人民的名義高小鳳是第幾集出場(2)
人民的名義劇情簡介
一位國家部委的項目處長被人舉報受賄千萬，當最高人民檢察院反貪總局偵查處處長侯亮平前來搜查時，看到的卻是一位長相憨厚、衣著樸素的“老農民”在簡陋破敗的舊房里吃炸醬面。
當這位腐敗分子的面具被最終撕開的同時，與之案件牽連甚緊的H省京州市副市長丁義珍，卻在一位神秘人物的暗中相助下，以反偵察手段逃脫法網，流亡海外。案件線索終定位于由京州光明湖項目引發的一家H省國企大風服裝廠的股權爭奪，牽連其中的各派政治勢力卻盤根錯節，撲朔迷離。
H省檢察院反貪局長陳海在調查行動中遭遇離奇的車禍。為了完成當年同窗的未竟事業，精明干練的侯亮平臨危受命，接任陳海未竟的事業。在H省政壇，以H省委副書記、政法委書記高育良為代表的“政法系”，以H省委常委、京州市委書記李達康為代表的“秘書幫”相爭多年，不分軒輊。新任省委書記沙瑞金的到來，注定將打破這種政治的平衡局面，為H省的改革大業帶來新的氣息。
人民的名義劇集看點
看點一：勇擔創作責任 “反腐劇最強一戰”
作為最高人民檢察院影視中心專職副主任的范子文牽頭立項，中國政治小說第一人周梅森創作劇本，身兼該劇總制片人和導演雙重身份的李路指揮整個創作隊伍艱苦作戰。從政治性、藝術性、戲劇性等多個層面都為此劇做了保駕護航。
看點二：觸及更高政治人物：《人民》展現時代進步
相比十年前一系列的反腐政治劇，《人民的名義》展現了前所未有的反腐力度，人物格局縱橫捭闔，從省、市級，到副國級，開創了國內反腐劇的最高層級。
看點三：創作走向更深處：《人民》彰顯文藝者社會責任
編劇周梅森為創作劇本體驗生活，與貪官污吏面對面交流時的真實感悟。而這些感悟，也被轉化成生動有力的橋段出現在《人民的名義》中，使該劇既區別于周梅森以往劇本或者說過去反腐劇的定式。
人民的名義劇集評價
1、該劇保持了周梅森一貫的貼近時代、家國情懷、重視懸念、層層剝筍的風格，充分展現了新時期中國共產黨人堅定的反腐敗決心和人民檢察官公正司法的良好形象(檢查日報評)。
2、張平閱讀了20集的劇本后表示“近年來，不論電影還是電視，看到的當代劇題材大多是兒女情長、婆婆媽媽、勾心斗角、玄幻穿越，能寫多黑就寫得多黑，老百姓看得多悶就多悶。我們的時代需要大氣蓬勃、充滿正氣、正能量電視劇，這樣的戲久違了”(張平評)。
3、作為一部在新時代、新形勢下的反腐作品，該劇不僅寫出了當下反腐斗爭的復雜性、艱巨性、多面性，更將其提高到了依靠文化、法律、制度進行反腐的高度上。劇本既延續了周梅森作品格局宏大、抽絲剝繭、懸念迭起的藝術風格，又結合當下的國家實際和社會熱點多有創新和突破(楊文山評)。
4、該劇突破了“上級是廉潔的、貪污的只是副手”這種創作模式，而是把反腐的斗爭推向深處，最高級別延伸到副國級官員。“近幾年接連落馬的副國級官員已經不在少數，《人民的名義》將其搬向熒屏，可以說是對現實的真實再現，也是時代的進步，也顯示出我黨凈化自身的勇氣。”(劇評人云飛揚評)。
5、人物造型擺脫了主旋律政治劇中亮相必以中山裝，衣著必以黑藍灰的暗色調為主的固有印象，反而造型干練時尚，讓人眼前一亮(新浪娛樂評)。
6、該劇在風格上，貼近新時代特征，把脈觀眾新時期的審美脈流，將厚重、敏銳題材在影像、表述上做了深入淺出、充滿日常生活化的處理，其邀約參演的數十位明星都非政治劇面孔，他們其中很不少是偶像劇、古裝劇、生活劇的常客，這既從表演上保證了實力品質，更從觀感上強調了“新鮮度”。除此外，在視覺感受上與十年前的政治劇相比。色調上更加亮眼，演員的造型也更趨于年輕時尚化(網易娛樂評)。
7、“《人民的名義》劇本保持了周梅森一貫的重視懸念、層層剝筍的風格，開篇就兵分兩路，北京抓獲了一名“小官巨貪”，豪宅里的現金墻讓人倒吸涼氣;海西則走脫了一名牽涉甚廣的副市長，其反偵察和逃遁手段十分高明。故事圍繞一家國有老廠的股權爭奪展開，上到省委書記，下到普通員工均有戲份，公安和檢察院皆有深度介入，省委常委和當地富商面目不清...雖然闊別反腐劇多時，周梅森的手藝并不生疏，尤其是平行蒙太奇的運用爐火純青，一直用胡蘿卜吊著觀者。說實話，看劇本通常是一件辛苦的事，遠不如看成片輕松愉悅，但周梅森的劇本有閱讀快感，仿佛是在看探案小說。
作為一個始終深入經濟生活的作家，周梅森的作品跟時政和社會新聞多有互文關系，每有會心之筆。他嘲弄貪官“一出事就說自己是農民的兒子，農民怎么那么倒霉，養了這么多不肖子孫”，他調侃主人公 侯亮平 的發小蔡成功“一個輸在起跑線上的人，小學就抄我的作業”。(李星文評)
8、正如《人民日報》對反腐劇熱播所詮釋的，立足于反腐實踐的影視劇，可以讓觀眾對“反腐內幕”有更多了解，也有助于更好地營造反腐的社會氛圍。[18](人民日報評)
9、現實的反腐，全民的關注，豐富的素材，多視角的觀感，這些都給了《人民的名義》一雙最好的翅膀。可是，這些都掩飾不住該劇某些自帶的尷尬。臉譜化的人物設計、陳舊老套的敘述方式、雜亂拖沓的鏡頭切換、刻意生硬的流行元素……是該劇難以自棄的硬傷。
此外，還有諸多不合常理的情節設置，最讓人詬病的是陳海被人謀害，人事不省，其父陳巖石就和老伴談笑風生地迎接沙書記，坐談對飲，一副什么都沒發生過的樣子，這已經不是不合常理，而是不近人情了。往大了說，這可能是樣板戲在塑造人物時“去親情化”“去家庭化”的陳舊思維。
10、其實，這也不是最重要的，最關鍵的是，臉譜化的人設往往還有“青天老爺式”的痕跡，動輒就搬出“人治大于法治”的思維。不論怎么說，《人民的名義》所帶來的熱度，足以讓反腐話題發酵一陣子，特別是該劇通過情節或劇中人提出的一些直指現實的問題，給觀眾留下了耐人尋味的思考和探索的空間。(趙清源 評)
11、劇情方面，整體構架延續了周梅森宏大開闊、抽絲剝繭、懸念迭起的藝術風格，又結合當下的國家實際和社會熱點多有創新和突破。作為一部在新時代、新形勢下的反腐作品，《人民的名義》不僅寫出了當下反腐斗爭的復雜性、艱巨性、多面性，更將其提高到了依靠文化、法律、制度進行反腐的高度上，既具有警示、感染、震懾的現實意義，又集思想性、藝術性、觀賞性于一體，聚焦于權欲與人性的博弈，將權場百態收攏于鏡頭下。(鳳凰網評)
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