古箏刮奏怎么彈_古箏刮奏的彈奏方法
古箏刮奏怎么彈_古箏刮奏的彈奏方法
古箏刮奏是古箏演奏的一個重要內容，那么你知道古箏刮奏應該如何彈的嗎？下面學習啦小編整理了古箏刮奏的彈奏方法，供你閱讀參考。
古箏刮奏的彈奏方法：古箏刮奏的彈奏注意事項
演奏時應考慮刮奏是倚音形態還是八分音形態，依照刻定的時值來安排刮奏的長度和音階走行的頻率，務求充實、飽滿，前后戮連，才能夠達到連接性刮奏的目的。而裝飾性刮奏則重在 “裝飾”二字，必須起到 “錦上添花”的功用，要做到短小靈動，突出一個 “趣”字，因此裝飾性刮奏的音階行走頻率一般較快，要刮得輕盈流暢而不死板。
特別要強調的是，前面提到裝飾性刮奏與連接性刮奏并存的問題，但是，“并存”并不等同于 “兼容”，這仍是兩個完全不同的刮奏類型，不可混為一談，不能因為兩者間的相似而把它們統歸為同一類型。仔細品味，我們不難發現，裝飾性刮奏雖然也能起到一定的連接作用，但其往往更強調與后一音的豁合度而不著重與前一音相連。
有時，為了增加裝飾性刮奏的 “趣意”，它甚至可以作為一個三十二分音符或者更短的倚音，只做主音發生前的起勢存在。而連接性刮奏是絕不允許與前后脫開的。二者相較，裝飾性刮奏比連接性刮奏來得更為靈活和多變，所以樂曲中常存在“作為連接性刮奏使用的裝飾性刮奏”。
內容性刮奏是刮奏運用中最復雜，也是難度最大的一種，它要表現的景象和情緒千變萬化，完全在于演奏者如何表達。有意思的是，同一個刮奏在不同的樂曲中有不同的意味，在不同的演奏者手中又有不同的靈性，在不同的聽者耳中更有完全不同的感受。內容性刮奏就好比是我們小時候常玩的橡皮泥，你想要捏什么，捏得像不像、好不好看全靠自己把握。
內容性刮奏的高深之處就在于演奏者須與聽者形成共鳴，把你想要表達的內容通過彈奏與聽眾腦海中浮現的內容統一起來，老話常用 “對牛彈琴”來形容聽者麻木，其實這又何嘗不是演奏者不能很好地傳達信息而與聽者脫節所造成的呢?
所以，把握內容性刮奏最關鍵的在于 “感受”，沒有感覺的音樂是死音樂，沒有感覺的刮奏要來何用?演奏刮奏時，必須有 “1 +1 >2”的效果，無論是幾個音階回環的大刮奏或是兩三個音的花指，都要能準確地表達意境，表現情緒，否則刮奏便成了可有可無，多一個不多、少一個不少的無用之物。
古箏刮奏的彈奏方法：古箏刮奏流暢的技巧
一、刮奏不流動，音色總顯呆板。 流暢是刮奏的特性，但我們在實際運用中，往往很難做到這點。演奏時，要做到 “手腕始終在手指之前”，用手腕帶動手指，多 “拉”少 “推”。人呆板，琴聲又怎么會靈動呢?手臂不要隨著刮奏的上下行律動起來，肘部打開。義甲的觸弦深淺要嚴格控制，過深觸弦是刮奏流暢的第一大敵。
二、刮奏與主音無法融合。
這類問題主要發生在連接性刮奏與裝飾性刮奏中。這兩種刮奏對于刮奏與主音的戮合度要求相當高。在實際應用時，演奏者常深受二者無法完全融合之苦。刮奏與主音相接的方式大致可分為四類。
(1)刮奏與大指 (托)連接。這時應注意，刮奏的長度要控制在 4到5個音，并按照既定時值合理安排走弦頻率，不可長不可短，刮奏時必須奏到要托的主音的前一個音上 (托1必須刮到2止，托6必須到1止)，切不可不到或過頭。
(2)刮奏與食指 (抹)連接。這里的要求與托大致相同，應注意，合理安排長度、頻率，必須刮到抹音的前一個音上 (抹1到6止，抹6到5止)。
(3)刮奏與中指 (勾)連接。在實際演奏時，我們應該有這樣的經驗，一般刮奏接勾指的后一個音多是用托(大指)完成，因此連接時應注意刮奏必須在勾音翻高八度音的后一個音上止 (勾1要刮到2止，勾6要刮到1止)，不可過頭，這樣才能使刮奏與勾托這對連續指法緊密連接。
(4)刮奏與大 (小)撮連接。在這種情況下，刮奏必須止在合音中大指所在音的后一個音上，而不是中指音(要止在2上，止在6上)。
明確刮奏的起止，合理安排頻率并多加練習，刮奏與主音必定會逐漸融洽.
古箏指法的學習方法
托——演奏時大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關節和第二關節彎曲向斜上方用力“扣”弦。托的動作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協調一致的運動。彈奏的手指小關節不彎曲，以大指的根部為基點，自然用力。向斜下方撥弦。
連托——連續托指稱為連托，可以用指不離弦連續托指的方法，也可用跳彈(每彈完一音手指起來再彈)的方法，前者聲音連貫，后者聲音結實且有助于指力的訓練。托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“歷音”等指法中也要用到托的撥弦方法。
劈——演奏時大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關節為基點，略偏斜上方角度撥弦。劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續交替使用。在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現時，經常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運用在順弦序連續上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。“重勾劈托”或“母指搖”中均包含著劈的指法。
勾——演奏時中指向里撥弦。中指向里撥弦的動作，以中指指根第三關節為動點，帶動全指向里略成斜下方的運動。應注意第一第二關節不彎曲，呈自然放松狀態，同時在放松中蘊藏著一定的力量。就是以放松為基礎，并保持一定的力進行彈奏。勾的觸弦角度，應始終立足于彈弦，而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音芭和音質。勾常用于與大指的相互配合撥弦，也常用于與大指和食指的相互配合撥弦;有時也用于音音或上行音階旋律進行的。在一些綜合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈托”以及“三勾輪抹”中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中象托一樣，廣泛地加以使用，它是箏曲中僅次于托的一種常用指法。
剔——演奏時中指向外撥弦。剔不單獨使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法“反撮”、“剔撮”、“反重撮”中，也用于右手“掃弦”、“剔挑”等綜合指法中。
抹——演奏時食指向里撥弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦。“食指搖”和“三勾輪抹”指法中都包含有抹的指法。抹單獨使用時，常用大關節向斜下方撥弦。它與其它手指配合撥弦時，由于速度和手形的限制，則采用小關節(第二、三關節)彎曲略斜上方撥弦。采用這種方法時，應注意音色的統一和觸弦的靈活。
挑——演奏時食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法：一種是大指依附在食指第一關節上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進行撥弦;另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進行撥弦;另一種是食指依靠自已第一、第二關節的撥動，以臂帶指進行撥弦。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態。挑常用于單個音的演奏或下行音階旋律的演奏;也常用于與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。在些綜合指法中如“歷音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的撥弦指法。
打——演奏時無名指向里撥弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲，將個別音用無名指的打來撥奏，以取得柔和的色對比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的“打”的指法。還有一種改進的指法，即用帶指甲的無名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內其他音的撥奏上。這種改進的指法，使得八度內不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。打用于琶音的指法順序是：由低到高用“打勾抹托”，由高到低用“托抹勾打”。
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