藝術生的畢業論文(2)

　　藝術生的畢業論文篇2

　　淺析《彷徨》的“煉字”藝術

　　長期以來，人們對魯迅先生的小說進行了多方面的研究。如果從1913 年《小說月報》發表魯迅的第一篇小說《懷舊》時所附的編者評點及“附志”算起，魯迅小說研究至今已有100多年的歷史，論著資料真可謂汗牛充棟。本文僅以其小說《彷徨》來探討魯迅先生小說中對詞語的錘煉與選用，結合《彷徨》中的具體作品《祝福》、《在酒樓上》、《肥皂》等進行例證。

　　一、選用詞語的要求

　　呂叔湘先生在《我對于“修辭”的看法》中說：“修辭學，照我的看法，應該是在各種可供選擇的語言手段之間――各個(多少是同義的)詞語之間、各種句式之間、各種篇章結構之間、各種風格……之間――進行選擇，選擇那最適合需要的，用以達到當前特定的目的。”這就需要詞語的錘煉。詞語的錘煉，古人叫做“煉字”。錘煉的目的在于尋求恰當的詞語，既生動貼切又活潑的表現人或事物。而魯迅先生的語言恰恰是經過千錘百煉之后的精華。在他的小說中既有對詞義的錘煉，又有對聲音的錘煉。

　　二、意義的錘煉

　　意義是詞語的內容、靈魂，不從意義入手，就沒有詞語的準確、鮮明和生動。意義的錘煉必須處理好以下幾點：

　　1、力求準確妥帖

　　準確、妥帖是用詞的第一要求，它要求詞能準確地反映客觀事物，妥帖地表達思想感情。魯迅先生在用詞上非常講究，以求達到準確妥帖。

　　例如：

　　……只有四叔且走而且高的說：

　　“不早不遲，偏偏要在這時候，― ― 這就可見是一個謬種!”

　　“祥林嫂?怎么了?”我又趕緊地問。

　　“老了。”

　　“死了?”我的心突然緊縮，幾乎跳起來，臉上大約也變了色……(《祝福》)

　　對于祥林嫂的離世，不同的人有不同的說法：魯四爺作為封建禮教的代表者，在年底“祝福”時，有很多忌諱，而祥林嫂偏偏在“祝福”時去世了，魯四爺覺得很不吉利，但又不能把“死”字說出口，所以只能怒斥其為“謬種”。而短工則由于深信迷信思想，認為當臨近祝福時，談“死”字不吉利，所以用了一個比較隱諱的詞“老了”。而“我”是一個知識分子，有著新思想新觀念，所以“我”選擇的是“死”字。由此可見魯迅先生用詞準確精當，妙不可言。

　　2、力求色彩鮮明

　　詞語色彩是否分明直接關系到用詞是否準確，表達是否鮮明有力。詞語的色彩表現在三個方面，既感情色彩、語體色彩和形象色彩。

　　詞語的感情色彩：

　　(1)大兒子進來了，胖到像一個湯圓。(《高老夫子》)

　　“湯圓”本是中性詞，在這里由于語境的作用，由中性詞變成了貶義詞，改變了感情色彩。

　　(2)煮熟之后，橫七豎八地插些筷子在這類東西上，可就稱為“福禮”了……(《祝福》)

　　“橫七豎八”在這里是貶義詞，形象地描畫了“祝福”的虛偽性。正因為他們追求的只是表面的形式，不是真正的“福禮”，所以他們才會把筷子放的“橫七豎八”的。

　　詞語的形象色彩：

　　樹枝筆挺地伸直，更顯出烏油油的肥葉血紅的花來。(《在酒樓上》)

　　“烏油油”和“血紅”色彩鮮明，給人濃重的色彩感。

　　三、聲音的錘煉

　　詞語的聲音美體現在：音節整齊勻稱，聲音平仄相間，韻腳和諧自然，疊音自然等。

　　1、平仄相間

　　魯迅小說的語言在詞語聲調的搭配上也是十分講究的，或者平仄相間，或者前仄后平，或者此平彼仄，總之，每句話中詞語的聲調多是平仄交替，讀起來起伏跌宕，富有變化美。

　　例如：

　　(1)忽然，他流下淚來了，接著就失聲，立刻又變成長嚎，像一匹受傷的狼，當深夜在曠野中嗥叫，慘傷里夾雜著悲憤和悲哀。(《孤獨者》)

　　其中“悲憤和悲哀”是平仄對平平。

　　(2)深冬雪后，風景凄清，懶散和懷舊的心緒聯結起來。

　　我看她的神情，是害怕而且希望，大約怕自己調得不好，愿我們吃得有味。(《在酒樓上》)

　　其中“懶散和懷舊”是仄仄對平仄。“害怕而且希望”是仄仄對平仄。

　　2、疊音巧妙

　　疊音，古時叫做“重言”或“復字”。恰當地運用疊音詞語可以突出詞語的意義，增強表達效果。

　　例如：

　　(1)“但我現在就是這樣了，敷敷衍衍，模模胡胡。”(《在酒樓上》)

　　“敷敷衍衍，模模胡胡”傳遞出一種對一切都漫不經心，已沒有什么生活熱情與抗爭勇氣的信息，比起“敷衍”、“模胡”更準確，更能體現人物的性格特征。

　　(2)“將長明燈用厚棉被一團，漆漆黑黑地，領他去看，說是已經吹熄了。”(《長明燈》)

　　“漆漆黑黑”的重疊表現出說話者語速加快甚至略帶夸張的神情，這與茶館女主人灰五嬸說話時的語氣、節奏保持一致，與人物自身的經歷和身份相吻合。

　　總之，魯迅先生是一位杰出的語言藝術大師， 他的著作具有各方面的典范意義， 在語言方面， 其用詞之練達不愧為現代漢語的典范。