交誼舞的分類

交誼舞的分類

　　18世紀末，在法國和英國，開始建立商業化的公共舞廳。社交性的交誼舞又成為舞廳舞(BallroomDancing)。下面是學習啦小編整理的一些關于交誼舞的分類的資料，供你參考。

　　一、交誼舞概述

　　交誼舞起源于西方的一種舞蹈形式，又稱舞廳舞(ballroomdancing)，舞會舞(partydancing)，社交舞(socialdancing)。

　　交誼舞的分類介紹:

　　交誼舞第一大類是摩登舞，即ModernDance，也稱現代舞，或稱體育舞蹈，有以下舞種:

　　華爾茲(Waltz)(俗稱慢三步)

　　維也納華爾茲(Viennese)(俗稱快三步)

　　布魯斯(Blues)(俗稱慢四步)

　　狐步(Foxtrot)(俗稱中四步)

　　快步(Quickstep)(俗稱快四步)

　　探戈(Tango)

　　吉特巴(Jitterbug)(俗稱水兵舞)

　　交誼舞第二大類是拉丁舞，即LatinDance，有以下舞種:

　　倫巴舞

　　恰恰舞

　　牛仔舞

　　桑巴舞

　　要講清楚交誼舞，還要先講國標舞的起源。

　　國標舞，全稱是國際標準交誼舞(InternationalstyleofBallroomdancing)。它來源于西方各國的民間舞蹈，是在古老民間舞蹈的基礎上發展演變而成。

　　14世紀末，民間舞蹈進入了王公貴族的城堡中。樸素、熱情奔放的民間舞蹈，發展成為舞會舞和宮廷舞蹈，有了禮儀性的莊重和嚴肅的特點。

　　15世紀晚期，宮廷舞已成為奢華慶典的重要組成部分。當時的貴族騎士，不僅要求對騎術、劍術十分精通，還必須掌握嫻熟的舞步，這幾乎成為騎士的一項個人行為標準，是進入上層社會，進行社會交往活動的一種手段。

　　歐洲文藝復興時期，宮廷社交舞出現了華麗的隊列式舞步，名為“帕凡”、“拉伏而地”等。當時的英國女王伊麗莎白一世在宮廷中，跳一種名為“伏而塔”的雙人交誼舞，隨后這種舞在歐洲風行一時。

　　17世紀中葉，交誼舞逐漸由莊嚴、華麗趨向尊貴、輕快、活潑的格調。法國國王路易十四喜愛舞蹈，在當時的宮廷中，盛行一種優雅、快速的“著艾特”舞，又名“小步舞”。它較長時期流行于整個歐洲，并傳入美國。許多著名的音樂家，如貝多芬、莫扎特等都為小步舞譜寫過舞曲。

　　18世紀初，德國、奧地利農民跳的“蘭德勒”舞，來自于農村打谷場的踢場動作，進而演變成為三步舞-------維也納華爾茲，并傳入奧地利宮廷，以后在歐洲流行，它以輕快的節奏和旋律，急速、優美的旋轉而受到人們的歡迎。

　　英國喬治四世在皇宮舞會上親自起舞，排除教會和舊貴族的反對和異議，從而確立了華爾茲在交誼舞中的重要地位。

　　大音樂家斯特勞斯父子創作了華爾茲圓舞曲，華爾茲圓舞曲風靡歐洲后，人們將華爾茲舞稱為“舞中皇后”。

　　隨著西方工業化的迅速發展，工人階層的出現，交誼舞從宮廷和貴族階層逐漸向平民階層過渡，成為平民家庭生活中必不可少的娛樂形式，交誼舞也出現在公共場所的營業性舞廳之中。

　　18世紀末，在法國和英國，開始建立商業化的公共舞廳。社交性的交誼舞又成為舞廳舞(BallroomDancing)。

　　19世紀，隨著工業革命和文藝浪漫主義運動的興起，男女衣著樣式從長裙逐步轉向方便行走的步裙式，這促進了英國的布魯斯(慢四步，Blues)、快步舞(快四步，QuickStep)，美國的狐步舞(中四步，Foxtrot)，波斯頓華爾茲(SlowWaltz，慢三步)等舞種的流行。

　　在第一次世界大戰爆發前，拉丁美洲的舞蹈傳入了歐洲。最初是阿根廷的探戈舞，然后是古巴的倫巴舞、巴西的桑巴舞(Samba)相繼流行，人們熱衷于這些舞蹈特有的節奏和舞步，并一直流傳至今。

　　20世紀初，爵士音樂的出現，使交誼舞進入一個新的時期。1904年，英國成立了皇家舞蹈教師聯合會，并由專門的舞蹈家對華爾茲、探戈、狐步、倫巴、快步舞等進行了專題研究，對他們的國際流行的舞種、舞姿、舞步、方向等加工整理，使它具有了一定的規范性和標準性，并公布為“國際標準交誼舞”規則，國際標準交誼舞，又簡稱“國標”。

　　那種在舞廳里無拘無束、不拘一格、隨心所欲跳的舞蹈，便被叫著是交誼舞、舞廳舞。

　　二、國標舞與交誼舞的區別

　　國標舞是規范化、系列化的舞蹈，它脫離了純粹的自娛性，增強了藝術性，此外“國標舞”還具有表演性、競技性的特點，它動作規范，學習難度大。

　　歐洲一些國家將一些民間舞蹈加以提煉和規范后，形成了宮廷舞，并在宮廷中流行，高雅繁雜，拘謹做作，失去了民間舞蹈的自由風格，。宮廷舞只是在宮廷中盛行，專供貴族習跳和欣賞，是貴族的特權。

　　法國大革命后，宮廷解體，宮廷舞進入了平民社會，成為社會中人人可跳的社交舞。一七六八年，在巴黎出現了第一家營業性舞廳，從此，交誼舞在歐洲平民社會中流行起來。

　　由于國標舞對舞姿、舞步要求非常嚴格，所以，出現了要求相對低一些的交誼舞，它保持了國標舞的各種舞種風格，但又比較隨意。盡管如此，交誼舞依然有自己獨特的要求，這樣，才能體現各個舞種的獨立風格，才能灑脫自如。

　　在中國，交誼舞早在一九二四年的時侯，便傳入了我國當時的幾大城市和通商口岸，如北京、上海、廣州等。

　　到了解放初期，交誼舞在我國很流行，“”中止，進入八十年代后，交誼舞又重新為人們所接受，但是，我國與世界國標舞水平已經有了很大的落后差距。

　　交誼舞，由于受到宮廷舞的影響，其風格為：舞姿莊重典雅，舞步嚴謹規范，頗具有紳士風度，因而被稱為歐洲學派的社交舞。

　　十九世紀初，由于美國經濟的興起，原來流行于歐洲的社交舞，隨歐洲移民而傳入美國。

　　在美國，有非洲、拉丁美洲的大量移民，他們帶來了具有濃郁熱帶地區風格的民間舞蹈，它們直接來自于民間，沒有受到宮廷舞的影響，所以舞步形式更為自由、熱情、奔放。

　　三、華爾茲舞

　　1、華爾茲的起源

　　華爾茲是舞廳舞中最早的、也是迄今為止生命力最強的自娛舞蹈形式，它亦稱圓舞。

　　“華爾茲”一詞最初來自古德文Walzer，意思是“滾動”、“旋轉”或“滑動”，這一詞語抓住了華爾茲舞蹈動作的基本特征。

　　關于華爾茲的發源地，目前世界上有好幾種說法。

　　德國人根據這個詞來自古德文這一事實，提出它產生于德國。

　　法國人認為它最早起源于法國的沃爾塔舞。

　　意大利人則提醒法國人說，別忘了，法文的“沃爾塔”一詞來源于意大利語，言下之意，華爾茲舞產生于意大利。

　　華爾茲一詞，據考證大約出現在1780年，而3拍子“蓬嚓嚓”節奏的圓舞則很早之前就流行于歐洲，特別是在德國巴伐利亞和奧地利維也納一帶的農民中，十分流行這種節奏的舞曲;至于華爾茲類型的舞曲，則早在17世紀就演奏于哈普斯堡的皇家舞會上。

　　2、華爾茲的發展

　　盡管華爾茲這種自娛舞蹈形式，早已流行于農村，但它能夠成為城市民眾的舞蹈時尚，有其社會變革和藝術趣味等多方面的原因。

　　18世紀末，法國大革命，它對歐洲各國產生了激烈影響，工業革命的興起，以及工人階級的大規模出現，對自娛性舞蹈風格，對人們的審美觀發生了很大的改變。曾一度廣為流行的小步舞和加伏特舞，因其刻板、拘謹的風格而被淘汰。身體輕松自然、風度飄逸灑脫的華爾茲，一時間成了人們自娛其樂的主要方式。

　　華爾茲的簡單易學和自由舒暢的特點，吸引了廣大的舞蹈愛好者，人們常常是只要在一旁觀看一會兒就能學會，這種舞不像小步舞那樣，必須掌握大量復雜的花樣才能登場。

　　1834年后，華爾茲傳到了美國。它在美國的第一個落腳點是波士頓，隨即傳到了紐約和費城，受到人們普遍的歡迎，到19世紀中葉，華爾茲在美國的社交圈子里，深深扎下了根。

　　四、水兵舞

　　1、水兵舞的起源

　　水兵舞又叫拉手，六步，又叫吉特巴，在重慶，目前叫拉六步，這種舞與慢三，慢四又不一樣，無論是從舞蹈的風格，還是對舞姿的要求，它與前面所說的交誼舞都有很大的區別。

　　水兵舞原來是美國軍艦上的水兵跳的一種舞蹈，最開始是兩位男士對跳。隨著美國海軍的遠征，水兵舞也被帶到了世界各地，并成為男女對跳的一種舞蹈。

　　水兵舞跳起來輕松活潑，富有朝氣。采用Disco這樣快節奏的音樂。但是，正宗的水兵舞應該是每小節六拍，而目前人們常跳的是每小節四拍，其實叫“拉手”，不過每小節四拍，顯然更有利于人們熟練掌握，跳起來更加歡快。

　　2、水兵舞的舞步特征

　　水兵舞的舞姿:

　　男女舞伴面對面站立，男伴兩手張開，手心向上，女舞伴同樣兩手張開，手心向下，男女舞伴兩手相扣。

　　對于基本舞步，男女舞伴都一樣，第一拍左腳向前(用右腳亦可，依自己習慣而定)，第二拍右腳在原地頓一拍，第三拍左腳向后，第四拍右腳在原地頓一拍，再就是兩人換位。

　　水兵舞的基本腳法就是這兩種，花樣完全出自于手上，即完全是靠男士雙手用力的大小，方向來引導女士作出各種好看的花樣。

　　有這么一種說法:水兵舞跳得好，女伴顯得優美飄逸;要是跳得不好，男士則要承擔帶不好的責任。

　　五、探戈舞TANGO

　　1、探戈舞的起源

　　20世紀，在歐美舞廳舞的發展中，拉美許多民族和美國黑人都作出了重大的貢獻，促進并豐富了以下的舞種：探戈、倫巴、桑巴、梅化格、曼博、恰恰、爵士、搖滾、搖擺、迪斯科、哈叟和霹靂等，使這些舞蹈成為當時人們所熱衷的自娛形式。

　　早期探戈舞，據說最早起源于西班牙，以后由移民帶入美洲，經過黑人的加工后又回到西班牙。

　　19世紀初，在西班牙安達魯西亞，早期的探戈是以女子獨舞的形式出現，現代的探戈是男女舞伴成雙成對的形式出現。

　　2、探戈舞的發展

　　今天的探戈，起源于19世紀阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的一個酒巴間，當時女士擺動身穿的長裙，男士腳踏長筒靴，形成了今天探戈中的經典動作。這種舞蹈以其穩健、果斷的的步伐打動了中上層人士，并很快流行于歐洲各國。

　　有關阿根廷探戈傳入美國，應歸功于一個叫摩里斯.莫維的青年。他生于紐約，他的父母是巴西人，他14歲時，他的父母帶他來到了巴黎，這使他有機會在夜間去學習酒巴歌舞。

　　一天晚上，他被一群南美人跳的阿根廷探戈迷住了，于是很快就將這種外來的舞蹈納入了自己的表演節目中。1911年，22歲那年，他回到紐約后，在路易.馬丁飯店舉行了首次探戈表演會，轉眼間就使探戈成為紐約時髦人們最寵愛的自娛形式。莫維還辦了一個舞蹈學校，培訓探戈舞蹈，每小時收費25美元，這個收費標準，在當時是非常昂貴，但是，舞蹈培訓班仍然受到人們的熱情歡迎。

　　這樣，到了1914年，僅紐約一地就有舞廳舞培訓學校和舞廳共600多家，其中探戈常常是人們跳到凌晨仍余興未盡的自娛舞蹈，其影響力使原來最走紅的劇院都無法抗拒，最后，劇院只得提供探戈舞節目，讓觀眾在幕間休息時跳探戈，并免費提供探戈音樂和各種飲料來維持劇院的經營活動。

　　探戈舞的魅力使得成千上萬的舞迷如醉如癡，這激怒了這些舞者所在公司的老板。美國依阿華州一家輪船公司，有200名職員一聽到探戈舞曲，就放下手里的工作去跳舞，為此，公司規定嚴禁在上班時間播放探戈舞曲。

　　最初的探戈舞蹈花樣百出，學習難度大，第一次世界大戰之后，探戈進入標準化和簡單化的階段，以后才出現了我們今天流行的拖步。

　　3、探戈的舞步特征

　　探戈沒有明顯的升降變化和擺蕩、傾斜動作，但有明顯的反身動作。加上快速有力的扭身轉頭、左右閃視，給人以斬釘截鐵、棱角分明的感覺。

　　相傳阿根廷男士與女伴在跳探戈舞時，男女都腰配短劍，以防情敵干擾，由此形成了今天面部表情嚴肅，扭身轉頭快速，不時左顧右盼的經典舞蹈動作特征。

　　在舞廳舞里，探戈是拉丁舞中最有魅力的舞蹈皇后。

　　六、恰恰舞

　　1、恰恰舞的起源與發展

　　“恰恰”一詞來自西印度洋群島上一種木本莢果發出的聲音，以后演變為這個地區、幾個國家里樂隊使用的聲導樂器或“節拍器”的節奏。

　　2、恰恰舞的舞步特征

　　恰恰舞在跳法上與曼波極為相像——曼波是臀部在慢拍子上輕輕作3道彎的波浪起伏，而恰恰則是腿腳在慢拍子上作3次移動。

　　1954年恰恰舞傳入美國后，節奏有了變化，常被用來與快速的曼波結合起來跳，以調節舞者的體力。

　　恰恰由于在節奏上比曼波更讓人感覺舒服些，而且在這種舒服的節奏中還能做出許多新的變化，所以至今仍是美國最為流行的拉丁美洲舞。

　　在目前重慶的舞廳里，恰恰舞與的士科舞一道，一般是舞場快結束時播放的舞曲，燈光閃爍，矅眼，跳舞者一般是年青人，舞姿輕柔，一般需要有魔鬼般的身材，飄柔的長發，那是一道亮麗的風景線，很是吸引人們的眼球。

　　七、我國自己編創的三個交誼舞：北京平四、南京小拉和武漢三步踩。

　　(一)北京平四的優缺點

　　1、優點：

　　(1)大氣。整個人體還是比較放得開的。

　　(2)直白。我要干什么，我就干什么，交代的十分清楚。

　　(3)豐富。花樣十分繁多。

　　(4)簡便。無論是誰，十天半月就會了。

　　2、缺點：

　　(1)跳舞的部位是手和腳，身體沒有力度。

　　(2)花樣之間沒有有機的聯系。

　　(3)身體平壓抑了身體的表現，無處釋放，形成了三步一撅腚的難看樣子。

　　(4)沒用功力。

　　(二)南京小拉的優缺點

　　1、優點：

　　(1)活潑。整個舞蹈限制不多，來源廣泛，因此無拘無束。

　　(2)鍛煉。鍛煉價值很高，強度是很大的，這和它重要來源于吉特巴有關系。

　　(3)簡便。比較容易學會，適合初學者。

　　2、缺點：

　　(1)扭動。中華傳統文化是橫平豎直的，扭動的東西不符合中華人的形象。

　　(2)粗糙。易學，但藝術性較低，來源繁雜，加工處理再創造較差。

　　(3)沒有功力。

　　(三)武漢三步踩

　　武漢三步踩實際上不是交誼舞，而是廣場舞和校園舞，也適用于大型團體操。其優點是規整，缺點在于機械。由于武漢三步踩距離交誼舞較遠，作為交誼舞一員是比較勉強的，所以不做更多評論。

　　綜合以上分析，我們可以得出以下結論：

　　(一)中國自己編創的三個交誼舞，都具有以下特點：

　　1、普及型，功力和藝術水平都不高。

　　2、拉花模式，以玩花樣為主。

　　具體進行分析，我國交誼舞沒有西方歷史悠久，所以其發展相對滯后很多。而拉花模式則有中國人種特點。歐洲人一米八，中國人一米七，確實適合拉花，而不適合大范圍跑動。

　　(二)實際應用中總體有一個共性：下里巴人。一個舞廳，大家跳舞，玩這三種中式交誼舞的舞者和玩國標的沒法比，所以只好退居邊角。你的交誼舞只能在邊角上玩，不能占據舞廳核心地位，這對于中華文化形象是嚴重有負面作用的。

　　(三)可以看出，交誼舞的發展趨勢，急切地呼喚中式高端交誼舞的產生，能與國標舞進行抗衡。高端頂得住，低端才能推得開。

　　(四)從具體情況來看，應該以北京平四為底本進行中式低端交誼舞的再創造，最后形成一種中國主流低端普及型的交誼舞。南京下拉只能是小范圍作為豐富多彩的陪襯，武漢三步踩則應逐步明確其廣場舞的性質，退出交誼舞行列。