交誼舞學跳花樣

交誼舞學跳花樣

　　交誼舞在中國經過了蹉跎歲月和曲折歷程。早在40年代初期，在條件極為艱苦的革命圣地延安就辦起了交誼舞會。50年代受蘇聯專家影響，在全國各大城市交誼舞活動盛行。下面是學習啦小編整理的一些關于交誼舞學跳花樣的資料，供你參考。

　　基本花樣的概念：

　　蘿卜白菜，各有所愛，這是自然的。但是，拉花不是你喜歡哪個，而是基本花樣和普通花樣的區別，如同基本步和花樣步的區別。

　　首先是基本步和花樣步的概念，很好理解，大米飯就是基本步。龍蝦就是花樣步。大米飯普通，但可天天吃;龍蝦雖好，只能偶爾。

　　理解了這個概念，你就知道了哪個是基本的，是重要的。

　　由此，對面單手拉，楊藝叫高手鉆花，一個最簡單的花樣浮出水面。

　　我的觀點，這個最簡單的花樣，就是所有當中最基本的，最關鍵的。

　　它也是難度最大的。我的舞伴，就這一個對面單手拉，刻苦練了兩年。我前一段那么著急上火，實際上就是教她這一個花樣。這個最簡單又最難的花樣，幾乎就是拉花的全部。其它所有的，再復雜，都只是一小部分。

　　女士旋轉，另一只手應在身前大腿上部附近，目的是別讓裙子飄起過高，壓裙子的目的，不是放腰間，也不是預備。要知道，交誼舞不能預備，那多機械呀?有的男士也是，早早地舉起一只手等著去接，傻透了的樣子。千萬不要那樣。交誼舞的銜接，越是沒預備，越能大開大合，這樣才好看。欲近先遠，不是基本原則嗎?呵呵。

　　為什么這個鴛鴦戲水在舞廳實際普及程度幾乎為零?我們可以來分析這個花樣：

　　首先，單手拉打開，女士不走了，拉男士過來成后單手，我們且先不說女士主動拉男士實際中會否真的出現和成功，男士如何知道拉過去以后要后單手?女士怎么告訴男士這一點?難道用嘴喊?

　　其次，男士成后單手以后，要給女士后踢腿做架子，男士又是又是如何知曉?

　　第三，男士直立原地，讓女士圍著他轉，女士又是如何知曉?

　　由此可見，這是一個必須預先排演的花樣。不預先排演好，實際中不可能做成。這就是沒有實際應用面得原因。

　　此花樣也有兩大好處：

　　其一，男士運行多一點，體現互動。

　　其二，后踢腿，有利下肢運動。

　　因此，它帶給我們的啟示，其實不是鴛鴦戲水這個花樣本身，而是貫徹互動原則和加強腿部運動。

　　此花樣本身，不是很重要的基本花樣，只是一個參考性質的排練花樣。

　　就花樣來說，核心事情不是花樣本身，而是來龍去脈。

　　如何通知對方，如何起始，如何結束，這些事情遠比花樣本身重要。

　　交誼舞的生命力：

　　交誼舞在中國經過了蹉跎歲月和曲折歷程。早在40年代初期，在條件極為艱苦的革命圣地延安就辦起了交誼舞會。50年代受蘇聯專家影響，在全國各大城市交誼舞活動盛行。60年代初的嚴重自然災害，人們食不果腹，影響了交誼舞地傳播和發展。“”期間，交誼舞作為資產階級的生活方式被掃進歷史的垃圾堆，形成了10年之久的“禁舞時代” 。十一屆三中全會之后，尤其是1985年之后交誼舞在中國真正交上好運，全國涌現跳舞熱潮。但就在80年代初期，左的思想余波仍在時起時伏。 據傳，在我國南方某大城市交誼舞有“三上三下”之說。我國實行改革開放后，雖正常開展的交誼舞活動重新步入舞臺，但卻被市里有關部門視為“精神污染”，明令禁止，于是地上不成轉入地下;不久，地上活動再度復燃，市里又發禁令，繼而悄然入地;如此往復三次。再后，交誼舞終于堂堂地正正步入社會，步入各類場所，步入各個部門。當前，交誼舞風靡全球，經久不衰;在中國也從城市伸向農村，呈現方興未艾之勢。據權威人士統計，全球跳交誼舞的人數有兩億至多，是各種舞蹈形式中參與人數眾多的世界之最。我國跳交誼舞的人數不下億萬，也是參與人數眾多的世界之最。

　　為什么交誼舞有如此之大的生命力呢?盡管交誼舞引自國外，但它是來自非洲黑人的民間舞蹈，后經提煉，成為人人可跳的社交舞(即交誼舞)，它扎根于群眾之中。一旦傳入我國，立即受到廣大群眾的寵愛，“越是民族的越是世界的”。群眾舞蹈是全球相通的，群眾藝術是沒有國界，它將于與各國國情相結合，開出燦爛的藝術之花。另外，異性共舞，兩性相悅亦是重要原因，俊男靚女喜歡一塊娛樂，這是生理上的欲望，更是心理上的需求。況且自娛性交誼舞的舞步簡便易學，入門不難，參與性強。對舞會的要求亦可從簡，只要有塊空地加上音樂，就可起舞;還可以舉行家庭舞會，不須復雜的發燒音響設備。再者交誼舞是一種文明高雅的舞蹈，它具有別的舞種所不具備的多功能性。它可以交流交友、尋找戀人，更能休閑娛樂、強身健體，還能愉悅身心、陶冶情操。舞廳中旋回的是優美的音樂，舞池中變幻的是優雅的舞姿，疊加其上的是和諧的不同色調光影，構織一幅令人陶醉的氛圍!交誼舞還在著裝、邀舞、禮儀等方面都有規范要求，對舞者的文雅舉止、偏偏風度、堂堂儀表、文明禮貌起著不可低估的潛移默化作用。