關(guān)于古箏學(xué)習(xí)中的四字精髓
關(guān)于古箏學(xué)習(xí)中的四字精髓
任何學(xué)習(xí)都是痛苦的，不過只要掌握其中的竅門，那么學(xué)習(xí)起來就如履平地，變痛苦為快樂!下面是小編整理的關(guān)于古箏學(xué)習(xí)中的四字精髓，歡迎閱讀。
古箏學(xué)習(xí)中的四字精髓
1. 浮躁時怎么靜下心?一個字：慢
對待彈奏困難處不能強(qiáng)攻，須用慢和精細(xì)的找出造成困難的根蒂。 “慢”主要指用比規(guī)定明顯慢的速度來彈奏。慢練在古箏教師的教學(xué)術(shù)語中，常是脫口而出的，因而，學(xué)生聽后當(dāng)耳邊風(fēng)甚至不予理睬，也很常見。慢練能使彈奏者在浮躁時得到靜心，在疲憊時尋得休憩，在困難久攻不下時獲得時機(jī)迂回。
2. 越練越亂怎么梳理?一個字：分
當(dāng)我們彈奏中遇到障礙時，唯一的解決方法就是先將樂曲里那些不易克服的樂段，一段一段地挑出來，使它們都變成一首首短小的練習(xí)曲，運(yùn)用一些方法去練習(xí)，待完全征服它們后，再放回原曲中做整體練習(xí)。
在練琴時要分手、分章、分段、分句、分節(jié)，甚至分頁、分行、分音型、分動機(jī)來練習(xí)。如果說“慢”是一架普通放大鏡，它能把快速彈奏中出現(xiàn)的粗糙、錯誤一目了然，那“分”就是一臺高倍分析儀，它能把在彈奏中產(chǎn)生的紕漏、隱患逐一找到它的源頭，并加以清除。
背譜訓(xùn)練當(dāng)中運(yùn)用“分”的方法已屬熱門并為同行所接受。這就是把整曲分成若干段，一段一段，然后連成一片，最后再整曲去背。這么做對背譜的牢靠大有裨益。“音樂記憶的技巧是通過一頁一頁的，甚至一個樂句、一個樂句的方法去記憶。
3. 怎么培養(yǎng)音樂的感覺?一個字：聽
優(yōu)秀的音樂學(xué)習(xí)者應(yīng)知道，學(xué)會如何注意去傾聽音樂，教師必須教會高級學(xué)生注意傾聽音樂是一件不問自明的事。要經(jīng)常利用自身的耳朵和“內(nèi)心的耳朵”去聽，并把這個習(xí)慣看成是個演奏者每天必須遵循的規(guī)則，千言萬語也不能代替傾聽音樂本身。
4. 如何才能往更深一層?一個字：想
“想”即為思考、思維、思索、思想——其實(shí)我們在“慢”、“分”、“聽”中無時無刻都在和“想”的參與下生存。因?yàn)檎l都能判斷出“想”是“慢”、“分”、“聽”的靈魂。只有有了“想”的積極、活躍的核心參與，作為“慢”、“分”、“聽”才迸發(fā)出勃勃生機(jī)，指導(dǎo)古箏學(xué)習(xí)向縱深、高效進(jìn)軍。
我們在古箏練習(xí)中那種不善于動腦的現(xiàn)象也是相當(dāng)普遍。他們的具體表現(xiàn)為：練前沒計(jì)劃，練后不總結(jié)，練差不反思，練累不休息。雖然他們也在用耳聽自己彈的聲音，也在尋找練習(xí)中的不足，但這些努力僅僅是停留在對彈奏思考膚淺的層面上，最后還是不能跳出缺失動腦練琴的圈子。
如何鑒別古箏音色
1、東韻古箏：聲音渾厚，由于其所用木料自然存放，內(nèi)部結(jié)構(gòu)是手工刨制中不設(shè)欞，所以聲音傳導(dǎo)靈敏而損耗小，加之在古箏的音箱里面加設(shè)一根導(dǎo)音音柱，使聲音的共振通透性更好，東韻古箏的音色適合彈傳統(tǒng)曲目及有地方特色的曲目。弊端是，產(chǎn)量低，產(chǎn)品選擇性小，東韻古箏產(chǎn)自我國北方——西安，但是好多西安學(xué)古箏愛好者都沒有見過的東韻的箏，可見其稀缺性;
2、敦煌古箏：聲音高亢，由于其超強(qiáng)的穿透力，適合舞臺演出使用，這也就是為什么您總是能在電視或者舞臺演出現(xiàn)場看到敦煌牌的古箏。音色高亢華麗是敦煌追求的境界，因?yàn)橐_(dá)到這種效果敦煌古箏的面板都會做的比較薄，這也是為什么北方不太建議使用敦煌古箏，這樣將面板做薄的做法會使增加面板的開裂系數(shù)。
3、鼎韻古箏：聲音甜美通透而不乏剛毅，相比敦煌和東韻，鼎韻古箏凸顯的是干凈純粹的音色風(fēng)格，所以無論考級演奏還是業(yè)余愛好都是可以駕馭的適合的性價比超高的品牌。
4、宏聲古箏：音色細(xì)膩柔美，因面板是由一整棵樹挖制而成型，里面不設(shè)框架，音箱很薄所以聲音共振的層次感和穿透力都非常強(qiáng)，恍如余音繞梁的立體音響，適合的曲風(fēng)也很廣泛。
音色、手感、音的穩(wěn)定性、工藝是評價一臺古箏優(yōu)劣的四大要素。對很多商家而言，外觀工藝是靈魂;而對演奏者來說，音色永遠(yuǎn)是靈魂。沒有音色的古箏就是一堆上了油漆木料組合體而已!
決定古箏音色好壞有如下要素
1、面板各音區(qū)的厚度
先跟著我的描述檢查一下您的古箏有 多少“木頭音”(“木頭音”也叫“空音”、“破音”，聲音不靈敏、延音短，如弦擊紙面，聲音受阻很快消失。)從13弦到1弦，不要一起劃，一根一根的撥。 如果只有1-2個，恭喜您，好琴!5個左右，還可以。因?yàn)閲鴥?nèi)名牌箏平均不低于5個。如果是8個左右，90%的普遍現(xiàn)象。如果13個全發(fā)木，該砸!其實(shí)市 場大部分箏都處于該砸的水平。“木頭音”是由于面板的厚度不合理，琴弦的振動通過琴碼的傳播無法激發(fā)起面板的振動而產(chǎn)生。古箏制作家的水平主要體現(xiàn)在對面板厚度的把握上。面板的紋理大小取材于樹的根部、中部、梢部的不同，朝陰還是朝陽。不同音區(qū)、面板厚度各有不同，沒有標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)，只有經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)。有經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)還要看木工執(zhí)行的誤差大小，執(zhí)行不合理的數(shù)據(jù)音色就完了。所以，古箏行業(yè)廠不論大小，名氣不管高低，只有兩種箏——內(nèi)行箏與外行箏。內(nèi)行箏哪怕是最普及的聲音也好，外行箏哪怕是紫檀的聲音也糟。順便說一句：古箏外表貼面的紫檀、楠木、紅木等名貴材料對音色沒有決定作用，只有微小的改善共鳴的作用。重材料、輕音色是古箏選購的一大誤區(qū)(沒有木頭音的箏我還沒見過)。
2、面板的含水率
面板含水率過高，聲音悶;合理則聲音清亮(以合理的面板厚度為前提)。古箏的 面板最好采用自然風(fēng)干一年以上的桐木板為佳。敦煌的面板是用爐火烘烤的，目的是將含水率降到10%以下。其實(shí)敦煌前期也是采用自然風(fēng)干的面板，因?yàn)楫a(chǎn)量不 斷擴(kuò)大，沒有辦法保證足夠的面板庫存來自然風(fēng)干了，只有用火烤的方法代替，但肯定沒有自然風(fēng)干的面板聲音透。樂器企業(yè)的產(chǎn)量和精品量是成反比的。斯坦威鋼 琴之所以保持長久的口碑，與他們不追求以產(chǎn)量犧牲質(zhì)量有關(guān)。樂器精品往往出自規(guī)模不大但很專業(yè)的小琴坊。
3、共鳴
合理的箏體弧度與拱度、底板音孔的大小會影響古箏的共鳴效果(貼面材料也有點(diǎn)影響)。
4、琴弦
好的琴弦可以改善古箏的音色，但別指望挽救古箏的音色。
總結(jié)：一臺古箏好比一名歌者，整體的音色如同歌者的嗓音好壞，木頭音的多少如同歌唱吐字的口齒清晰程度。如果歌者嗓音再好，共鳴再好，吐字不清楚肯定讓歌唱的魅力遜色。古箏亦如此!