五子棋作戰計劃(2)
五子棋作戰計劃
按照現代職業連珠棋的觀點,開局不僅僅是準備戰斗的階段,主動權的爭奪從第一回合起就已經開始了.到盤面的第三手棋,就要考慮是否交換,或者對方是否會交換,交換后此局棋又應該如何下好等等,都直接關系到主動權的爭奪.先后手就是差異,差異就是矛盾,矛盾逐漸發展和激化.矛盾的主要方面應該力圖制造和尋求對方的弱點,而不是等待對方出現弱點再加以利用.因此應該根據具體局面中雙方的斗爭來考慮制定作戰計劃,而不是單方面地機械地下子布陣.要結合棋手的心理,素質,脾氣,性格,嗜好等等似乎與下棋無關的種種因素,通盤考慮,避實就虛,攻其不備,才能從一開局就取得主動.要把開局作戰計劃的制定同對一定的具體局面的估計和分析結合起來.不能孤產地研究開局理論,把開局與中局戰斗絕對切開.要善于運用具體的戰術威脅達到預定的開局戰略目標.
許多初學者,往往對必勝局的花月,浦月不感興趣.他們認為這些持黑必勝開局在實戰沒有作么用,一開此局就被別人換去了(三手交換規則),要不就沒有用此類棋型開局比賽.其實,這是一種錯誤的觀點.花月,浦月不僅是五子棋的基礎功夫,而且對日后個人技術的發展極有幫助.可以說,任何其他的開局最后都是利用花月,浦月中的基本勝形而取勝的,甚至追下取勝(抓禁手)的雛形也能在黑方失誤或惡手之著的棋形中找到其中的奧秘.不要小看了花月,浦月開局,如果一個棋手真正學會了,學懂了,學透了這兩種開局,并在任何情況下對白方的任一應點都能取勝的話,這個棋手就已經具備了相當高的水平.
學棋,要活學,要掌握其精髓,實質,而不是單純記譜或背誦定式,這一點是任何要成為棋手的人都必須牢記的.
最后,強調五子棋開局戰理的訣竅,那就是兩個字"限制",千方百計限制對方的發展,就是開局的思路.
眾所周知，棋類運動是思維的藝術，作為棋手思維上的一些基本因素，應包括棋手對局面的感覺與估計;變著的精細計算;著法選擇等等。而在復雜棋局的情況下，能夠領略 到局面背后隱藏的微妙之處，這種高度靈敏的“局面感覺”(或者說創造性思維)正是 衡量一個棋手才能高低的標準。創造性思維下出來的對局往往叫人看后驚嘆不已，這正是棋類藝術迷人的地方。
在觀看大師間的對局時，我們常常為某一手自己沒有料到的妙著拍案叫絕，這一著棋或許就由靈感所來，變得妙不可言。許多高水平職業棋手想必都有過這樣的經歷：在長時間思考一著棋或評價一個局面時，思維突然中斷了，當再把緊張的思想集中起來回 到剛剛思考過的那個局面時，猛然間靈機一動，發現了一步在正常思維下難以想到的妙著。可惜的是，這樣的靈感并非公平地降臨到每個人身上，大家不禁要問：這是為什么 呢?這樣一著棋的靈感究竟來自何方呢?是否真的有神靈在保佑這些棋手呢?下面就讓我們揭開靈感這神秘的面紗。
靈感對于我們人類來講是一種極為復雜的精神現象，具有多層本質：既要用到抽象思維，又要用到形象思維;既是顯意識的產物，又是潛意識的參與;既是突然出現的頓悟，又是長期的苦苦思索準備的結果。棋手的常規思維一般多屬于漸進和量變，創造性思維多屬于質變和飛躍，而靈感則是正常認識反映過程的中斷，是思維突然發生的質變和飛躍。 靈感不僅是抽象思維，形象思維和實踐操作思維的綜合運用，而且，興趣、情緒、感情、意識等心理因素也起著重要作用，是人的主觀能動性的高度體現。任何棋手靈感的產生，如果沒有棋手主體對棋的濃厚興趣，沒有強烈的喜愛，迫切的需要等感情，沒有愉快，高昂的情緒，沒有堅毅不拔的意志，都是不可能的。
棋手靈感的產生并非一蹴而就，也存在一個思維的過程。最初思維活動在顯意識中受阻中斷，隨后，在棋手主體強烈地思考某一著棋的思維場的作用下，調動潛意識的功能，潛意識經過孕育成熟之后，突然與顯意識貫通，涌現于顯意識之中，從而產生靈感――想出妙著。但棋手潛意識中儲存的關于棋的信息，是未經整理和加工的，是無序的，就象一個棋手打過許多盤對局，但真正到自己下
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