樂理的音程是什么
樂理的音程是什么
樂理的音程指兩個音級在音高上的相互關系，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。下面是學習啦小編給大家帶來音程樂理的相關知識，歡迎閱讀!
樂理音程的基本概念
兩個樂音之間的音高關系。用“度”表示。以簡譜為例，從1到1，或從2到2都是一度，從1到3或2到4都是三度，從1到5是五度。
首先，度是一種單位，用來衡量音與音之間的聽覺上的距離。它是一種量度，其大小是人為規定的。
再解釋什么叫八度。這其實是個不太好說的問題，因為其它寬度的音程關系都是在八度的基礎上，相對八度而言的。徹底地說清需要從定律開始說起。
舉例說明，每個聽來有確定音高的音，它的振動都是規則的，是可以保持在某個頻率上的，比如440Hz—445Hz，這就是現在的標準音A，在前人的嘗試和實踐中，他們發現頻率為二倍關系的兩個音聽來有相似性。比如1與低音1與高音1，聽起來類似，雖然比較起來高度差很多。這種類似性在現實中的例子呢，就比如我們有時唱某些歌的某些高的部分，會吃力，唱不上去;此時我們可能會低下來唱，經常聽到說“低八度唱”這種說法，雖然與原唱相比低得多了，但是感覺和原唱并不沖突，也還在調上，與伴奏也仍然和諧，只是低了而已。之所以低了很多卻仍然和諧，就緣于這種相似性。
那么倍頻關系的音聽來有相似性，就是說像220，440，880，這樣關系的音，聽起來類似，這就成為人們確定音律的重要基礎。因為相似，也就是說音階可以以這個距離為單位循環往復，本來無規律的無數個音，因此可以變得有規律起來。于是以倍頻關系的兩音在聽覺上的距離為基礎，人們相繼定出了這兩個音之間的各個音，組成一個音階，由于倍頻音有相似性，于是這個音階就可以向上下循環擴展，組成一組一組相連接的音階了。
后來，由于在通行的十二平均律中，互為倍頻關系的兩個音(含)之間，一共有八個自然音級(如12345671)，于是聽來有相似性的這種音程關系，被稱作八度。
簡單地說，度，就是音與音之間距離的衡量單位。音與音之間音高的距離，就叫做音程。
講到音程之前，先要說些更基本的概念：音級和全音半音。
樂理音程之音級全音
音級
樂音體系中的各音就叫做音級。像1234567就是基本音級。全音和半音在寬度上是二倍關系，一個全音等于兩半音的寬度。上面提到八度和十二平均律，把一個八度的距離等分十二份，每一份，就是一個半音，兩個半音等于一個全音。在平均律中，半音是構成音樂的最小單位。各基本音級之間相隔的距離并不平均，所以十二個半音構成了有八個基本音級的音列，大調音階各音之間的關系是全全半全全全半。(簡言之，除34和7Ⅰ之間屬于半音，其他的全音。1到Ⅰ間加起來共12個半音)
音數
音程所包含的全音、半音數目，叫做音程的音數。音程用分數、整數標記(1/2為半音，1為全音)。
例如：3-4為半音 4-5為全音
為了區別度數相同而音數不同的音程，在度數之前加上純、大、小、增、減、倍增、倍減等文字說明。
音程度數
下面說音程，音程的大小以 度 為單位來衡量。最基本的音程是純一度和純八度。純一度就是相同的兩音，沒有距離稱為純一度。純八度為什么基本，上面說過了，就不再敘述了，在許多時候，純八度的屬性和純一度是類似甚至一樣的。在這兩個音程的基礎上，再加上純四度和純五度兩種音程，這就是四個基本的純音程。
音程屬性
各個音程屬性的確定，要通過兩個條件來判斷。第一，音程所包含的音級數;第二，音程所包含的半音的個數。舉例說明，13兩個音，它包含了123三個音級，因此可以確定為三度，但此時定性并不完全，再看12和23之間都有兩個半音，因此13這個三度包含三個音級四個半音，這樣的叫做大三度。再例，35包含345三個音級，但是34之間只有一個半音，包含三個音級三個半音的，叫做小三度。
像1-4這樣，包含四個音級五個半音的，是純四度。15這樣包含五個音級七個半音的，是純五度。如果是1到升4，包含四個音級，但有六個半音的，叫做增四度;1到降5這樣，包含五個音級，六個半音的，叫減五度。我們可以注意到，其實增四與減五這兩個音程是一樣寬的，都是有六個半音，但是名稱卻不同，這就是音級數決定的，雖然一樣寬，但是一個從屬于四度，一個從屬于五度，名字就不一樣。所以說一個音程的定性，一定要注意音級和半音數目兩個方面。
從前面可以看出，音程有大小增減純之分，這些名字的用法也有相應的規定：
在大和純的基礎上再加半音的，叫做增;在小和純的基礎上再減半音的，叫做減。
在大的基礎上減半音叫小，在小的基礎上加半音叫大。
舉例說明，46是大三度(為什么?看上面)，那么4到升6，則是增三度，4到降7是純四度，兩者一樣寬，但名稱不同。(為什么?看上面)
35是小三度，3到升5就是大三度。同理4到降6是小三度。
35是小三度，3到降5就是減三度。3到升4是大二度，兩者一樣寬，名字不同。
1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……
一、四、五、八這四種度數在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣,因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。在音程中,最常見的就是大、小和完全這三種。
樂理音程的表現特性
各種音程在音樂中的表現作用是非常豐富和明顯的，但不能獨立地說某種音程表現什么感情，因為音程只有當它與其他的音樂要素結合起來時，才能顯現出其表現能力.如音程各音在調式中的傾向關系以及節奏特點等條件都是密切相關的。
旋律音程是曲調進行和發展的基礎，曲調也就是旋律音程在某種節奏關系上的連續進行，它的進行方向及運動狀態對其表現力有極大影響。
和聲音程是多聲部音樂組成的基礎，多聲音樂就是和聲音程在某些法則支配下的相互編織及連續發展，它是根據其協和與不協和性以及穩定與不穩定性來豐富自己的表現力的。
旋律音程
旋律一度(同度)是作為同音重復的旋律發展因素之一，運用同音重復表現出堅定性和緊迫感.旋律音程的大小二度級進和大小三度小跳進，一般給人平穩，柔和，流暢的感覺，在旋律進行的方向上,上行具有積極的作用，而下行則較松弛，有時傾向于靜止的作用。
旋律小二度音程是最典型最劇烈的音程之一，傾向性極強。
旋律大二度是自然調式體系中旋律流暢進行的基本音程。
旋律三度在大小調體系中，是一種小跳進音程，小三度表現出小調特性，大三度表現出大調特性。
旋律四度在進行中的表現作用是豐富多彩的，如弱起上行四度最具有戰斗性和號召性，而下行的旋律四度表現出雄偉沉著，肯定有力的特點。若是在一拍或一小節之內的上行四度，與弱起的上行四度在表現上是不相同的，它往往具有一種抒情的性質。
旋律五度一般的表現力是具有開闊性和旋律的中心作用。
旋律六度往往是旋律的開始音調.也常常作為旋律高潮音程，一般說來，小六度跳進比較柔和優美，大六度跳進較剛勁有力。
旋律大七度由于太寬廣，音響高度緊張，旋律中應用較少。
旋律八度上行或下行跳進，有豐富的表現力，它與旋律六度，七度音程一樣，具有使樂曲達到高潮的表現力。
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