調弦式二、五、七弦各升高一個小二度。
泛音校弦法：依次 三4----------- 五5; 五4---------七5; 五7---------二5 同音相和。
古代稱謂：清商調、商調、夾鐘調、無射調、小碧玉調、姑洗調等。
代表曲目：《搗衣》、《秋鴻》等。
⑤D調定弦弦式(慢一三四六弦定弦)
調弦方法：慣稱“慢一三四六弦定弦”調。即將F調弦式一、三、四、六弦各降低一個小二度。
泛音校弦法：三5-------一4;一5--------四7;四4---------六5 同音相和。
代表曲目：與降E調弦式曲目相同。
此弦式是降E調定弦的另一種方式。
⑥G調定弦弦式(慢一三六定弦)
調弦方法：慣稱“慢一三六弦”調。即將F調弦式一、三、六弦各降低一個小二度。
泛音校弦法：依次： 五5---------三4; 三5-------------一4; 三5---------六7 同音相和
古代稱謂：太簇調、夷則均、慢宮商、徽調等。
代表曲目：《挾仙游》、《獲麟》等。
四種特殊的定弦弦式
①《廣陵散》弦式(慢二弦定弦)
調弦方法：慣稱“慢二弦”調。即將F調弦式的二弦降低一個大二度與一弦音高相同。
泛音校弦法：四7 ------------ 二5 同音相和。
古代稱謂：慢商調
代表曲目：《廣陵散》
②《胡笳》弦式(緊五慢一弦定弦)
調弦方法：慣稱“緊五慢一調”。即將降B調的一弦降低一個大二度。
泛音校弦法： 三7 -------------- 一5 同音相和。
古代稱謂：黃鐘宮調、無射調等。
代表曲目：《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》、《黃云秋塞》等。
③《離騷》弦式(緊二五弦定弦)
調弦方法：慣稱“緊二五弦”調。即將降B調弦式的二弦升高一個小二度。
泛音校弦法： 五7 ----------------- 二5 同音相和。
古代稱謂：凄涼調、楚商調、外調等。
代表曲目：《離騷》、《澤畔吟》、《屈原問渡》等。
④《古怨》弦式(慢三四六弦定弦)
調弦方法：定D調弦式時，不降一弦。
泛音校弦法：按D調弦式定好后，再 三4---------一3 同音相和。
古代稱謂：側商調
代表曲目：《古怨》
以上，其他定弦弦式不一一列舉。
古箏調弦方法：泛音調弦法
古箏的泛音調弦法常見到一些古箏演奏者調弦不得要領和馬虎從事的現象。其結果是各弦八度之間調得很協和，而各音級之間的關系卻顯得混亂，使得演奏的音樂由于音不準而大為遜色。原因是古箏演奏者大都依仗自己的音準感覺來調試各弦音高，而沒有一個以音律理論為依據的調弦方法。
這里介紹的古箏泛音調弦法，是參照古琴的泛音調弦法而設計的。
樂器上各弦音高往往是由某一律制來匡定的。最常見的律制有三分損益律(以下簡稱“三分律”)、純律和十二平均律。“三分律”是我國傳統音樂中使用最多的律制。早在兩千多年前的春秋戰國時代就有了這個律制的名稱和生律方法的記載，數千年來的古箏演奏自然也是使用的這個律制。
純律在我國古代音樂史上，至少在1400年之前的南朝時就開始使用了，但它僅在早期的古琴上使用。純律是一種最為接近自然發音原理，人為因素較少的律制，它的音程最為自然、和諧。由于較少用它，對于聽慣三分律的人來說，也會覺得有些地方不順耳，它的四度音程la -le較寬，而五度音程le-la又較窄。
十二平均律是律學家發明的，是人為的律制。它的最大優點在于轉調方便，因而使用廣泛。但十二平均律不僅調弦方法復雜困難，而且由于它的音高不符合物體振動自然發聲的規律，所以它是這三種律制中各音高關系最不悅耳的律制。作為以五聲音階定弦的單一調性為主的古箏來說，應少用或不用十二平均律為好。
以六弦的這個泛音#f2為準，再定八弦。用八度1/2處的泛音#f1與六弦4/5或1/5處的泛音#f2定成八度。
以八弦為準，再定五弦。用八弦2/1處的泛音#f1與五弦的2/3或1/3處的泛音#f1定成同度。
通過以上的順序，在古箏低音區一個八度的弦就已按純律的生律方法調好了：
調弦順序： 1 -5 -5 -2 -1 -3 -6
弦序：
六九四七六八五
已調好的
純律箏弦： 5 -6 -1 -2 -3 -5
弦序：
四五六七八九
剩下的十五根弦只要按已定好的弦高以八度關系調全即成。
在樂譜上是反映不出三分律和純律的區別的，但上述兩種調弦法調出各弦的實際音高，純律mi、la、si音均比三分律的mi、la、si三個音稍低一點。
如果古箏定弦為G調，那么整個調弦步驟的第一音改從第八弦即G調的do音上開始，以上兩種律制的調弦方法仍可使用，次序類推。
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