西方古典園林的特點

　　在農耕時代背景下所產生的古典園林，是具有一定的抒情氣質的，而產生于漁獵文明時代的西方園林景觀設計則顯得活潑、整齊、開朗、奢華、熱烈。下面由學習啦小編為大家整理的西方古典園林的特點，希望對大家有幫助!

　　西方古典園林的特點

　　西方古代建筑多以石料砌筑，墻壁較厚，窗洞較小，建筑的跨度受石料的限制而內部空間較小。拱券結構發展后，建筑空間得到了很大程度的解放，建造起了象羅馬的萬神廟等有內部空間層次的公共性建筑物，建筑的空間藝術有了很大的發展，但仍未突破厚重實體的外框。西方古典造型藝術強調“體積美”，建筑物的尺度、體量、形象并不去適應人們實際活動的需要，而著重在于強調建筑實體的氣氛，其著眼點在于兩度的立面與三度的形體，建筑與雕塑連為一體，追求一種雕塑性的美。其建筑藝術加工的重點也自然地集中到了目力所及的外表及裝飾藝術上。

　　西方古典園林中的園林建筑取法于西方古典建筑，它把各種不同功能用途的房間都集中在一幢磚石結構的建筑物內，所追求的是一種內部空間的構成美和外部形體的雕塑美。由于建筑體積龐大，因此很重視其立面實體的分劃和處理，從而形成一整套立面構圖的美學原則。

　　在園林布局上，黑格爾曾說：“最徹底地運用建筑原則于園林藝術的是法國的園子，它們照例接近高大的宮殿，樹木是栽成有規律的行列，形成林蔭大道，修剪得很整齊，圍墻也是用修剪整齊的籬笆造成的。這樣就把大自然改造成為一座露天的廣廈”。西方古典園林無論在情趣上還是構圖上和古典建筑所遵循的都是同一個原則。園林設計把建筑設計的手法、原則從室內搬到室外，兩者除組合要素不同外，并沒有很大的差別。

　　意大利臺地園造園手法

　　• 臺地園平面一般嚴整對稱，建筑物設在中軸線上或者庭院的橫軸上，軸線有時為一條，有時分為主次軸，有時幾條軸線相交，成放射狀。

　　• 早期臺地園各層有自己的軸線，而沒有聯系各層之間的軸線;中期已有貫穿全園的主軸線，并使主軸線富于變化。

　　• 在總體布局上往往由下而上，逐步引人入勝，展開一個個景點，最后登高遠眺，借景園外，給人以貼近大自然的感覺。

　　法國古典園林特點：

　　l 注重主從關系，強調中軸對稱式的布局

　　l 雄偉、端莊的大尺度幾何式平面。

　　l 主要建筑位于中軸線上，控制全園。

　　l 花壇成為重要的構成要素，常用的有刺繡花壇，組合花壇，英國式花壇，分區花壇，柑桔花壇和水花壇。

　　l 噴泉往往與雕塑相結合，布置于節點上。

　　l 園林中的水景多為靜態水，水鏡面。

　　l 大量運用雕塑，多取材于神話傳說中的人物。

　　l 植物種植上，廣泛采用豐富的闊葉喬木，有明顯的季相變化。

　　19世紀英國風景式造園的特點

　　2、園林營建在科學的基礎上

　　(1)注意對自然地理、地貌、植物生態群落等園藝學

　　的研究。

　　(2)提倡植物造園。在此基礎上，以花卉植物為園林的結構主題，發展成為以某一風景為主題的專類園

　　(包括高山植物園、水景園、沼澤園、巖石園、植物專類園等)

　　西方古典園林造園藝術

　　意大利的造園藝術

　　在歐洲古典園林中，意大利園林具有非常獨特的藝術價值。不管是其豐富多變的園林空間塑造，還是其獨巨匠心的細部設計，都反映出耐人尋味的造園特質，而這種特質是其他歐洲國家的那些氣勢軒昂、規模龐大的皇家貴族園林所無法比擬的。特別是意大利文藝復興園林在世界園林史上的影響更為深遠，在歐洲園林設計中，依舊可以在許多地方找到意大利古典園林的痕跡。

　　意大利的造園藝術就是它的文藝復興和巴洛克的造園藝術。巴洛克藝術號稱師法自然，園林卻更加人工化了，整座園林全都統一在單幅構圖里，樹木、水池、臺階、植壇和道路等的形狀、大小、位置和關系，都推敲得很精致，連道路節點上的噴泉、水池和被它們切斷的道路段落的長短寬窄都講究很好的比例。因此說，意大利花園的美就在于它所有要素本身以及它們之間比例的協調，總構圖的明晰和勻稱。這與中國園林追求自然寫意的風格有很大的差別。

　　法國的造園藝術在世界園林史上一直都占有非常重要的地位。17世紀60年代，法國宏大的規則式園林逐漸取代了意大利文藝復興園林，開始盛行于歐洲大陸。通常所說的法國造園藝術指的是17世紀下半葉的古典主義造園藝術。它的代表人物是昂德雷·勒瑙特亥，代表作品是孚一勒一維貢和凡爾塞的園林。

　　法國的造園藝術

　　法國造園藝術的成熟，時間正好與拉辛和莫里哀的戲劇，普桑和勒勃亨的繪畫，勒伏和孟莎的建筑同時。它們的精神完全一致，那就是古典主義的精神。古典主義文化的基本特色是“偉大風格”。這個時期的法國園林有以下三個顯著特點。

　　(1)面積非常大

　　意大利的園林一般只有幾公頃，而凡爾塞園林竟有670ha，軸線有3000m長。

　　(2)園林的總體布局像建立在封建等級制之上的君主專制政體的圖解

　　宮殿或者府邸統率一切，往往在整個地段的最高處，前面有筆直的林蔭道通向城市，后面緊挨著它的是花園，花園外圍是密密匝匝無邊無際的林園，府邸的軸線貫穿花園和林園，是整個構園的中樞，在中軸線兩側，跟府邸的立面形式呼應，對稱地布置次級軸線，它們和幾條橫軸線構成園林布局的骨架，編織成一個主次分明、綱目清晰的幾何網絡。

　　(3)花園的主軸線大大加強

　　它已不再是意大利花園里那種單純的幾何對稱軸線，而成了突出的藝術中心。最華麗的植壇，最輝煌的噴泉，最精彩的雕像，最壯觀的臺階，一切好東西都首先集中在軸線上或者靠在它的兩側。把主軸線做成藝術中心，一方面是因為園林大了，沒有藝術中心就顯得散漫，另一方面，它反映著絕對君權的政治理想，構園也要分清主從，像眾星拱月一般。

　　英國的造園藝術

　　歐洲的造園藝術，有過三個最重要的時期：從16世紀中葉往后的100年，是意大利領導潮流;從17世紀中葉往后的100年，是法國領導潮流;從18世紀中葉起，領導潮流的就是英國。英國造園藝術可以說是西方藝術中的一個例外。

　　英國早期園林藝術，也受到了法國古典主義造園藝術的影響，但由于唯理主義哲學和古典主義文化在英國的根子比較淺，英國人更崇尚以培根為代表的經驗主義，所以，造園上，他們懷疑先驗的幾何比例的決定性作用。

　　進入18世紀，英國造園藝術開始追求自然，有意模仿克洛德和羅莎的風景畫。到了18世紀中葉，新的造園藝術成熟，叫做自然風致園。全英國的園林都改變了面貌，幾何式的格局沒有了，再也不搞筆直的林蔭道、綠色雕刻、圖案式植壇、平臺和修筑得整整齊齊的池子了。花園就是一片天然牧場的樣子，以草地為主，生長著自然形態的老樹，有曲折的小河和池塘。18世紀下半葉，浪漫主義漸漸興起，在中國造園藝術的影響下，英國造園家不滿足于自然風致園的過于平淡，追求更多的曲折、更深的層次、更濃郁的詩情畫意，對原來的牧場景色加工多了一些，自然風致園發展成為圖畫式園林，具有了更浪漫的氣質，有些園林甚至保存或制造廢墟、荒墳、殘壘、斷碣等，以造成強烈的傷感氣氛和時光流逝的悲劇性。

　　西方古典園林藝術形式

　　形式很多，大到一個景區，古代皇帝的園囿或皇家園林，小到一家一戶的私家花園。園林雖然同建筑一樣，是與人們日常生活密切相關的實用藝術門類，但園林的建筑是為了滿足人們向往自然，享受自然美的需要，其審美欣賞功能相比建筑更加突出。