馬蹄韻對聯基本規則(2)

馬蹄韻對聯基本規則

　　“一三五不論”變格處理應注意的問題：

　　1、忌孤仄/孤平

　　孤仄/孤平導致聯句平仄交替太少，讀起來缺乏音調變化。一般應在五言、六言、七言聯句中避免此問題。

　　如何避免孤仄/孤平?記住一句話：不能只對第三字作變格。請看：

　　五言：仄仄仄平仄(第四字孤平，下聯孤仄)

　　六言：仄仄仄平仄仄(第四字孤平，下聯孤仄)

　　七言：平平平仄平平仄(第四字孤仄，下聯孤平。注意：七言聯孤仄/孤平的概念是不含第七字)

　　糾正孤平/孤仄的辦法：將其他單數位置的字也酌情作變格處理(其依據正是“一三五不論”規則)。例：

　　明月幾時有(平仄仄平仄)

　　重見六朝名勝(平仄仄平平仄)

　　前途無限未來日(平平平仄仄平仄)

　　2、忌三仄尾/三平尾

　　忌三仄尾/三平尾的理由同樣是“平仄交替太少，讀起來缺乏音調變化”。

　　切記：五言第二種律詩格(平平平仄仄)第三字、七言第二種律詩格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作變格處理。否則就會在上聯出現“三仄尾”，下聯出現“三平尾”：

　　平平仄仄仄(下聯：仄仄平平平)

　　仄仄平平仄仄仄(下聯：平平仄仄平平平)

　　因此，根據“一三五不論，二四六分明”規則和三仄尾/三平尾的禁忌，我們可以得出以下結論：

　　五言第二種律詩格只能對第一字作變格，七言第二種律詩格只能對第一、三字作變格。

　　句中平仄變格之二：特殊聯格

　　在很多特殊聯格中，其平仄運用可以視作馬蹄韻的變格，這些特殊聯格包括疊字、復字、回文、諧趣、音韻等等。另外，上聯全仄、下聯全平聯句也是很典型的變格。在這些變格聯句中，平仄安排幾乎沒有了任何規律。

　　舉例：

　　坐，請坐，請上坐;

　　茶，敬茶，敬香茶。

　　(復字格，上聯全仄)

　　風聲 雨聲 讀書聲 聲聲入耳

　　國事 家事 天下事 事事關心

　　(復字格)

　　上海自來水來自海上

　　山東落花生花落東山

　　(回文格)

　　管他三七二十一

　　醉我三百六十五

　　(諧趣、數字格。聯腳上平下仄，極為特殊)

　　羊年陽春揚州楊柳飏絮洋洋灑灑

　　燕樂艷日雁塔彥英宴賓嬿嬿姝姝

　　(同音異字格。2003中華世紀壇征聯一等獎。本來是變格出句，但是對句做到與出句平仄字字相反，整體對仗十分工整，給人一種物極而反的完美感)

　　句中平仄變格之三：成語、成句、專名入聯

　　有一部分成語、專名、三字詞組和部分成句中的詞組呈連平或連仄排列，在必需整體入聯時，必然破壞“平仄兩兩交替”的規則。此時需要考慮的是聯句整體的韻律感。可以按照語義節奏來安排平仄交替。

　　(例子略)

　　句中平仄變格之四：聯意需要

　　(以下兩聯及其評論引自有關文章)

　　臧克家先生題李白紀念館聯：

　　酒膽海樣大

　　詩才天比高

　　(上聯五字連仄而具矯健之美，下聯四平一仄而有清朗之風)

　　中國楹聯學會會長馬蕭蕭先生題楊妃墓的一聯：

　　花開三章清平調

　　葉落一曲長恨歌

　　(上聯前五字皆為高調(陰平)，第六字為升調(陽平)，末字為降調(去聲)，整句先直后曲，于后半句形成升降搖曳之變化，頗富韻味;下聯前二字為降調，第三字"一"字變讀后仍為降調，第四字順勢變為低調字，第五字急轉為升，接下去又轉而先降后高，音調變化更見靈動;且上下聯之全句調勢一降一升，又構成明顯對比，整副聯語因此具備了音樂美。)

　　因聯意需要無法做到“兩兩交替”時，可結合語義節奏來安排平仄作適當交替。例：

　　四面花 / 果然好樣 (“花、樣”交替即可)

　　一肚草 / 格外大聲 (“草、聲”交替即可)

　　與 / 有肝膽人 / 共事 (“與、人、事”交替)

　　從 / 無字句處 / 讀書 (“從、處、書”交替)

　　小 結

　　本文結合“平仄桿”的概念對馬蹄韻“平仄兩兩交替”的基本規則作了簡要的闡述。

　　本文改寫了傳統聯律中句腳平仄“變格”的概念，加大了句腳平仄“正格”的范圍。

　　本文提出了句中平仄也存在“變格”的“新說”，對于孤仄/孤平、三仄尾/三平尾的概念在傳統聯律基礎上有所歸納和擴展。

　　筆者水平十分有限，錯漏之處請讀者及時指正。

　　限于篇幅，更多的問題有待今后繼續探討。還望聯屆前輩和方家不吝賜教