清代國畫家吳昌碩生平簡介

時(shí)間：2017-11-27 09:31:42 衛(wèi)文34由分享

　　吳昌碩(1844.8.1—1927.11.29)，初名俊，又名俊卿，字昌碩。晚清民國時(shí)期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的清代國畫家吳昌碩生平簡介，希望大家喜歡!

　　吳昌碩簡介

　　要介紹吳昌碩簡介，主要就是介紹吳昌碩的一生和他的成就。想必大家對(duì)于這個(gè)名字并不陌生吧，他是我國“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師。那么下面就讓我們具體來了解一下吳昌碩簡介吧。

　　吳昌碩，1844年出生在浙江孝豐縣鄣吳村，也就是今天的湖州安吉人。他的原名叫俊，字昌碩，是我國晚清時(shí)期著名的國畫家、書法家。吳昌碩是中國近現(xiàn)代在書畫藝術(shù)發(fā)展過度時(shí)期的中國人物。他與任伯年、蒲華、虛谷一起被稱為"清末海派四大家"。吳昌碩藝術(shù)的尊貴之處是因?yàn)樗膭?chuàng)作，他最擅長的也是寫意。

　　吳昌碩之所以有這樣的成就，有很大一部分原因是受到了他父親的熏陶，在他父親的潛移默化下，吳昌碩也喜歡作書、刻印。他很擅長模仿，其中他的楷書，楷書的時(shí)候是學(xué)顏魯公，后來學(xué)鐘元常;而他的隸書開始是學(xué)漢石刻等等。吳昌碩也很擅長于繪畫，而他的繪畫中最善長的便是寫意花卉，這個(gè)他是受徐渭和八大山人的影響，因?yàn)樗猩詈竦臅ê妥痰墓Φ祝栽趯W(xué)繪畫時(shí)更是容易，而且他把他書法的筆法融入到了繪畫之中，使他的畫具有他自己獨(dú)特的韻味。

　　吳昌碩在詩文方面也很有成就，他在詩人施愚山、鄭板橋等的影響下，感受到了他們詩中所反映出的現(xiàn)實(shí)社會(huì)已經(jīng)他們的思想感情。作為一個(gè)受過濃厚知識(shí)熏陶的人，吳昌碩會(huì)在詩文方面有所成就也是在意料之中。吳昌碩有著名的詩文代表作《缶廬集》。

　　吳昌碩作品

　　吳昌碩，字昌碩，是晚清民國時(shí)期著名國畫家、書法家、篆刻家。他銜接了中國近現(xiàn)代的書畫藝術(shù)，是發(fā)展過渡時(shí)期的重要人物。吳昌碩最擅長寫意花卉，他的藝術(shù)別辟蹊徑，有創(chuàng)意獨(dú)特的味道。他將書法的柔美，篆刻的運(yùn)刀，章法融入繪畫，形成了他獨(dú)有的柔中帶剛的獨(dú)特畫風(fēng)。他的筆力敦厚老辣，雄健古拙。吳昌碩作品有《瓜果》、《燈下觀書》、《姑蘇絲畫圖》等。

　　吳昌碩繪畫以潑墨花卉和蔬菜果實(shí)為主題，但也時(shí)常兼顧人物上水。他學(xué)畫較晚，在前期受他人指導(dǎo)受惠甚多之后在40歲以后才將畫示人。他的作品被公認(rèn)為“重、拙、大”，用筆沉著有力有著他內(nèi)心的稚氣和天真，而更多的也表現(xiàn)了氣勢磅礴的一面。他酷愛梅花，畫的最多的也是梅花，墨梅、紅梅兼有，他的畫中，極力的表現(xiàn)出梅花的傲然、純潔和艷麗，借梅花抒發(fā)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的厭惡之情。畫蘭花是則顯得剛勁有力以寄托感情。菊花也是他經(jīng)常入畫的題材，菊花多作黃色。晚年較多畫牡丹，讓人一乍眼看充滿水分，顯得生氣勃勃，極富生活氣息。也不愧有當(dāng)時(shí)的名滿天下。

　　吳昌碩身材不高，卻顯得十分年輕，年過七十但看上去也只是四五十歲的樣子。他十分勤于勞作會(huì)把每天的工作都安排好，有時(shí)也會(huì)有廢寢忘食的時(shí)候，他作畫要先構(gòu)思，整幅畫的形象在腦海中涌現(xiàn)出來才會(huì)下筆作畫。他總是看起來一氣呵成毫不費(fèi)力，但基本完成后又會(huì)十分仔細(xì)，不斷醞釀。畫完之后會(huì)掛在墻上反復(fù)推敲，并請(qǐng)友人評(píng)析。他虛心指教，經(jīng)過考慮之后在修改，直到滿意為止。

　　吳昌碩弟子

　　吳昌碩，近代中國最有名氣的詩、書、畫、印“四絕”的藝術(shù)家，作為一個(gè)有名的藝術(shù)家，肯定有很多人想要拜他為師，那么吳昌碩弟子有哪些?現(xiàn)在就來看看吳昌碩弟子吧，他們有像吳昌碩那樣有才華嗎?

　　吳昌碩弟子陳半丁，他是吳昌碩弟子中最早的一個(gè)。陳半丁是在上海以拓碑帖和刻章圖為生，后來便受到了吳昌碩的提拔。在1910年時(shí)，吳昌碩應(yīng)陳半丁的邀請(qǐng)京盤桓數(shù)月，還親手為他攥寫了書畫、篆刻等作品，還向各界名流推薦陳半丁的作畫，幫助陳半丁在北京打開畫壇的局面。

　　吳昌碩弟子中的另外一個(gè)，趙云壑。他的身份有點(diǎn)特殊，在趙云壑大約30歲的時(shí)候，經(jīng)過友人的介紹，便拜了吳昌碩為師，跟隨吳昌碩學(xué)習(xí)書、畫、印。在1910年，他到上海鬻藝，其實(shí)這是吳昌碩對(duì)他的試探，因?yàn)橄蠕h隊(duì)已經(jīng)去了上海還很順利，他自己的大軍也已經(jīng)長驅(qū)直入了，所以說趙云壑先去上海為吳昌碩在上海的發(fā)展開了前路。在吳昌碩眾多弟子中，就數(shù)趙云壑的藝術(shù)跟吳昌碩最像，因此趙云壑就常常為吳昌碩代筆。

　　與陳半丁和趙云壑相比，吳昌碩的另一個(gè)弟子潘天壽，他就是有自己的風(fēng)格，吳昌碩常常稱贊他。潘天壽提出了“強(qiáng)其骨”的概念，從而發(fā)生了不一樣的面貌。在吳昌碩近80歲高齡時(shí)，潘天壽經(jīng)好友介紹才拜訪了吳昌碩，并得到了他的重視。之后潘天壽就在畫壇上有了他的一席之地。