《刺殺騎士團長》讀書筆記1000字書評范文
畫家雨田具彥的身世，畫的創作起因，納粹德國吞并奧地利以及南京大屠殺。甚至，騎士團長自稱“理念”從畫中走下來介入“我”的生活、“我”周圍人的生活……下面是學習啦小編為你們整理的關于《刺殺騎士團長》讀書筆記1000字書評范文的內容，希望你們喜歡。
《刺殺騎士團長》讀書筆記一
日本主流評論認為這部大長篇溶鑄了村上文學迄今為止所有要素。對此我也有同感。例如虛實兩界或“穿越”這一小說結構自《世界盡頭與冷酷仙境》以來屢見不鮮，被妻子拋棄的孤獨的主人公“我”大體一以貫之，具有特異功能的十三歲美少女令人想起《舞!舞!舞!》中的雪，走下畫幅的騎士團長同《海邊的卡夫卡》中的麥當勞山德士上校兩相仿佛，“井”和井下穿行的情節設計在《奇鳥行狀錄》已然出現，即使書中的南京大屠殺也并非第一次提及……
由于眾所周知的原因，書中尤其引起中日兩國讀者關注和媒體反響的，是關于南京大屠殺的記述。相關記述出現在第二部第三十六、三十七章。
核心部分已由媒體披露了，恕我重譯一遍：“是的，就是所謂南京大屠殺事件。日軍在激戰后占據了南京市區，在那里進行了大量殺人。有同戰斗相關的殺人，有戰斗結束后的殺人。日軍因為沒有管理俘虜的余裕，所以把投降的士兵和市民的大部分殺害了。至于準確說來有多少人被殺害了，在細節上即使歷史學家之間也有爭論。但是，反正有無數市民受到戰斗牽連而被殺則是難以否認的事實。有人說中國是四十萬，有人說是十萬。可是，四十萬人與十萬人的區別到底在哪里呢?”
畫家雨田具彥的胞弟參加了進攻南京的戰役，“弟弟的部隊從上海到南京在各地歷經激戰，殺人行為、掠奪行為一路反復不止。”進入南京后被上級命令用軍刀砍殺“俘虜”。“若是附近有機關槍部隊，可以令其站成一排砰砰砰集體掃射。但普通步兵部隊舍不得子彈(彈藥補給往往不及時)，所以一般使用刃器。尸體統統拋入揚子江。揚子江有很多鲇魚，一個接一個把尸體吃掉。”類似描述接近三頁，譯為中文也應在一千五百字上下。
毋庸置疑，村上這一責任感和戰斗姿態是促成《刺殺騎士團長》誕生的起因之一。
據日本《每日新聞》2017年4月2日報道，村上就此接受媒體采訪，當記者問他對題為《刺殺騎士團長》這幅畫的背景投有納粹大屠殺和南京大屠殺的歷史陰影這點懷有怎樣的想法時，村上回答：“歷史乃是之于國家的集體記憶。所以，將其作為過去的東西忘記或偷梁換柱是非常錯誤的。必須(同歷史修正主義動向)抗爭下去。小說家所能做的固然有限，但以故事這一形式抗爭下去是可能的。”
二〇〇九年初我以《作為斗士的村上春樹——村上文學中被東亞忽視的東亞視角》為題發表于《外國文學評論》(2009年第1期)的論文中有一段話：
村上文學中最具東亞性和啟示性的東亞元素、東亞視角似乎沒有得到充分關注和深入研究——那就是村上對近現代東亞充滿暴力與邪惡的歷史進程所投以的冷靜、憂郁而犀利的目光。他對暴力之“故鄉”的本源性回歸和追索乃是其作品種.種東亞元素中最具震撼性的主題，體現了村上不僅僅作為作家、而且作為人文知識分子、作為斗士的良知、勇氣、擔當意識和內省精神。特別是，由內省生發的對于那段黑暗歷史的反省之心、對暴力和“惡”的反復拷問，可以說是村上文學的靈魂所在。它彰顯了村上春樹這位日本人、這位日本知識分子身上最令東亞人佩服的美好品質。
我不知道一本大幅度改變一個人的認知的書應該是什么樣子。但我想，如果有，上面這本村上春樹的新作，應該不會不在其列。
《刺殺騎士團長》讀書筆記二
本書分為上下兩大本，又厚又長。上本叫顯露的意意念，下本名為改變的隱喻，副標題涉及劇透。
村上春樹名聲在外，但他的作品我讀的很少，印象中只有高中讀過挪威森林，而當時不一定全看懂。本書由于揭露日本軍國主義被右翼打壓，但根據斑馬跟日本友人的了解，并沒有引起太大的反響，日本年輕人對當年的歷史興趣也沒那么大。而書里涉及這方面內容的也就寥寥幾筆，這多少是國內媒體宣傳的時候帶有一些商業或者政治的傾向，畢竟這書是要出中文版的。
作者的文字運用水平還是相當高的，文章文筆優美，雖然對我來說非母語，但也能看得出一些，但翻譯過來能不能維持著水準也不好說。故事本身并不復雜，說是本格推理十分牽強，不如輕小說更合適一點，對納粹的批判也沒有深入，作為一個長篇來說這個結構稍顯單調了。
最想吐槽的就是作者實在太啰嗦。不知道各位有沒有看過一些動畫片，比如高達。每一集的開頭，就會把之前的劇情做一個簡短的介紹，然后過個幾集，會有一整集來對劇情做一個總的描述。沒錯，這書就是這樣，每過一章，就會把前面的故事做一個簡單的重復介紹，真是讓人煩不勝煩。還有對美術方面的描寫又太過專業，由于主人公是個畫家，作者用大量的篇幅介紹了畫畫的專業知識，對我這種不懂畫畫的人簡直是如同嚼蠟。
這部又臭又長的小說算是看完了，優缺點都一樣明顯的一本書，若非宣傳的春秋筆法應該不會有那么多關注度的。現在上冊有民翻的中文版了，有興趣的朋友可以去讀一下。
《刺殺騎士團長》讀書筆記三
簡單來說，這是一本一以貫之的村上式小說，主題還是互相傷害，然后各自體驗玩味傷害。也可以說是慢慢接受傷害，慢慢承認自己受到了傷害。
每一個人都是獨立而孤獨的個體，承受著生活罷了。好像是很消極的感受。
確實是這樣。在《沒有女人的男人們》短篇小說集中，《木野》就是這樣一個故事。
木野一次出差提前回來，撞見妻子和自己關系最親近的同僚云雨，便辭職來到僻靜處開起了木野酒吧。他經歷過種.種人事后，最終踏上了孤獨地尋回真實的自我之旅。
我覺得《木野》的故事，和村上之前故事的區別是，它已不再是溫吞吞地玩味孤獨，而是體味到一種會招致傷害的教訓。
《刺殺騎士團長》也講述遭遇妻子外遇、提出離婚后，肖像畫家“我”踏上旅行自我療傷之旅。
旅行結束后，“我”獨自居住在小田原郊外山上的一棟木屋中，專注于真正的創造性繪畫。
無意中，“我”在閣樓上發現了畫家雨田具彥的《刺殺騎士團長》。
真正的故事就在這里開始了。
由此，便開啟了“理念”“隱喻”與現實世界相互影響的連接。
《刺殺騎士團長》畫中的人物，騎士團長、長臉男以及安娜女士，和現實中的“我”，麻里惠，免涉君，以及我的妹妹，似乎產生了某種連接。
“我”和麻里慧都因此改變了自己的人生軌跡。
最后，畫又被封于閣樓上，然后消失于大火中。
一切便歸于平靜。似乎應和了那句白茫茫一片真干凈，抑或夢一場。
最后的最后，是童話般的happy ending，男主人公居然和妻子又生活在一起了。
有什么好說的呢?
第一，“團圓”的結局。我至今記憶尤深的關于村上春樹的一句話，是一位高校老師說的。是在超星學術視頻上看到的。那位老師說村上春樹具有反人類的人格。理由是村上的作品中充滿對女性的玩弄和蔑視;生活中他也不生孩子，這是拒絕承擔社會責任的表現。
我當然對此無法認同。理由很多，看過村上春樹很多作品的人自然有自己的理由。
也許每個人都有很多理由。
但我想，這部作品可能是最好的理由了。
“我”非常享受撫養女孩“室”的生活。“室”卻很可能是妻子和別人的孩子，但“我”覺得這無關痛癢，“我”就是喜歡當她的父親。
小說最后，只有幾頁的敘述，但那種慢悠悠的生活細節的感受，毫無疑問是出自長期對生活的敏感和熱愛。
第二，塵封藝術和痛苦，回歸生活。
《刺殺騎士團長》讀書筆記四
《刺殺騎士團長》，是日本當代作家村上春樹最新長篇小說。2017年2月24日在東京印行。上下兩部，1048頁。第一部“顯形理念篇”，第二部“流變隱喻篇”。就篇幅而言，《刺殺騎士團長》明顯長于《海邊的卡夫卡》，約略短于《1Q84》，而同《奇鳥行狀錄》不相上下。印行間隔時間均為七年。常言說十年磨一劍，村上則七年磨一劍。
小說處理的是日本題材。而日本從古至今并無騎士，自然不存在騎士團長——書名何以非是“刺殺騎士團長”不可?據《朝日新聞》2017年4月2日報道，村上在接受該報采訪時首先談了這點。“刺殺騎士團長這個書名一開始就有了。”騎士團長是莫扎特歌劇《唐璜》中的出場人物，“每次品聽都心想騎士團長是怎么回事呢?我為其發音給我的奇妙感觸吸引住了。隨即涌起好奇心：如果有一本名為‘刺殺騎士團長’的小說，那將成為怎樣的小說呢?”這么著，騎士團長不僅成了書名，而且成了小說中的關鍵詞、關鍵性出場人物。
因妻子有外遇而離家出走的三十六歲的“我”，在別墅閣樓里發現一幅題為《刺殺騎士團長》的日本畫。畫的是年輕男子將一把長劍深深刺入年老男子的胸口。旁邊站著一名年輕貌美的女子和一名侍者模樣的男人。畫顯然取材于莫扎特的歌劇《唐璜》：浪蕩公子唐璜欲對美貌女子非禮，女子的父親騎士團長趕來相救而被唐璜當場刺殺。令主人公“我”費解的是，為何畫家雨田具彥把畫這幅堪稱杰作的畫藏在閣樓而不公諸于世?為何畫中人物身穿一千五百年前日本飛鳥時期的服裝?尤其是，畫家想通過這幅畫訴求什么?于是，主人公“孤獨而靜謐”的生活至此終結，小說的情節由此變得波譎云詭撲朔迷離。
但《刺殺騎士團長》這幅畫始終占據核心位置：畫家雨田具彥的身世，畫的創作起因，納粹德國吞并奧地利以及南京大屠殺。甚至，騎士團長自稱“理念”從畫中走下來介入“我”的生活、“我”周圍人的生活……
《刺殺騎士團長》讀書筆記五
有一種觀點是人的創傷性經驗對創作可能有幫助。
我們最為熟悉的可能是司馬遷了。他遭受宮刑，仍然堅持完成《史記》。
還記得他完成《史記》后，寫的序言嗎?
好像語文課本上要求背誦的啊。
“文王拘而演《周易》;仲尼厄而作《春秋》;屈原放逐，乃賦《離騷》;左丘失明，厥有《國語》;孫子臏腳，《兵法》修列;不韋遷蜀，世傳《呂覽》;韓非囚秦，《說難》、《孤憤》;《詩》三百篇，大抵賢圣發憤之所為作也。”
雖然那時候有一種被迫感，那么一大篇，很痛苦;但現在讀起來卻別有一番滋味。
《刺殺騎士團長》中的“我”和畫家雨田具彥就是這樣一種人。
他們都因為創傷性經驗而獲得了天才。
畫家雨田具彥畫了《刺殺騎士團長》這幅畫。畫中有老年的騎士團長，他女兒安娜，刺殺騎士團長的唐璜，長臉男。
二戰時，雨田具彥和女友反對納粹，最后女友被殘忍殺害了，而他則因家族地位的幫助茍活于這個世界。
這種傷痛的經驗死死刻在了雨田具彥的腦海中，揮之不去。
由此，雨田具彥將自己的創傷描繪于這幅畫中，將自己人性中惡的一面封存著，他才能安詳地離開這個世界。
“我”呢?則意外打開了這幅封存于閣樓的畫，于是被引導到小祠堂附近的深洞邊，取出了古鈴，解放了騎士團長。
出現在“我”面前的騎士團長，實際上是一種理念(觀念)，他借用了畫中騎士團長的形體，走進了現實，影響著“我”和周遭的世界。
于是，“我”開始變得有創造力了。
“我”畫了好幾幅佳作，其中有一幅《白色Subaru Forester的男人》。這個男人可能就是“我”人性中潛藏的黑暗的一面。
這種黑暗很可能是一種無名的人性之惡。是“我”遭受了妻子的出軌，又提出離婚后，內心烙下的印記。
后來，“我”將這幅畫和《刺殺騎士團長》一起封存于閣樓上，便又能歸于平靜。
因此，如果問一句，刺殺騎士團長，就代表著一種隱喻：
你是否將自己人性中惡的一面刺殺了，封存了呢?