初中泊秦淮同步練習題及答案

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多做練習有利于同學們掌握所學課文，鞏固課堂所學知識，那么關于杜牧的泊秦淮練習題該怎么做呢、以下是小編準備的一些初中泊秦淮同步練習題及答案，僅供參考。

泊秦淮同步練習題

1.“煙籠寒水月籠沙”首句寫景。籠，即籠罩的意思，兩個“籠”將輕煙, , 寒水、 融為一體，描繪了一幅 , 的畫面，渲染了悲涼的氣氛。[說說兩個“籠”字寫景的妙處。]

2.真正“不知亡國恨”的是什么人?全詩表現了詩人怎樣的感情?

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3.這首詩歌表現了詩人怎樣的感情?_____________________________

4、“隔江猶唱《后庭花》”中的“猶”字意味深長，試品析。

5.“夜泊秦淮近酒家”在全詩結構中起什么作用

6、下面說法最恰當的一項是( )

A、這首詩描繪的是社會歌舞升平，國家蒸蒸日上的繁榮景象。B、這首詩描繪了江南處處春景，抒發了詩人流連忘返的心情。C、這首詩表現了商女只知歌唱，不懂國破家亡之恨的現狀。D、這首詩表現了詩人不忘歷史教訓，憂國憂民的思想感情。

7.重點字詞理解：

泊：　bó　動詞， 。pō　名詞， 。籠： 。猶： ， 。

商女： 。《后庭花》：歌曲 的簡稱。南朝陳皇帝陳叔寶終日沉溺于聲色，不務國事，作此曲與后宮美女尋歡作樂，終至亡國，所以后人以此曲為 。

初中泊秦淮同步練習題【參考答案】

1.淡月、細沙 朦朧(迷茫)冷寂(悲涼)

2.真正不知亡國恨的是醉生夢死的統治者。全詩表達詩人憂國憂民的思想感情。

3.表現出詩人對國家命運的關切和憂慮，也蘊含著對世道的憤慨。

4、形象地表現了晚唐統治者不以國事為重，正重蹈覆轍，走向亡國之路的情形;微妙而自然地把歷史、現實和想像中的未來串成一線;表明詩人對現實的痛心，對國家命運的憂慮。

5.承上啟下的樞鈕作用，“夜泊秦淮”表明上句景物的時間、地點，且照應題目，“近酒家”引出下文。

6.D

7.停船靠岸; 湖泊 ; 籠罩 還，仍然 ; 以賣唱為生的歌女 ;《玉樹后庭花》 亡國之音

泊秦淮原文

杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

泊秦淮譯文

如煙的水汽籠罩在秦淮河上，月光映照著江邊的沙岸。寧靜的夜里把船停在岸邊，靠在酒家。這時，從江對岸傳來歌聲，這是不知亡國之恨的歌女在唱《玉樹后庭花》。

泊秦淮賞析：

建康是六朝都城，秦淮河穿過城中流入長江，兩岸酒家林立，是當時豪門貴族、官僚士大夫享樂游宴的場所。唐王朝的都城雖不在建康，然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往。

有人說作詩“發句好尤難得”(嚴羽《滄浪詩話》)。這首詩中的第一句就是不同凡響的，那兩個“籠”字就很引人注目。煙、水、月、沙四者，被兩個“籠”字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那么柔和幽靜，而又隱含著微微浮動流走的意態，筆墨是那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相關聯的，所以讀完第一句，再讀“夜泊秦淮近酒家”，就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講，該是先有“夜泊秦淮”，方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色，不過要真的掉過來一讀，反而會覺得平板無味了。現在這種寫法的好處是：首先它創造出一個很具有特色的環境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術效果，這是很符合藝術表現的要求的。其次，一、二句這么處理，就很象一幅畫的畫面和題字的關系。平常人們欣賞一幅畫，往往是先注目于那精彩的畫面(這就猶如“煙籠寒水月籠沙”)，然后再去看那邊角的題字(這便是“夜泊秦淮”)。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術欣賞的習慣。

“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，卻很值得玩味。這句詩內里的邏輯關系是很強的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四個字又為上一句的景色點出時間、地點，使之更具有個性，更具有典型意義，同時也照應了詩題;后三個字又為下文打開了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡國恨”、“后庭花”，也由此才觸動了詩人的情懷。因此，從詩的發展和情感的抒發來看，這“近酒家”三個字，就象啟動了閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個字承上啟下，網絡全篇，詩人構思的細密、精巧，于此可見。

商女，是侍候他人的歌女。她們唱什么是由聽者的趣味而定，可見詩說“商女不知亡國恨”，乃是一種曲筆，真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者—封建貴族、官僚、豪紳。《后庭花》，即《玉樹后庭花》，據說是南朝荒淫誤國的陳后主所制的樂曲，這靡靡之音，早已使陳朝壽終正寢了。可是，如今又有人在這衰世之年，不以國事為懷，反用這種亡國之音來尋歡作樂，這怎能不使詩人產生歷史又將重演的隱憂呢!“隔江”二字，承上“亡國恨”故事而來，指當年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎聲色。“猶唱”二字，微妙而自然地把歷史、現實和想象中的`未來串成一線，意味深長。“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》”，于婉曲輕利的風調之中，表現出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無限的感慨，堪稱“絕唱”。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現實生活中兩個不同側面的寫照。