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動漫文化雖然越來越多地走進大眾視野、影響力越來越大、表現力越來越強、內容也越來越趨近主流文化，但相較而言，仍然不算是大眾文化、主流文化的一部分，亞文化屬性仍然很強。
《我的奇妙男友》大獲成功之后，該作導演與出品方再續前緣，換一批演員、換一個噱頭，用同一種風格試圖再造輝煌，推出了以男性視角為出發點的無邏輯日常系網劇《我女朋友的男朋友》。
不過，想構建一個跨界的虛擬世界，簡單地在傳統青春故事的框架里，加入一個沉迷動漫、游戲、角色扮演的男青年，摻雜進一些曖昧的同性情感，展示些標志動漫人物形象，就視為完成了跨界，未免把亞文化看得太扁了。
平面化一直是動漫文化中最主要的特點之一，想要在二維世界里表現出動態與動作所帶來的沖擊力，以漫畫為代表的動漫文化創造出了一種獨特且有標志性的表現方式。
漫畫作者通常為了表現場景的戲劇張力而極盡夸張之能事，一則是試圖顯示出自己的功力力透紙背，二則為了對抗平面展示的扁平特性。影視作品雖然也是做直觀呈現，但畢竟是三維世界的產物，立體的人物以二維世界的姿態表現動作，夸張程度是要成倍增長的。
青春網劇面向的年輕觀眾很早就接觸到了周星馳的無厘頭喜劇、日美動漫及真人版影視作品，許多年輕觀眾更是長期浸淫在這樣的文化環境中，對于展示主流文化與亞文化的任意形式混搭、融合都更加包容，也更容易接受。
受眾基礎是有了，關鍵還是要看作品怎樣跨界、如何表達。
貼上“宅”這個概念相關的標簽，將動漫社設定為男主角大學校園生活的主要場景，在男主角獨自居住的老宅里收集癖發作一樣地堆砌動漫相關元素：抱枕是龍貓造型的、床單上印著《火影忍者》的人物形象，浴室的背景墻壁上是《海賊王》的漫畫……某些單一場景中動漫元素的信息量甚至要超過了臺詞的信息量本身。
作為一部國產網劇，《我女朋友的男朋友》幾乎囊括了近十年來流行的所有經典日本動漫形象。
說句題外話，對日本動漫形象進行這種程度的商業使用，利用動漫人物形象來為本作人物做設定背書、并構成自我表達的方式，實際上構成了對所展示的動漫人物形象商品化權的侵害。
中國版權保護機制不健全，各行各業版權意識淡薄，拿來主義大行其道，吃白食而不臉紅者大有人在。再加上日本是鄰國，權利人遠在海那邊，手伸不了這么長，因而使用起來才如此肆無忌憚。
換個角度看待國產網劇中對日本動漫元素的海量使用，也反映出網劇制作在商業思路上存在的問題。
除了平臺自制網劇，類似《我女朋友的男朋友》這樣以平臺購買內容、內容制作方與平臺分賬為模式的網劇，無論出品方來頭多大，在制作思路上仍然具有小作坊生產的封閉性。
動漫文化只是作品引用的元素，而非展示對象本身。放到場景中作證主人公“宅”的屬性之后，動漫的任務就完成了，無需再挖掘其中的商業價值，無需利用現有平臺持有的商業動漫形象為自身增加附加值和話題感。
這種認識的狹隘同時也揭露出一部宣稱自己跨次元的作品存在的自我矛盾：一個叫阿宅的宅男沒有宅魂。
除了將看漫畫打游戲作為業余消遣，主人公阿宅在思想和行動上和普通廢柴直男沒什么區別。他癡迷于學校動漫社里的美女肖佩妮(蔡文靜飾)，為了追求美女，阿宅追隨美女的足跡來到日本，卻發現美女從不會寂寞。在美女空虛寂寞冷的時候趁虛而入的計劃失敗后，阿宅在日本買醉，同時也把戀愛機器人“亞當”(李川飾)買回了家。
機器人亞當綁定了阿宅，不斷為成為阿宅的戀人而努力。為了堅守直男陣地，阿宅又引入了另一個戀愛機器人夏娃。
夏娃在外形上與阿宅心儀的美女肖佩妮一模一樣(也是同一個人演的)，由于被亞當簽收，戀愛機器人發生印隨反應——正如小鴨子出生后會將第一眼看到的活物視作自己的“媽媽”，戀愛機器人會將第一眼看到的人視為自己的戀人。于是乎，三人過上了阿宅愛夏娃、夏娃愛亞當、亞當愛阿宅的魔比斯環式生活。
2010年達恩·塔夫斯曾拍攝過一部電影就叫《我女朋友的男朋友》(網劇中英文名和電影一模一樣，如果“運氣好”，現在還可以在國際航班上看到這部影片)。電影設想了這樣一個場景，即女主角在遇到對的人之后又遇到了白馬王子，這時女主角應如何抉擇。
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