霧天拍出好風光

霧天拍出好風光

　　日出前霧氣沒有受光，呈現冷色調，可將天際的紅藍雙色同時納入鏡頭，營造出神秘幽遠的畫面。 阿劉 攝

　　日出后半個小時，紅色消失，取而代之的是金光，在側逆光的穿透下，金光彌漫于霧氣之中。 阿劉 攝

　　霧天往往是風光攝影最理想的拍攝環境之一，這很大程度上是因為霧天漫反射光線所制造出的效果。霧天拍出的景物層次感強，為畫面帶來縱深變化，如果碰到晴天下霧，則太陽光可被濃霧塑形，產生奇妙的丁達爾現象。日出前半個小時的光線照射在濃霧之上，會出現紅色浸滿整個畫面的效果，當然，如果遇到看不到太陽的霧天，比如雨的霧，空氣污染遮云蔽日的霧霾，陰云籠罩濕氣聚集的霧，等等，色彩和層次感都會有所下降，但有時也可以拍出特殊的感覺。

　　用色彩讓霧天畫面不平淡

　　霧天日出前的紅光由遠處的位置向左右擴散衰減，而霧氣此時沒有受光，呈現冷色調，可將天際的紅藍雙色同時納入鏡頭，營造出神秘幽遠的畫面。日出后半個小時，紅色消失，取而代之的是金光，在側逆光的穿透下，金光彌漫于霧氣之中。此時也是拍出丁達爾現象光束的好時段。

　　最后，在沒有陽光的霧天拍攝時，由于光比低，對比度低，所以整個畫面形成統一調子。這個時候如果選取跳出該調子的顏色作為畫面中心就會形成強烈的對比和視覺沖擊力。另外，還可以尋找霧天登高望遠的機會去捕捉霧本身的形態，比如霧鎖大橋的全景場面，或山中諸峰在濃霧中若隱若現的奇景，這些大場景拍攝相對較易，只要人到了這個位置，在曝光上稍作注意，基本上都不會錯過。

　　手動對焦更可靠

　　在霧很大的情況下，對焦是很可能產生偏差的，甚至出現對不上的情況。這是由于相機本身的自動對焦和手動輔助對焦是通過尋找拍攝物體的對比來實現的，也就是明確的線條，清晰的明暗交接處等。然而霧天的對比度很低，這就可能造成鏡頭反復尋找也無法最終對焦。對于這種情況的處理手段一般有兩種：

　　第一種辦法就是采用手動對焦，將對焦環置于無限遠的位置，給一個相對小的光圈，比如說f/8，根據超焦距的概念，將遠處的景物囊括進焦內。這種辦法的好處就是不必進行判斷，只要轉動對焦環到無限遠(鏡頭標尺上的符號∞)就解決問題。那么如果拍攝的景物不是很遠，而一定要檢查是否對上焦該怎么辦呢?這時還是要使用手動對焦，在試轉動對焦環的同時半按快門，觀察取景器中焦點是否閃亮，或是借助相機的實時取景功能在LCD屏幕上放大檢查焦點區域。

　　白霧加曝霧霾減

　　因為霧天拍攝光比小，參數設置相對簡單，首先可以拍一張看看效果，如果感覺不好，可以嘗試新的參數組合;其次，霧天拍攝的規律性很強，一般來說，無論是處于太陽升起的那個階段，還是完全看不到太陽的霧天，都可以選擇光圈優先，設置一個相對較小的光圈，比如F8—F11，剩下的就讓相機自動計算快門來完成曝光。在白霧彌漫的環境中，無論是矩陣或者中心點測光，為還原出白霧的色彩，增加曝光補償是很有必要的，+1EV即能讓顏色都明快地顯示出來，但缺點是有可能會帶來局部亮部過曝，這往往會是太陽所在的方向，但太陽過曝一些也很正常。如果是在霧霾天氣拍攝，為突顯被污染的空氣，可以使用正常曝光，甚至是-1EV讓畫面更顯壓抑與凝重。

　　過曝一些也很正常。如果是在霧霾天氣拍攝，為突顯被污染的空氣，可以使用正常曝光，甚至是-1EV讓畫面更顯壓抑與凝重。