交誼舞舞曲節奏
交誼舞舞曲節奏
不同的舞種，對舞曲音樂有特定的規范性要求。如果不了解這一點，在舞曲的選用上出現錯亂或失誤，那么，不僅跳起來會感到別扭，而且難免貽笑大方。下面是學習啦小編整理的一些關于交誼舞舞曲節奏的資料，供你參考。
交誼舞舞曲節奏：探戈舞曲的節奏型一般表現為以下三種形式
(-) ||嘣嘣嘣嘣·吧||
(二) ||嘣·吧嘣·吧|嘣嘣嘣·吧||
(三) ||蹦·吧蹦·吧|嘣嘣吧嘣·吧||
只要抓住了這個特征，就知道這是一首探戈舞曲。而倫巴舞曲的節奏型卻表現為：
(一) ||冬嗒 拉嗒 冬嗒 一嗒||
(二) ||冬喀 拉喀 冬喀 冬冬||
華爾茲更是人盡皆知的||嘭嚓嚓||
唯有布魯斯、狐步、快步、吉特巴的節奏型是一樣的，都是||嘭嚓嘭嚓||的簡單伴奏。
那么這種情況下，我們應該怎么掌握呢?
先從速度上進行大的劃分;布魯斯和狐步比較饅;快步和吉特巴則比較快。這樣便又縮小了一層范圍。最后的鑒別功夫就要考你的音樂鑒賞水平了。
快步舞曲具有輕快跳躍的格調和活潑流暢的情趣;而吉特巴舞曲則帶有節奏鮮明而強烈的爵士樂氣氛;給人一種無法安靜的燥動感。
布魯斯和狐步的區分比較麻煩。有的人從速度上劃分。將布魯斯稱為饅四步，狐步稱為中四步。但這很難反映真實的客觀情況。布魯斯的標準速度是每分鐘28小節左右，事實上在26小節 和31小節之間都有：狐步的標準速度是每分鐘30小節左右，而事實上是從28小節到34小節的形式都有。
這樣，當這兩種舞曲都用從28小節直到31小節這幾種相同速度演奏時，在速度上是沒有區分的。除非布魯斯用26小節狐步用34小節演奏，上述識別方法才是有效的。但這既不能抓住問題的核心，而且難免以偏概全。假如布魯斯用31小節而狐步用28小節的速度演奏，豈不是會得出完全相左的判斷?所以速度鑒別法不宜用于這兩個舞種。最好的方法還是從舞曲性格上加以識別。
布魯斯舞曲的節奏比較鮮明，并具有一種內在的抑揚頓挫性處理和追求;而狐步舞曲則傾向于表現旋律的飄逸流暢和節奏的平滑圓潤。只要我們仔細鑒賞，其中的區別還是比較明顯的。需要注意的是，市場上有些粗制濫造的舞曲磁帶，往往是魚目混珠的。我們應當學會在鑒別中自己進行選擇。
交誼舞舞曲節奏：學會辨認樂曲的節拍
初學者首先應學會辨認樂曲的節拍，分清三拍子和四拍子的區別。有的人存在著錯誤的觀念，認為只要腳步踩在點上就行，其他都無所謂。
這是一種缺乏音樂修養的低層次表現，試想，合著三拍子樂曲去跳通常所說的四步舞，合著四拍子樂曲去跳通常所指的三步舞，勢必會產生強弱規律的沖突;出現在弱拍上邁大步和強拍上跳小步;以及音樂形象是下降的而舞步卻在上升;音樂形象上升了，而舞步卻在下降，等等諸如此類的不協調現象和別扭感。造成這種錯誤認識的原因是，
舞廳中流行著一種一拍一步的簡易跳法;這種跳法既沒有升降又沒有并步，俗稱兩步舞(這種跳法實際上是布魯斯的一步跳法——只有常步沒有并步)。
因此表面上看起來不會遇到步幅大小和升降變化的矛盾，什么音樂都能跳。但是，只要我們仔細分析一下就會明白，即使是這種沒有升降的勻速運動的一步跳法，也是對音樂具有選擇性的——它必須在四拍子樂曲伴奏下才會給人以和諧美，也才會使自己感到通暢和流利。
四拍子強、弱、次強、弱的節奏規律，恰好和左、右、左、右的勻速運動相統一，從而產生一種進行曲風格的協調美。除了速度發學了變化外，布魯斯的平穩、凝宣而達練的基本風格礙以保持和發揮。但假如在三拍子強、弱、弱的節奏規律中，進行左、右、左、右的勻速運動，情況就大不一樣了：
首先是強拍的時左時右會于球勻速運動的進行，使你不由自主地想在步幅大小上發生變化;其次是三拍子樂曲的周期性起伏感，會使你的進行曲式的風格難以發揮，好像在凸凹不平的田野上進行操練一樣，感到既吃力費勁，又無法保持平穩。所以，這種錯誤的觀念必須拋棄，否則，是不可能培養出良好的樂感，跳好舞的。
古語說：“舞阜為樂之容”。其中的道理是非常深刻的。為了提高自己的舞蹈技藝水平，須臾不可離開音樂鑒賞力的提高。那種僅僅把音樂當成是舞步“時間記號”的低層次追求;應當在實踐中逐步拋棄，代之以音樂和舞蹈的完美統一。
能夠準確地區分三拍子和四拍子，僅僅是音樂理解的第一步。因為同屬四拍子節奏的舞種有很多：布魯斯、探戈、狐步、倫巴、吉特巴、快步等等，沒有任何一種舞曲是沒有自己的獨特風格的。而假如我們不能正確地區分和識別它們，就不能說自己已經學會并掌握了這些舞種。
遇到別人請你表演一段你自認為拿手的舞蹈時，恰好沒有準備現成的舞曲，需要你在一大堆沒有名字初標記的翻錄磁帶中，去選出合用的舞曲，你就會陷入困境了。
為了避免這種難堪場面，除了多聽音樂之外，初學者可愛以采取下述簡捷方法來提高自己的識別能力——從伴奏部分的節奏型入手加以鑒別。
總之，舞曲的作用，決不僅僅是一種時間記號，而是推動舞步進入理想流動的內在動力。我們應當時刻記住一句老話一音樂是舞蹈的靈魂。