東野圭吾勵志書籍：日本推理小說之王

東野圭吾勵志書籍：日本推理小說之王

　　《白夜行》、《嫌疑犯X的獻身》、《惡意》，強烈推薦!

　　2006年東野圭吾獲得日本大眾文學最高榮譽直木獎，獲獎典禮上他發言調侃道：“當初每次中不了獎的時候，我就去和朋友們喝悶酒，一邊喝大家一邊變著法子編排評委會委員們，說他們玩貓膩。現在終于中獎了，要去找那些一起喝過悶酒的朋友們再喝一回，我得改變說法了，要對他們說：‘直木大獎啊，那可是評選水平很高的獎項哦!’”雖是玩笑之言，卻可看出其中心酸。因為他一直是個“萬年候補”。

　　現在一提到日本推理小說，我的腦海里就本能地出現東野圭吾這個名字，家里的一套《東野圭吾精選集》也幾乎被翻爛了，由東野圭吾小說改編的電視劇電影，也靜悄悄地躺在我的D盤里。看東野圭吾的書總是一氣呵成，行云流水，看完了有時候甚至有種想哭的沖動，到底他的書有何魔力?他是怎么成為現在的日本推理小說界的王牌?

　　東野圭吾1981年從大學畢業后當了工程師，但工程師的生活乏味單調，他自己干得也不是很好，想給自己枯燥的生活尋找不同，于是他開始寫作推理小說，在小說的世界里，他感受到了新鮮刺激，這給他的生活煥發了生機。

　　1983年，他以《人偶之家》投稿江戶川亂步獎，入圍了第二輪便止步。不甘心的東野圭吾第二年又創作了《魔球》，這一回只有一步之遙但還是落選。

　　起點就不順利的東野圭吾給自己定了一個目標：“我決定努力五年，如果五次投稿都沒有結果的話，就證明自己沒有寫作天賦，人貴有自知之明，男人應該懂得該放手時就放手。”

　　抱著這樣的心情，東野圭吾憑借精心創作的《放學后》，在1985年摘得江戶川亂步大獎。此時東野圭吾的公司知道了此事，年輕的東野圭吾自己也認為可以憑借職業寫作養活自己，便辭了職去了東京。更重要的是在日本推理文學界有一個不成文的規定：職業小說家只能專職寫作，不能兼職。

　　到了東京之后，東野圭吾被視為“關西鄉下人”飽受歧視，東京太大，“白居不易”。這段時間，東野圭吾飽受艱辛，雖然獲得大獎的《放學后》賣到了十萬冊，但任何一本獲得江戶川亂步大獎的作品都可以賣到十萬冊。

　　他其后創作的一大批作品銷量不佳，甚至相當差。懷揣著一個年輕作者的夢想他，當然希望自己的作品能變成暢銷佳作，但事與愿違作品根本賣不出去。根據東野圭吾自己后來的回憶，他為了使自己作品的銷量好看一點，走遍了東京的主要書店，在每家書店都買兩本。最后書包太重，帶子差點斷了。

　　作品沒有銷量，就沒有多少收入，東京物價又頗高，后來有人說東野圭吾這段時間差點餓死，其中艱辛可想一般。

　　比起物質上的不如意，更可怕的是精神上的苦悶，主流文學界對他作品的不認可。此時東野圭吾在吉川英治文學新人獎里當了四回候補，在日本推理作家協會獎里陪跑了四次，一直是個悲催的“候補隊員”。

　　1998年，創作已經開始轉變的東野圭吾，終于寫出了自己的第一本真正意義上的暢銷書《秘密》，這本書入圍了日本大眾文學最高榮譽直木獎，但最終還是敗北。時間仿佛在輪回，經歷總是這樣的相似，東野圭吾似乎又開始了他的“萬年候補”生涯。

　　1999年，無數推理迷心中的最愛《白夜行》問世，甫一出版，銷量便破一百萬。書中的人物，故事構造引起了巨大反響，信心滿滿的東野圭吾滿心認為，這一次直木獎非他莫屬，但還是落選。評選結果出來，輿論界一片嘩然，評論界甚至有人認為如果《白夜行》都無法獲得直木獎，那么東野圭吾這輩子都不可能獲得這項大獎。

　　“候補”的生涯不是好過的，1999年后，中了直木“魔咒”的東野圭吾創作的《單戀》《信》《幻夜》又三次落選直木獎。

　　抱著破釜沉舟的決心，東野圭吾2005年寫出了《嫌疑犯X的獻身》，東野圭吾后來稱這是他能想到的最好的故事。這本書剛一出版銷量便扶搖直上，書中的情感感動了無數人。這本書也締造了暢銷神話，在日本看推理小說的銷量主要看三個最權威的榜單：本格推理best10，這本推理小說了不起，周刊文春推理小說best10，《嫌疑犯X的獻身》在這三個榜單上都名列榜首，這是迄今為止還無人能超越的事。這本書挾著勢不可擋，雷霆萬鈞之勢最終斬獲了直木大獎，圓了東野圭吾的直木夢。

　　這之后，東野圭吾的聲名似乎達到了頂峰，他的作品一年在日本能賣出六百萬冊，令人瞠目結舌。此時的東野圭吾功名等身!

　　推理小說巨大的魅力在于精巧的設計“詭計”，抽絲剝繭地揭開謎底，令人看了謎底有巨大的沖擊和意外的驚喜。但傳統推理小說重視情節卻輕視人物形象情感的塑造，東野圭吾卻相當重視人物形象的刻畫，對人性仔細地描摹，在故事中讀者經常為他筆下人物亦正亦邪的人物著迷。

　　比如《白夜行》，最后誰是兇手似乎已經不重要了，讀者更關注的是這場犯罪背后的人性和那令人心碎糾結的情感。在亮思為她跌落身亡時，唐澤美穗神情冷漠高傲地走了，在這一刻謎底真的不重要，無數的人此刻在為人性糾結。這也是東野圭吾故事的最大魅力。

　　但在這之前，東野圭吾是走過很長一段時間的“彎路”的。如果粗粗劃分東野圭吾的創作時期，可以劃分為十一年的本格派推理創作期，和后來形成自我風格的“東野流”創作期。

　　在本格派創作期，東野圭吾很不得志，作品銷量很差，老套的故事結構和模式，讓東野圭吾開始思考推理小說的出路，東野圭吾開始創新，逐漸向社會派推理靠攏。1996年，開始轉型創新的東野圭吾看到了希望，他的兩本創新之作《名偵探的守則》和《惡意》開始暢銷，這給了他極大的信心，也為他之后的創新奠定了根基。

　　他開始大刀闊斧地在小說中引進新的元素和寫作技巧，他在《秘密》中直接用了看似離奇的“靈魂轉換”，讓母親的靈魂進入女兒的身體，《分身》中用了當時仍十分超前的克隆題材，《嫌疑犯X的獻身》一開始則就把兇手告訴你，在這個故事中，東野圭吾將一般推理小說最吸引人的元素置于不重要的位置，而石神的獻身動機，則成了全篇最引人注意的點，動機是最能牽扯到人性的東西，正是這種創新戳中了無數人的淚點。

　　正是因為創新，向社會派推理靠攏，所以東野圭吾作品的另一個魅力就是對社會現實的影射。比如《白夜行》寫作于金融危機開始的1997年，小說一開始的爛尾樓就暗示了日本當時的泡沫經濟，東野圭吾故事中的賣淫普及，黑社會的橫行等等都在影射日本社會。讀者在讀這類小說時，感覺故事離自己并不遙遠，更容易進入故事，對故事中的情感有充分認同。

　　東野圭吾故事魅力一個很重要的方面是，他始終帶給讀者新鮮感，隨時能把自己感興趣的身邊的事融入到自己的故事中，把不同的元素，事件融入故事中，像避免瘟疫一樣避免自我重復。

　　東野圭吾自己曾有過一段婚姻，他作品《放學后》的女主角和她前妻幾乎一模一樣，她兩個姐姐一個是教師，一個是空姐，他分別寫了兩篇以她們生活為底本的小說，中學時參加棒球部，于是這段經歷也融進了《魔球》等作品。他也不斷將自己不了解的陌生領域的元素，融入自己的故事中帶給讀者新鮮刺激。東野圭吾后來自己說寫作時經常遇見瓶頸，要寫自己不喜歡的領域，但強迫自己喜歡上它。

　　除此之外，東野圭吾也在推理小說技巧上進行了巨大的突破，在《白夜行》中采用多條伏線并行推進，似乎是多條并不相關的線，用一些隱秘的的小細節串起來。在《白夜行》中東野圭吾嘗試杜絕任何心理描寫，完全可以稱為“零度心理描寫”，將故事冷靜克制地呈現給讀者，給了讀者巨大的想象空間。東野圭吾的書一般不超過十頁，便有巨大的矛盾沖突，直接吸引讀者眼球，敘述語言簡潔明了，從不拖泥帶水，不進行過分地渲染，使故事簡潔有張力，令很多讀者愛不釋手。

　　講到這里，我又想看《白夜行》了。

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