關于陳染嘴唇里的陽光解讀

　　《嘴唇里的陽光》是陳染出版的一部中短篇小說集，收集她近年來創作的12篇中短篇小說，代表了她的創作成就。下面學習啦小編對《嘴唇里的陽光》這一文章進行解讀賞析。

　　《嘴唇里的陽光》的解讀

　　《嘴唇里的陽光》是陳染出版的一部中短篇小說集，收集她近年來創作的12篇中短篇小說，代表了她創作成就。文章以獨特離奇的視角、大膽怪異的想象，敘述了一系列女人的故事。巫女、空心人和禿頭女們都在為幻覺守寡，在雜草叢生的情欲地帶，人影像靈魂一樣輕……，這本小說集是陳染先鋒特質的代表作。中篇小說《嘴唇里的陽光》(以下簡稱《嘴唇》)集中代表了這一風格。

　　小說以第一人稱、第三人稱并行的手法描寫了一位做校對工作的知識女性黛二小姐(作者小說慣用的女主角)由拒絕愛(實質是一種情欲，分列于“零，另一種規則”、“-，對針頭的恐懼”、“三，重現的陰影”三節)到屈服愛或是幻想愛(分列于“二，一次奇遇”、“四，冬天的戀情”、“五，一次臨床訪談”三節)并最終嫁給愛或是陷入愛幻想中(分列于“六，誕生或死亡的開端”，“七，飛翔的儀式”兩節)的故事，刻畫了黛二小姐對情欲由壓抑到接受并最終沉湎于幻想之中不能自拔的歷史發展階段表現出的不同心理反應，揭示了現代知識女性對突如其來的情欲或者說性的解放產生的心靈悸動，更深層次反映了女性主體地位在男性為中心的傳統文化氛圍中，如何“突出重圍”，取得立足之地，其中對佛洛伊德等人“潛意識”的運用使得小說一啟幕便呈現一種迷霧。

　　由于很小的時候，黛二小姐的鄰居為實現他的裸露癖而強迫未經世事的黛二看到了她一無所知的事情，從而使她幼小的心靈受到原始的“性”的刺激，產生先天心理上對性，也是對愛的恐懼。這里，鄰居男工程師成為男性主體地位的代表，而幼小的黛二則無力反抗，只有默默地承受這種強質刺激。小說以“對針頭的恐懼”來敘述，“針頭”以不再是一般意義上的醫用工具，而是隱射男性生殖器的代表意象。小說在不同地方寫到黛二小姐對“針頭”的恐懼。

　　“他取來了裝滿麻藥的注射器，針頭沖上，用右手拇指推了推針管，細細碎碎的霧狀液體便從針頭孔零零星星噴射出來。這霧狀的液體頃刻間紛紛揚揚，夸張地彌散而開。”

　　“黛二小姐望著孔森醫生舉著裝滿藥液的針管向她靠近，驚恐萬狀。她張大嘴，那只就要戳向她的猙獰的針頭使她面色蒼白，失去可控制力。‘不，不!’她驚叫。”

　　“模模糊糊中黛二小姐觸目驚心地看到一根長在男人身上的巨大的針頭朝向她的臉孔…….。”

　　這里，黛二小姐不僅僅看到了的的確確讓人頭痛的針頭，還感覺到了從小便深刻在心里的“那根長在男人身上的巨大的針頭”對她產生的極其可怕的刺激，“那長長的針頭從小黛二的屁股刺到她心里，那針頭同她年齡一起長大”，這種小時候受到的強質刺激一直伴她走過18歲繼而成長到23歲。這使得經歷了“性噩夢”的黛二小姐始終拒絕著愛，也抗拒著性。她的生命里排斥了愛，排斥了性。因此，她將自己保守地困在一種“零規則”中，即“如同鐘表的時針，永遠以相同的半徑朝著一個方向進行圓周”，機械得像她的校對工作一樣。

　　但作為一個正常的、年輕的女人，黛二小姐也渴求愛，也渴求性，她不可能無欲無求。她想拔掉“使她疼痛了17年”的牙，即那位鄰居-男工程師留給她深刻的性記憶-性噩夢。于是，她見到了孔森，一位年輕的醫生。她找到了她的戀愛對象，盡管她一再回避看著他的眼睛，但他依舊征服了她。于是可愛的黛二回到了五年前的18歲，如癡如醉地虛構了一個與愛情有關的劇目。她沉湎于這場愛情之中，“我們每晚都約會，并且在‘這個冬季，我對他的依賴程度僅次于對陽光的依賴’”。但，她感到“每一天都活得像做夢一樣不真實”。可見，她依舊對愛，對性存在有相當的恐懼，即便是美好的愛情當中，即便是在蕩人心弦，“使兩個初經風雨的年輕男女魂飛魄散”的做愛后，她依舊沒有擺脫幼年的隱痛，感覺自己像是“被針頭抽空的容器”，一種從未體驗過的空虛在蔓延，“以至于在做愛前，她還一再聲名‘我不想看見它……’、‘我就是不想看見它’”，她體驗了愛同時也體驗了性，但她依舊無法忘記7歲的她第一次被“針頭”的刺激，這種幼年的陰影給18歲的她帶來的不僅僅是對愛情的仰慕，而是在愛情的遮掩下對性欲的渴求，也許這是青春期青少年應有的心態。

　　小說安排了很好的結局，黛二小姐與孔森醫生相戀五年后結合了，但那張結婚證“厚如鐵板卻薄如蟬翼”。在領結婚證的途中，他們依舊穿過了那位有裸露癖的男工程師自焚后的遺骸及廢棄物的堆積地，這種歷史的隱痛，即便是孔森醫生拔掉了令她疼痛了17年的牙齒-似乎也開始了新的生活，但最終她也無法擺脫一輩子對“針頭”的恐懼。

　　《嘴唇》一文，延續了作者一貫“私人寫作”的風格，以黛二小姐拔牙為副線，以她對愛-對性的態度轉變為主線，追溯其幼年的心靈遭遇，雙線交織運用，視角獨特離奇，比較作者之前文章則大為成功，頗具匠心。

　　陳染這類小說對“女性主體意識”的實踐是成功且有益的。但需要指出的是，這種建立在批評家銳敏地把握一些女作家在取材、主題敘述風格特色基礎上的理解，在進入上世紀90年代中后期，則在所謂“新新人類”的“新試驗派”創作中被棉棉、衛慧、把裔、衛己、周潔茹等人任意揮霍，成其為“身體寫作”的理論依據，她們極力表現女性獨立于男性的另類感覺，即露骨的性描寫、性體驗以及在這種嘈雜的社會中一種嘈雜無序的心理體驗。顯然，這類作家(大抵稱為作者更為準確)濫用了“女性獨立意識”的內涵，而盡可能廣泛地延伸了“獨立意識”，更為強調女性不同于男性的主體意識，打破傳統的男性中心社會地位形成的文化心理和文化身份，以一種簡單但又粗俗的方式引領了另一種“女性社會中心”的文化建構，這種理解“異常”突出，值得整個社會深刻反思。作為一種文化現象，文學批評界也應當在理智的范圍內給予界定，似乎對于“新新人類”諸如衛慧、棉棉等人的這種“身體寫作”，批評界的關注仍然不夠。當然，這類作家(作者)與陳染、林白等人對“女性寫作”的實踐是不同的。雖然批評界有所發言，但呼聲不夠響，關注仍然不夠全面，批評家或者整個批評界對文學的有益支持還不夠，這是上世紀90年代中后期到本世紀初，文壇呈現混亂，良莠不分現象形成的又一原因。

　　作者簡介

　　陳染女，漢族，1962.04生于北京。她幼年學習音樂。18歲興趣轉向文學。1986年畢業于北京師范大學中文系獲文學學曾在北京做過四年半的大學中文系教師，后調入中國作協作家出版社做編輯。曾在澳洲墨爾本的英國倫敦大學、愛丁堡大學等旅居生活和講學。歷任北京師范大學分校中文系教師，作家出版社編輯。現居北京。1982年開始發表作品。1990年加入中國作家協會。從八十年代初開始發表詩、散文，以小說《世紀病》在文壇脫穎而出，被視為“純文學”、“先鋒小說”嚴肅文學女作家中的最新代表。重要作品集中在90年代以后，代表作《與往事干杯》、《無處告別》、《私人生活》等。她以強烈的女性意識，不懈的探索精神，成為中國當代文學史上的一位獨特而重要的女性作家代表。曾獲首屆中國當代女性文學創作獎等。著有小說集《紙片兒》、《嘴唇里的陽光》、《獨語人》、《無處告別》、《私人生活》、《與往事干杯》、《在禁中守望》、《潛性逸事》，《陳染文集》(6卷)等。 她的小說在英、美、德、日等國家以及港臺地區均有出版和評介。根據她的小說《與往事干杯》改編的同名電影，被選為國際婦女大會參展電影。《陳染文集》一、二、三、四卷于96年8月由江蘇文藝出版社出版。