李清照前后期詩風為什么不同
為什么李清照前后期詩風不同
她一生所作的詞正是她人生的真實寫照，其人生本身也就像是一首詞，分為上下兩闋，呈現出兩種完全不同的風格。下面小編給大家整理了關于李清照前后期詩風為什么不同，希望你喜歡。
李清照前后期詩風為什么不同
(一)社會背景因素
雖然李清照在文學史上評價為“南宋詞人”，但她的確出生并生長在北宋，北宋的社會歷史狀況對她創作的影響是不容忽視的。宋朝的財政收入數量是驚人的，年財政收入最高曾達到16000萬貫文，遠遠大于其他任何一個封建王朝。如此龐大的財政收入并不靠加重對農民的剝削，而是國民經濟飛速發展，工商業極度繁榮，生產力水平提高的結果，百姓生活得并不壞，社會也比較祥和安定。宋徽宗時期，張擇端所繪制的清明上河圖中描繪的北宋京城汴梁及汴河兩岸的繁華和熱鬧的景象足以彰顯那時國泰民安的光景。在這優越社會背景的照耀下，李清照所作的詞自然是積極向上、爽朗明快的。以《如夢令》為例：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”在這首詞中，表現出一位活潑率真、熱愛生活的女主人公形象，細膩地表現了她開朗、清純、多情、善感的性格。在這國泰民安的祥和氛圍下，李清照的前期詞作自然是積極向上的，即使是婉轉而略帶憂傷的詞中也透出淡淡的喜悅之感。
而社會的動蕩引發了李清照詞風的轉變。金人的金戈鐵馬沖破了詞人“濃睡不消殘酒”的平靜幸福的生活。公元1127年是宋代政治變化巨大的一年，也是李清照生活命運的轉折。金軍攻陷汴京，宋徽宗、宋欽宗被俘，趙構倉皇南逃，在臨安建立了南宋小王朝，政局的巨大改變使李清照由前期閑適的書齋生活轉變為后期顛沛流離的生涯，這種苦難的經歷豐富了她的后期創作，并使之發出積極的光芒，這是她前期創作所不能比擬的。
(二)家庭因素
李清照出身名門，家庭環境對她起了很正面的影響。父親李格非進士出身，官至禮部員外郎，是當時極有名氣的作家。可以說，書香門第出身的李清照少了許多女子固有的禮教束縛，有大方優雅的氣質。這期間的詞主要描寫少女的閨閣生活，流露了她對大自然的喜愛和愛情生活的向往，活潑清新，體現出一種悠閑風雅的情調。以《點絳唇》為例：“露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠的如花少女嬌美的形象。緊接著，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了，這把在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。與趙明誠結婚后，夫妻感情甚好，幸福美滿的生活使李清照前期的創作錦上添花，細品李清照前期的詞作，那種蘊含著淡淡憂傷而又歡快愉悅的情感，不難體味出來。以《醉花陰》為例： “簾卷西風，人比黃花瘦”，突然把主人公內心的秘密深刻的揭示出來，使讀者理解到原來活動在這平淡環境里的人物，內心卻隱藏著難以排遣的別離的苦悶。雖然這首詞是在書寫那種“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的離愁別恨，卻并沒有表現出絲毫的痛苦與絕望之情，從這里可以看出，李清照前期詞的總體風格是歡快向上的，那些“望夫詞”更是表達了對未來美好生活的向往。
“天有不測風云，人有旦夕禍福”，這幸福美滿的婚姻生活伴隨著北宋王朝的滅亡而消失殆盡。丈夫趙明誠病故后，李清照被迫承受著國破家亡的巨大痛苦，開始了孤寂凄苦的晚年生活，正因如此，李清照后期的詞風發生了轉變，轉變為纏綿哀婉、沉郁悲傷的落魄情緒。她后半期的代表作是《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。滿地黃花堆積。”歷經戰亂和家人故去之苦的李清照失去了很多珍貴的東西：美好的青春、美滿的婚姻、親愛的丈夫……她極力在往事的回憶中獲得一點點心靈的慰籍，而現實的冷清凄戚卻帶給了她無限的絕望。從“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中便可感受到詞人無法派遣的愁苦，以及在絕望中痛苦的掙扎，奠定了整首詞的情感基調。從前見雖“人比黃花瘦”，但不失孤芳自賞的瀟灑，而今“滿地黃花堆積”，憔悴凋零，隱含著生命將逝的悲哀，這種情感歷程的轉變既是詞人人生的真實寫照，也是時代苦難的象征。
李清照前后期作品風格有什么異同
相同點：
1、李清照前后期詞都具有感情強烈奔放的特點，然而表達這種感情的方式又不是爆發式的呼喊，而是很講究形式和技巧的;2.李清照的詞作敢于創新，這在她后期詞中都有鮮明的表現;
不同點：
1、語言風格上，其前期詞的語言清新自然，歡快美滿，偶爾有點閑愁點綴。而后期的詞以悲涼凄苦為主。其中愁苦與前期相比強烈沉重了許多;
2、對意象的選取上， 李清照的詞中用了”酒“這個意象，但是前后期詞中的”酒“并不相同;
3、選取的題材上，前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材，而后期詞作題材有了明顯的變化。
李清照前期和后期詞的特點
李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。后期的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。
感情表達的變化
李清照前后期詞都具有感情強烈奔放的特點，如前期詞《點絳唇》。
后期詞感情則更加奔放，寫出了作者愁濃似海，不可估測，卻又沒有正面寫愁，而用有形的舟載不動無形的愁來反襯愁的無窮無盡。
李清照前后期詩風為什么不同
1、感情表達的變化李清照前后期詞都具有感情強烈奔放的特點，如前期詞《點絳唇》。后期詞感情則更加奔放，寫出了作者愁濃似海，不可估測，卻又沒有正面寫愁，而用有形的舟載不動無形的愁來反襯愁的無窮無盡。
2、語言風格的變化李清照前期詞語言清新自然，歡快美滿，偶爾有閑愁點綴。如小詞《如夢令》。而后期詞基調則以悲涼凄苦為主，其中愁苦與前期相比強烈沉重了許多，如《聲聲慢》。
3、心境的變化由于心境的極大變化，李清照詞在前后期所選取的題材是有許多不同的。前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材，前引的《如夢令》、《一剪梅》、《點絳唇》等都是如此的。而后期詞作題材明顯有了變化，多是寄托自己苦悶的事物，大多有物是人非事事休的惆悵，例如她的名作《漁家傲》。一般說來，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表現出了婦女敏銳纖細的感覺，而且在表達方面往往用白描之筆，真切而且自然。至于其晚期的作品，則可以分為兩種成就：一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細的感覺，只不過在意境上較早期作品顯得沉郁悲涼了，如《南歌子》的“天上星河轉”一首可以為代表;又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制，而在意境上達到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》。