寫作技巧：要明白寫什么都要找對方法
寫作技巧：要明白寫什么都要找對方法
把一個故事變成自己的，就要運用想象力，對故事進行改編、加工，讓它呈現新面貌。若非如此，那就不是你擁有事件和人物，而是事件和人物擁有你。下面是學習啦小編為大家整理的演講方法，一起來看看吧!
1、逸聞與小說
小說和故事一樣，可以從逸聞發展而來。彼得·圖爾西(Peter Turchi)是沃倫·威爾遜學院藝術碩士項目的主持人。他的第一部小說《隔壁的女孩》(The Girls Next Door)，以他父親提到的一段不為人知的往事為基礎寫成。他給我講的故事是這樣的：
1956年，后來又說是1960年代早期，當時我媽媽正懷著我，這些人租了我家隔壁的房子。她們租房子很明顯是為了開妓院，但是沒人看到她們，她們也從來不出門。我父親有輛旅行車，還有輛拖車。他把拖車掛在旅行車后面，用來裝他要賣的工業配件。每個周一，他都要把拖車掛到旅行車上，然后就開車出門去推銷，一去好幾天。
有一次，他倒車沒有倒到位，于是想抬起拖車的掛鉤，把拖車往前拉一下，但是，當然是因為太重了，他拖不動。隔壁的三個女孩正好出來。于是她們走過來，圍住他，一起拉掛鉤，終于把拖車掛到了旅行車后面。他抬起頭來望向我們廚房的窗戶。窗戶那邊，媽媽正懷著我，身邊站著我的外公外婆，他們一起盯著窗外的父親。就是這樣，這則小逸聞就是這樣。這就是他對那幾個女人的記憶。我想那幾個女人幾周后就搬走了。他不知道她們的名字，從那以后也再沒有和她們見過面。
盡管這個故事后來成了圖爾西小說的基底，但一開始的時候，他并沒有這個打算。首先，小說和這則逸聞沒有關系，也與他的個人經驗很疏離。圖爾西后來解釋了小說的成形過程，他的解釋使我們看到小說家常常漫游出他們的想象空間，到熟悉的領域去尋找素材。
大四的時候，我在英格蘭。有一次，我趁著一個假期去了法國，住在拉丁區一個很便宜的小旅館里。這個旅館其實是一戶人家，有一對夫妻和他們八九歲的孩子。每天早上我下來吃早餐，那孩子也在那時吃早餐，并且抓緊最后一分鐘匆忙趕寫作業。他們一點英語也不會，我的法語也很糟糕。他們家被部分出租做了旅館，在這樣的環境里長大會是什么樣呢?像小說家歐文描寫的那樣，看著這些陌生人來來去去，卻對他們一無所知，這讓我非常好奇。于是，我打定主意要寫一個故事，寫一個在法國的家庭旅館里長大的男孩子。但問題是我并不了解法國，也不了解法國男孩。
于是，我決定把整個故事平移到美國的堪薩斯，描寫一個在那里的旅館里長大的男孩。至少他應該是個美國人。然而，我也從來沒去過堪薩斯，我還不知道為什么那里會是一個好的故事場景。最后，我決定把故事搬到巴爾的摩，這沒什么好驚訝的，在這三個地方里，巴爾的摩是唯一一個我居住過的地方。
然后我開始想，最好不要寫成一個男孩子的故事，成長小說這個話題已經俗濫。我想，也許可以讓租客來做敘述者，一個常來的客人，他觀察過這個家庭，而這正是我曾經的位置。這個租客也可以觀察外面街上發生的事情。最終，故事的敘述者不是男孩，不是租客，而是孩子的父親。我意識到，在某種程度上，這個故事越來越像我記憶里父親告訴我的那則小逸聞。
不知道是什么原因，我的第一沖動不是去挖掘事情的真相。事實上，在小說發表以后，我陸續了解到了1960年代發生的很多事情，幾乎是當時發生的所有事情。住在附近的各色人等找到我，和我講他們記憶中那幾個妓女的事。那些都是很好的故事，應該是很好的小說素材，不過適合用在另一本書里。
圖爾西的直覺是應該依靠自己的想象力，而不是去追蹤當年事件的真實性，這無疑是他所做的最明智的選擇。真實的素材也許會給小說增加不同的維度，但也同樣可能使作者陷入困境，讓他覺得對事實真相責任重大，從而不能按照事件在小說中的發展進行描寫。通過對這些材料進行再想象，作者可以使材料變成自己的，而擺脫純粹的記憶的束縛。
我不斷地想當時我父親心里在想什么。而且事實上，我在第一稿里寫了父親的職業。小說時間定在1960年代的唯一原因，可能在于我是從那個小逸聞開始著手寫的。而且，他當時講那個故事時率真的語氣也深深感染了小說寫作。
這本小說以此為前提，但對我來說，在后來的寫作中變得越來越重要的是主人公從家庭的角度領悟到了什么。通過寫這本小說，我真正要做的是把那個含義豐富的舊聞整合到對人物的發掘中，這是我后來更感興趣的。這種重新洗牌，這種整合，足足用了我七年的時間。
2、故事與小說
寫小說，還是寫篇短故事，這要由你擁有的材料決定，由你是什么樣的寫作者決定。比起小說，短篇故事更接進行詩歌。它像詩歌一樣結構緊密，用詞凝練，而小說并非如此。短篇故事可以通過僅描寫一個手勢來呈現一個角色;而在小說里，作者可能用幾頁紙描述，還要用倒敘來渲染。同一個場景，在小說中可能成為不錯的側線，而到了故事里，如果這個場景和主人公沒有直接關聯，就完全沒有必要保留。
小說呈現不同的視角并不困難，但對故事而言，可能就顯得沖突、不和諧。小說和故事都可能出現修辭性語言(明喻、暗喻等)，但一個好的短篇故事作家能夠創作出核心隱喻，使故事深刻、細膩，璀璨如珠寶，讓讀者折服于作者的匠心獨具。在小說寫作和故事寫作兩者中，很多作家，比如弗蘭納里·奧康納(Flannery O'Connor)，往往更精于其中一種。在這里，我們并不是說寫作者要固守一種形式。
有位朋友曾經對我說，創作一個讓讀者相信、關心的人物很難，所以一部短篇小說完成后，他總是不舍得就此對某個角色放手。如果你也與我的這位朋友一樣心有戚戚，那么你可能更適合小說創作。但是，如果你覺得電光火石的瞬間或生命短暫急促的閃動更讓你著迷，那么故事這種形式可能是適合你的選擇。