《騎兵軍》讀后感：寫(xiě)作需要工匠精神

《騎兵軍》讀后感：寫(xiě)作需要工匠精神

　　因?yàn)椤朵撹F》，所以想讀《騎兵軍》，然后遇到巴別爾。

　　巴別爾是世界級(jí)的短篇小說(shuō)家，可卻鮮為人知。這個(gè)只活了40歲的男人，在前蘇聯(lián)肅反運(yùn)動(dòng)中被扣以親近托洛茨基反對(duì)派的帽子，進(jìn)行秘密槍決。而在審判中，卻還在惦記著自己的寫(xiě)作。

　　當(dāng)然，他的苦難還不僅是被冤枉，在幼年的時(shí)候，身為猶太人的他，已經(jīng)目睹了太多常人想都不敢想的苦痛。

　　但是今天，我們先暫且不去談他本人，不去談他的作品，僅僅談?wù)勊膶?xiě)作本身。

　　《巴別爾談寫(xiě)作》， 被許多熱愛(ài)寫(xiě)作的人奉為圭臬。通過(guò)這篇文章，你就能知道寫(xiě)作是多么不容易的事情。那些最終成為大師級(jí)的人物，如其他行業(yè)的偉人一樣，付出了比常人多得多的努力。

　　“我寫(xiě)得這么慢，這么少。我很困難。每寫(xiě)完一篇短篇小說(shuō)，我都會(huì)老好幾歲。 ”

　　“我在寫(xiě)一篇最短的短篇小說(shuō)，簡(jiǎn)直就像一個(gè)挖土工，像一個(gè)需要獨(dú)自挖平卡茲別克峰的挖土工那樣工作。開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候，我總是認(rèn)為，這是我力不勝任的。有時(shí)我甚至累得失聲痛哭。 ”

　　讀到這兩個(gè)句子時(shí)，簡(jiǎn)直被它猝然絆倒。我總以為，大師寫(xiě)作，缺乏的只是靈感。只要靈感一來(lái)，文字就如機(jī)關(guān)槍射出的子彈，“突突突”地往外冒。可誰(shuí)想到，世界級(jí)大師真實(shí)的寫(xiě)作狀態(tài)，竟然真如苦役般勞累。那么，具體的寫(xiě)作方法又有哪些值得借鑒呢?

　　首先，寫(xiě)作必須真實(shí)。真實(shí)的作品才能打動(dòng)人心，給人以警醒，且經(jīng)久不忘。

　　“ 我必須了解一切，直到最末了的一條脈絡(luò)，不然我就什么也不能寫(xiě)。我的盾牌上刻著一句箴言——“真實(shí)”!”

　　其次，寫(xiě)作要盡量簡(jiǎn)潔。如何使文章簡(jiǎn)潔呢?

　　“我逐句逐句地檢查，而且不止一次，而是檢查好幾次。首先我從句子中剔除所有多余的詞。

　　“當(dāng)這項(xiàng)工作結(jié)束以后，我用打字機(jī)把手稿重新打一遍(這樣正文可以看得更清楚一些)。然后我把它放一放，放上兩三天——如果我對(duì)此有足夠耐心的話——再逐字逐句地進(jìn)行檢查。”

　　“當(dāng)垃圾清除以后，我又檢查所有人物形象、比擬、隱喻的鮮明性和準(zhǔn)確性。如果沒(méi)有準(zhǔn)確的比擬，最好就不要用任何比擬。”

　　“多打一些句號(hào)!每個(gè)句子就是一個(gè)意思，一個(gè)形象，不能再多了。

　　“我盡力從手稿中刪除形動(dòng)詞和副動(dòng)詞，只留下幾個(gè)最必不可少的。我認(rèn)為名詞只要求一個(gè)形容，一個(gè)經(jīng)過(guò)精心挑選的、最適當(dāng)?shù)男稳菰~。只有天才才能允許自己在一個(gè)名詞前用兩個(gè)形容詞。”

　　最后，寫(xiě)作要形成自己的風(fēng)格。形成風(fēng)格最好的做法便是多方面嘗試，試試哪一種表達(dá)更好。

　　“這是《柳布卡·卡扎克》，短篇小說(shuō)，最多不過(guò)十五頁(yè)。不過(guò)，這里是這篇短篇小說(shuō)的所有不同寫(xiě)法，包括最后一種。總之，手稿有一百頁(yè)。”

　　寫(xiě)作從來(lái)不是簡(jiǎn)單的事情，也不是某部分天才的專(zhuān)利。要想寫(xiě)的好，首先得吃苦。得用工匠精神對(duì)文字進(jìn)行打磨推敲的勇氣和毅力。我很慶幸，在寫(xiě)作瓶頸期遇到了巴別爾。

　　本文作者：芒果happy (微信公眾號(hào)：羅老師用文字記錄生活)

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