統(tǒng)編《語文》九年級上冊教學(xué)建議（老師存）
統(tǒng)編《語文》九年級上冊教學(xué)建議（老師存）
當我第一遍讀一本好書的時候，我仿佛覺得找到了一個朋友;當我再一次讀這本書的時候，仿佛又和老朋友重逢。我們要把讀書當作一種樂趣，并自覺把讀書和學(xué)習(xí)結(jié)合起來，做到博覽、精思、熟讀，更好地指導(dǎo)自己的學(xué)習(xí)，讓自己不斷成長。讓我們一起到學(xué)習(xí)啦一起學(xué)習(xí)吧!
統(tǒng)編《語文》九年級上冊教學(xué)建議
語文教材怎么打開？
第一步：素讀(包括新、舊)
素讀新課文：先當作品，后當課文;先做讀者，后做老師。
素讀舊課文：溫故而知新。
第二步：讀單元導(dǎo)語和課后練習(xí)
讀單元導(dǎo)語：關(guān)注教學(xué)目標和能力體系。
讀課后練習(xí)：關(guān)注新的教學(xué)增長點(《社戲》六、《<禮記>二則》四)。
第三步：讀教參
留意那些看似“與教學(xué)無關(guān)”的內(nèi)容。
不要只盯著“教學(xué)設(shè)計”“參考譯文”。
于漪
一、不看任何參考書、資料和教參，全憑自己的理解對教材進行一次整體把握。
二、廣泛收集各種參考文獻資料，看看名師、教育專家是如何授課和對教材進行分析的，同時思考三個問題：
1. 哪些問題參考材料上想到了，我也想到了。
2. 哪些問題參考材料上想到了，我沒想到。
3. 哪些問題參考材料沒有想到，我想到了。
三、在上一個平行班后，總結(jié)經(jīng)驗，進行教學(xué)反思后，再備一次課。
三個關(guān)注：關(guān)注自己、關(guān)注理念、關(guān)注學(xué)生。
兩次反思：理念反思、行為反思。
語文老師的三種形象
于漪老師有一篇講話：《主人·情人·高人》。是2013年9月21日在上海市第九屆青年語文老師論壇上的講話。她開篇即說：“聽了論壇主持人和六位老師的論述，我腦中清晰地浮現(xiàn)出老師的三種形象，具體地說是主人形象、情人形象與高人形象。”
主人形象，謂“我的教學(xué)我做主”;情人形象，謂“心醉神迷，不離不棄”;高人形象，謂“堅守理想，追求卓越”。
我以為，這是語文人的生存姿態(tài)、職業(yè)尊嚴。
讀書三問
讀與不讀，有什么不同?
教與不教，有什么不同?
你教我教，有什么不同?
比如，讀《我看》:
知道了穆旦
他的詩超出于“寫實”，畫面感、動感、造型
視覺、聽覺、觸覺、嗅覺
教學(xué)：
前：預(yù)設(shè)
中：實施、充實、矯正、提升、存疑
后：反思
欣賞
語文(九年級上冊)，主題詞
基于讀書;
關(guān)注單元;
強化文體;
分清課型。
讀書
為什么讀書：目的
怎么樣讀書：方法
讀什么樣書：內(nèi)容
關(guān)乎讀，關(guān)乎書，關(guān)乎人。
如是我聞，如是我讀，如是我想。
如何閱讀是知識問題，但更是讀書人的德性問題。
多讀書，好讀書，讀好書，讀整本的書：數(shù)量、姿態(tài)、內(nèi)容、容量。
整本書作主體，把單篇短章作輔佐。
——葉圣陶《論中學(xué)國文課程標準的改訂》(1941年)
中學(xué)語文教材除單篇的文字而外，兼采書本的一章一節(jié)，高中階段兼采現(xiàn)代語的整本書。
——葉圣陶《中學(xué)語文科課程標準(草稿)》(1949年)
關(guān)于讀書的“姿態(tài)”
孤獨
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
善于讀書是孤獨可以提供給你的最大樂趣之一。因為，至少就我的經(jīng)驗而言，它是各種樂趣之中最具治療作用的。我轉(zhuǎn)向閱讀，是作為一種孤獨的習(xí)慣，而不是作為一項教育事業(yè)。
——美·布魯姆
慢板
我們二者——我以及我的書，都是慢板的愛好者。……因為語文學(xué)是一門體面的藝術(shù)，要求它的愛好者最重要的是：走到一邊，閑下來，靜下來和慢下來——它是詞的鑒賞和雕琢，需要的是小心翼翼和一絲不茍的工作;如果不能緩慢地取得什么東西，它就不能取得任何東西。……這種藝術(shù)并不在任何事情上立竿見影，但它教我們正確地閱讀，即是說，教我們緩慢地、深入地、瞻前顧后地、批評地、開放地、明察秋毫地和體貼入微地進行閱讀。
——德·尼采
比如《智取生辰綱》里的楊志：
孤單無助、憋屈無奈、英雄無路、投奔無門
快樂
我說的文本并不是實用性質(zhì)的文本(比方法律條文、科學(xué)公式、會議記錄或列車時刻表)，而是存在意義自我滿足、為人類的愉悅而創(chuàng)作出來的文本。大家閱讀這些文本的目的在于享受，在于啟迪性，在于擴充知識，但也或許只求消磨時間。
——意大利·?？?/p>
先生不知何許人也，亦不詳其姓字，宅邊有五柳樹，因以為號焉。閑靜少言，不慕榮利。好讀書，不求甚解;每有會意，便欣然忘食。
痛苦
20世紀的小說令人感到“閱讀不再是一種消遣和享受;閱讀已成為嚴肅的甚至痛苦的儀式”。
——北京大學(xué)·吳曉東
讓人讀書的快樂和被迫讀書的痛苦。
——日本·東野圭吾
溫儒敏：讀書為要
“統(tǒng)編本”語文教材有什么特色?最主要的就是“讀書為要”?！靶陆滩膶Ｖ尾蛔x書”。
改變，從閱讀開始!
我認為：
語文，是引導(dǎo)讀書的學(xué)科;
將閱讀進行到底;
將讀書的權(quán)利還給學(xué)生;
將瑯瑯的書聲還給課堂。
單元
夏丏尊、葉圣陶《國文百八課》，語文單元教學(xué)發(fā)軔。
語文單元教學(xué)思想的提出
“在學(xué)校教育上，國文科向和其他學(xué)科對列，不被認為一種科學(xué)，因此國文科至今還缺乏具體的科學(xué)性。本書編輯旨趣最重要的一點就是想給予國文科以科學(xué)性，一掃從來玄妙籠統(tǒng)的觀念?！?/p>
單元教學(xué)內(nèi)容的組合
“每課為一單元，有一定的目標，內(nèi)含文話、文選、文法或修車、習(xí)問四項，各項打成一片?！?/p>
“文話以一般文章理法為題材，按程配置;次列古今文章兩篇為范例，再次列文法或修辭，就文選中取例，一方面仍求保持其固有的系統(tǒng);最后附列習(xí)問，根據(jù)文選，對于本課的文話、文法或修辭提舉復(fù)習(xí)考驗的事項?！?/p>
文話、文選、文法(或修辭)、習(xí)問是一種環(huán)環(huán)相扣的鏈鎖式的結(jié)構(gòu)。文話總領(lǐng)單元，文選依據(jù)文話選文，文法從文選中取例，習(xí)問從訓(xùn)練著眼，復(fù)習(xí)總結(jié)全單元。
語文單元教學(xué)方法的指要
1.這篇文字屬于哪一類?和哪一篇性質(zhì)相似或互異?這類文章有什么特性和共通式樣?(文章的體制)
2.文章里用著的詞類，有否你所未見的或和你所知道的某詞大同小異的?(語匯的收集)
3.文章里的詞和詞或句和句的結(jié)合方式有否特別的地方?你能否一一辨認，并且說出所以然的緣故?
4.文章里對于某一意思用著怎樣的說法?那種說法有什么效力，和別種說法又有什么不同?(修辭)
5.文章里有什么好的部分?好在哪一點?又是你壞的部分?壞在哪一點?(鑒賞與批評)
6.這篇文章和別所寫的同類的東西有什么不同?你讀了有什么感覺?(風格)
7.從開端到結(jié)尾有什么脈絡(luò)可尋?有否前后相關(guān)聯(lián)的部分?哪一部分是主干?哪些部分是旁枝?(章法布局)
——史紹典《中學(xué)語文單元教學(xué)的范本—評<國文百八課>》(1993年)
文體(或“體式”)
從表現(xiàn)人生經(jīng)驗的本質(zhì)和意義的“方式”來看：
詩：直接描繪靜態(tài)的人生本質(zhì)，但較少涉及時間演變的過程;
戲劇:關(guān)注的是人生矛盾，通過場面沖突和角色訴懷(所謂舞臺“表現(xiàn)”或“體現(xiàn)”)來傳達人生的本質(zhì);
小說：展示的是一個延綿不斷的經(jīng)驗流中的人生本質(zhì)。
從不同體式的文學(xué)作品在傳達人生經(jīng)驗時的內(nèi)容來看：
假定我們將“事”，即人生經(jīng)驗的單元，作為計算的出發(fā)點，則這三種體式之中：
小說的構(gòu)成單元為最大，詩為最小，而戲劇居于中間地位。
——美·浦安迪《中國敘事學(xué)》
古代的文章分類：
文章者，孔子曰：煥乎其有文章。子貢曰：夫子之文章，可得而聞也。蓋詩言志，歌永言。不歌而誦謂之賦，古者登高而能賦，山川能祭，師旅能誓，喪紀能誄，作器能銘，則可以為士大夫矣。三代之后，篇什稍多，又訓(xùn)誥宣于邦國，移檄陳于師旅，箋奏以申情理，箴誡用弼違邪，贊頌美于形容，碑銘彰于勛德，謚冊褒其言行，哀吊悼其淪亡，章表通于下情，箋疏陳于宗敬，議論平其理，駁難考其差。此其略也。
——唐·徐堅《初學(xué)記·第二十一卷·文部·文章第五》
說一說“語文”
錢理群：
語文就是喜歡讀書寫作的語文老師帶領(lǐng)喜歡讀書寫作的學(xué)生在讀書寫作中享受讀和寫的快樂。
我用兩只眼睛
一只看語文
一只看生活
這樣
我便有了一切
語文
我全部的生活
生活
我全部的語文
語文與生活
就是全部的我
——史紹典《語文與生活》題記
語文：
口頭為語，書面為文
獨體為文，合體為字
語者，吾之言也，
文者，言之美也。
介紹一種讀書方法
蛛網(wǎng)式讀書法：
由一點放射出去，自一文及多文，由一人及多人，而這些人物與文章之間，存在著千絲萬縷的聯(lián)系。
翻清代姚鼐所編《古文辭類纂》，讀明代作家歸有光的《二子字說》。此文便是蛛網(wǎng)之中心，凡與此有關(guān)者，均在閱讀之列。
作者在文中提到了西晉時的羊叔子(祜)、三國時的管幼安(寧)。于是讀《晉書·羊祜傳》，由羊祜而及其東吳對手、大將陸抗，及陸抗之父陸遜，讀《三國志》中的《陸遜傳》《陸抗傳》。由羊祜而及其后繼者杜預(yù)、張華、王濬，讀《晉書》中之滅吳功臣《杜預(yù)傳》《王濬傳》《張華傳》。
讀《三國志·管寧傳》，并《世說新語·德行》中之管寧割席部分。由管寧而及華歆，讀《三國志·華歆傳》。閱讀了這些，便不難理解其對兩個兒子的期望，“幼安之隱，叔子之仕，予難以擬其后。若其淵雅高尚，以道素自居，則士誠不可一日而無此。不然，要為流俗之人;茍得爵祿，功名顯于世，亦鄙夫也”。
由此文再及作者所寫其他文章，如《項脊軒志》《先妣事略》《寒花葬志》《思子亭記》等。并讀《明史·歸有光傳》。
從《智取生辰綱》說起
1. 生辰綱之“失”，誰之“過”?
寫楊志忽然肯去，忽然不肯去，忽然又肯去，筆勢夭矯，不可捉搦。
寫天氣酷熱，不費筆墨，只一句兩句便已焦熱殺人。
寫一路老都管掣人肘處，真乃描摹如畫。
寫棗子客人自一處，挑酒人自一處，酒自一處，瓢自一處，雖讀者亦幾忘其為東溪村中飲酒聚義之人，何況當日身在廬山者耶?耐庵妙筆，真是獨有千古。
寫賣酒人斗口處，真是絕世奇筆。蓋他人敘此事至此，便欲相就，讀之，滿紙皆似唯恐不得其賣者矣，今偏筆筆撇開，如弶弓怒馬，急不可就，務(wù)欲極扳開去，乃至不可收拾，一似唯恐為其買者，真怪事也。
寫七個棗子客人饒酒，如數(shù)鷹爭雀，盤旋跳霍，讀之欲迷。
故我謂生辰綱之失，非晁蓋八人之罪，亦非十一禁軍之罪，亦非一都管、兩虞候之罪，而實皆梁中書之罪也。
——金圣嘆《批評第五才子書·水滸傳》
2.吳用之“智”，價值何在?
吳用——“村中一學(xué)究”——“無用”
少不讀水滸
蔑視生命、蔑視婦女、蔑視孩子
嗜斗、嗜殺、嗜血
陰謀詭計、不擇手段
《水滸傳》的“反諷”寓意
《儒林外史》則不同
以諷刺科舉制度為主題，塑造了眾多的知識分子形象：
周進、范進
匡超友、牛布衣、趙雪齋
正面人物：
杜少卿
《儒林外史》的結(jié)構(gòu)：
由若干故事的片段組成;
頗像文言筆記小說的連綴;
諷刺手法婉轉(zhuǎn)含蓄。
古典小說的“百回”定型結(jié)構(gòu)
中國古典小說的定性長度是一百回，不是一個偶然的巧合。在四大奇書(三國、西游、水滸、金瓶梅)成文的時代，已成為文人小說形式的標準特征?！鞍佟钡臄?shù)字暗示著各種潛在的對稱和數(shù)字圖形意義，正好符合中國藝術(shù)美學(xué)追求的二元平衡傾向。明代的文人小說家按照杜撰的章節(jié)名稱，把街頭巷尾說書人各自獨立的片段故事一回一回地串聯(lián)成百回巨著，可以視為一樁重新的創(chuàng)作。
更為重要的是，明清文人小說家們又把慣用的“百回”總輪廓劃分為十個十回，形成一種特殊的節(jié)奏律動。
細讀西游時，我們會發(fā)現(xiàn)，回目每逢平方數(shù)，如，9回，“紅孩兒的故事”;25回，孫行者大鬧五莊觀;36回，“劈破旁門見月明”;49回，渡通天河;64回，木仙庵遇怪——幾乎必有一場寓意深遠的好戲上演。
——美·浦安迪《中國敘事學(xué)》
小說
任何敘事文都要告訴讀者，某一事件從某一點開始，經(jīng)過一道規(guī)定的時間流程，而到某一點結(jié)束。因此，我們可以把它看成是一個充滿動態(tài)的過程，亦即人生許多經(jīng)驗的一段一段的拼接。展示的是一個延綿不斷的經(jīng)驗流中的人生本質(zhì)。
立德樹人：
弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和革命文化;與時俱進，體現(xiàn)社會主義先進文化;貫徹、落實社會主義核心價值觀
讀書為要：
區(qū)分教讀與自讀，突出閱讀方法和閱讀策略;構(gòu)建三位一體的閱讀體系，將課外閱讀納入課程，“1+X”拓展閱讀，重視整本書閱讀
素養(yǎng)為本：
注重培養(yǎng)學(xué)生全面的語文素養(yǎng)，包括語文知識與能力，學(xué)習(xí)方法與策略，思維品質(zhì)與學(xué)習(xí)習(xí)慣等
單元概說：
詩歌
詩是對家園的無限懷想：
毛澤東想到“家園”是無限江山
艾青想到的家園是深情土地
余光中想到的家園是無盡鄉(xiāng)愁
穆旦想到的家園是青春色彩
汝果欲學(xué)詩，功夫在詩外：
《沁園春·雪》：創(chuàng)作背景與發(fā)表背景 無數(shù)英雄與風流人物
《我愛這土地》：指示代詞與方位名詞 淚水與愛
《鄉(xiāng)愁》：四個意象與兩個指代
《你是人間四月天》：音樂感、繪畫感與韻律
《我看》：
穆旦—查良錚，“查”拆為“木”“旦”，以“穆旦”為筆名
金庸—查良鏞，“鏞”拆為“金”“庸”，以“金庸”為筆名
小說：講故事
用第一人稱寫法說孔乙己，篇中“我”就是魯迅自己，這樣寫出來未嘗不可以，但是寫成的小說會是另外一個樣子，跟咱們說到的《孔乙己》不一樣。大概魯迅要用最簡要的方法，把孔乙己的活動范圍限制在酒店中，只從孔乙己到酒店喝酒這件事上表現(xiàn)孔乙己。那么，能在篇中充當“我”的唯有在場的人，在場的人有孔乙己，有掌柜，有其他酒客，都可以充當篇中的“我”，但都不合魯迅的需要。因為他們都是被觀察被描寫的對象。對于這些對象，須有一個觀察他們的人，可以假托一個在場的小伙計，讓他來說孔乙己的故事。
——葉圣陶《揣摩——讀<孔乙己>》
故事與講故事的人：
陳壽《三國志》
羅貫中《三國演義》
無名氏《全相三國志平話》
故鄉(xiāng)：
記憶
現(xiàn)實
遠景：
想走異路，逃異地，去尋求別樣的人們。(《<吶喊>自序》)
阿!這不是我二十年來時時記得的故鄉(xiāng)?
故鄉(xiāng)本也如此。
腦洞大開：
世界是千變?nèi)f化的，答案是豐富多彩的。
如果變換角度，就是提出問題的方式：
比如，下列四個圖形中，B的性質(zhì)與其他三個不同，請說出理由。
或者，為什么說C的性質(zhì)與其他三個圖形不同。
議論性文章：
文體范圍：演講、書信(書簡)、哲理散文;雜文、隨筆、社論、時評、學(xué)術(shù)論文。
把握一些基本概念：觀點、論點、論題;材料(道理/事實/數(shù)據(jù)/圖表)、論據(jù);闡述、論證。
觀點與材料的關(guān)系：引入話題或觀點;證明觀點。
構(gòu)建精神家園。
說理的方式：
直接說理;
以描寫、記敘說理;
以比喻說理。
論證方法：
•質(zhì)疑與創(chuàng)造精神
•觀點及其證明;論證與反駁
•論述思路：先駁后立;橫向展開，逐一論述;縱向推進，逐層深入
敬業(yè)與樂業(yè)：
論教養(yǎng)：
•開門見山，提出論題：什么是真正的教養(yǎng)?
•先說教養(yǎng)首先體現(xiàn)在家庭中，隱含一個前提：稠人廣眾、外人面前，可以戴起面具，做出有教養(yǎng)的姿態(tài);往往在家庭中就原形畢露了(慎獨)。也不說什么是有教養(yǎng)，而是先從反面闡述，舉例說明什么是沒教養(yǎng)。得出結(jié)論：一個有教養(yǎng)的人，必定從內(nèi)心愿意尊重別人，也善于尊重別人。之后繼續(xù)闡述什么才是有教養(yǎng)的。
•轉(zhuǎn)向“優(yōu)雅風度”的闡述：提出問題—批駁錯誤—確立前提—提出觀點—列舉表現(xiàn)—得出結(jié)論。關(guān)鍵點是：優(yōu)雅風度與教養(yǎng)有何關(guān)系?風度是有教養(yǎng)的外在表現(xiàn)。
•教養(yǎng)的本質(zhì)是尊重?！白鹬亍边@一點在文中有很多“變形”：一個人不應(yīng)該妨礙他人的生活，要讓大家都有良好的自我感覺;以慎重的態(tài)度對待世界。
創(chuàng)造宣言：
•開門見山，提出論題：我們要創(chuàng)造。
•以羅丹造石像做比，提出：教育者所要創(chuàng)造的是真善美的活人。由此明確何為“創(chuàng)造”。
•先批駁五種錯誤觀點，確立觀點：處處是創(chuàng)造之地，天天是創(chuàng)造之時，人人是創(chuàng)造之人。接下來呼吁從點滴做起，開始創(chuàng)造。構(gòu)思東山樵夫與茅草的故事，意在指出：一不能因循守舊，要讓創(chuàng)造之神常駐心中，二要共同營造創(chuàng)造的氛圍。
•最后兩段，以激情洋溢的文字，呼喚以我們的汗、血、心、生命澆灌，迎接創(chuàng)造之神的回歸。
•文中有許多名言警句，宜細細品味，摘錄積累。
•反駁很精彩。采用的是找反例的方法。