電影觀后感大全合集5篇
“電影發明后，人的壽命至少被延長了三倍”。下面小編給大家介紹關于電影觀后感大全，方便大家學習。
電影觀后感大全1
2020年春節后，我國遭受了從來沒有過的疫情，全國人民都在家里防備冠狀病毒的傳染。此時，電腦愛奇藝播放了電影{北京之過年好}。
我是在2020年4月8日晚在沈陽我女兒家看到的。當時看到這部電影時，心情很興奮。當電影開頭呈現在觀眾面前的是作為當過第一書記的姜大為{由楊志剛主演}開著汽車在大雪地里前行……汽車開的很快，可不巧的是車子的輪胎竟被卡住了，汽車動彈不了……姜書記只好走到村支書家。因為當時正是過年前夕，村支書留姜書記在家吃餃子，可是村支書的媳婦回了娘家，村支書只好親自下廚煮餃子。好些天來，由于他一直在村大隊部住，家里冷冰冰的，沒有一點水。此時，姜書記要來二桶水，可是當姜書記把剩下的水倒入水缸的一剎那，水缸里竟澆出個人來，一看，這人竟是侯三。侯三是村里四大貧困戶之一。姜書記急忙把自己穿的羽絨服脫下來送給了侯三……村里還有幾個貧困戶，聽說姜書記從北京來了，還聽說帶來了扶貧款，他們幾個就都來找姜書記要錢。這幾個貧困戶就想等靠要。其中，外號叫大司馬的自私耍尖，另外二個貧困戶想要娶媳婦，二個兒子也都是光棍，家里的日子過得很困難。大司馬的女兒懷孕了，可是處的對象卻沒有音信，大司馬害怕女兒重蹈她的覆轍，就把自己年輕受騙的事告訴了姜書記。在過大年時，這幾個貧困戶都想請姜書記到自己家里吃飯，表達這三年來姜書記的幫忙之情……特別是村支書的媳婦回娘家后，姜書記帶著村支書去找到村支書的媳婦詢問了回娘家的原因，村支書的媳婦說有二萬元錢是女兒給他們出去旅游的，可是村支書卻要把這錢送給貧困戶們來解決貧困戶的困難。村支書擔心自己的媳婦不同意，不想和她講，但是，當村支書的媳婦知道這種情況后，表示同意把錢送給貧困戶解決困難。在姜書記的幫助下當這幾個貧困戶的困難都解決后，姜書記的人格魅力顯示了出來……這幾個貧困戶搶著請姜書記到自己家吃年飯。總之，電影的立意和選材都很得體。開頭侯三說的格局也好，蝴蝶效應也好，更是引人入勝，吸引人們開懷大笑……總之當最后所有的貧困戶困難都解決了以后，在過大年時大家踩起了高蹺，把姜書記捧了起來，表達了村里人對第一書記由衷的感謝!
電影結局給人們帶來了希望。讓大家在戰勝疫情的時刻對黨對政府充滿了無限的敬意之情!最后說一句，這個創作團隊給我們帶來的歡樂，給我們帶來的希望，給我們留下的美好愿望，讓我們謝謝他們!希望這個創作團隊在未來的日子里創作出越來越多的好作品!
電影觀后感大全2
陳念(周冬雨 飾)是一名即將參加高考的高三學生，同校女生胡曉蝶(張藝凡 飾)的跳樓自殺讓她的生活陷入了困頓之中。胡曉蝶死后，陳念遭到了以魏萊(周也 飾)為首的三人組的霸凌，魏萊雖然表面上看來是乖巧的優等生，實際上卻心思毒辣，胡曉蝶的死和她有著千絲萬縷的聯系。
這個題材，做成這樣，真的很不容易了。尤其是，影片在影像上非常有特點，大量的特寫鏡頭、跟拍、手持，以及碎片式剪輯，營造出強烈的恐慌與不安感。
這種情緒，其實就是角色在片中的情緒，它以影像的方式，最直接延伸給觀眾。易烊千璽和周冬雨的表現都很不錯，起碼，他們都經住了大銀幕特寫的考驗，而且，又都有各自的變化。導演其實很多小野心，比如可以看看他是怎么處理校園空間和調度的。“只有你贏，我才不算輸”，很傷感，也很中二。
很久之前看的了，印象深刻的是一位老人在出獄后不知道如何生活了，外面的一切都是他所不熟悉的，無法正常的工作，交流，生活。最終選擇結束了自己的生命。習慣真的是一種極其強大的可怕的力量!
人的信念真的太強大，只要想做，而且堅持，總有一天會實現。知識的力量也是很強大的。看完這部電影，感覺自己又對美好的生活充滿了向往。
對易烊千璽本來是路人的，但是被他演技驚到了…真的，演的好，和周冬雨對視那場戲，我也跟著哭了。
面對墜樓，他們忙著拍照發微信，只有她為她蓋上衣服。面對欺凌，他們假裝沒看見，只有她選擇報警。因為蓋衣服，她成了下一個被欺凌的人;因為報警，她遭到瘋狂報復。袖手旁觀的人平安無事，制止惡行卻受到牽連。被欺凌了沒人管，欺凌你的人死了馬上就管了。受到傷害無法得到保護，犯了罪絕不讓你少判一天。當初不重視你的遭遇;如今卻想盡快結案，讓你接受法律制裁。人人都說可以幫你，其實沒有人能幫你。受過教育不一定就品質高尚;沒上過學也可以善良正直。家境富裕的好學生其實是校園霸凌的始作俑者;你眼中的小混混卻真正付出行動保護弱者。你只看到他打架，卻沒看到他是為被欺凌的人挺身而出。你不會無私奉獻，我也不會，但是他會。為了幫助她實現夢想，他甘愿獻出一切。你保護世界，我保護你。只有你贏了，我才不算輸。
電影觀后感大全3
電影《你好，憂傷》是導演彼得·卡索維茨根據弗朗索瓦·薩岡的小說《你好憂傷》改編拍攝的，講述了劇中的女主人公塞西爾在17歲那個情緒多變的年紀，因排斥父親娶安娜做繼母，同父親的情人艾麗莎一起為他父親制造了一個感情陷阱。
影片采用倒序的手法，一開始就講安娜因為塞西爾的小說生氣而出走，邊哭邊開著車在環山公路上疾馳而去，塞西爾在家里和父親剛說著話，有電話告知安娜出了車禍。塞西爾在醫院探望安娜時，感到了憂傷。而在兩個月前，塞西爾和父親還是很幸福的。父女兩盡情的享樂，盡管父親放縱著，聰明的女兒清楚的知道自己對父親占有絕對的愛，也因此自信的和父親的女友達成一片，縱情享受生活，盡管她會覺得空虛。可是當母親曾經的心理醫生安娜到來的時候，這種自信被打破了。母親的自殺讓她記恨這個心理醫生，而更讓她不能接受的是這個心理醫生要搶走父親對她的絕對的愛。她試圖吞安眠藥自殺來表達自己的不愿意，可是卻發現和安娜在一起生活時間越久就越受到安娜的影響。她覺得害怕，于是她根據父親的弱點，精心導演了一場劇，事情按照她的導演進行了，她成功了，卻發現也失敗了，大家都入了戲，包括她自己。塞西爾喜歡上了安娜，真心希望他們能成為一家人，而那場劇卻停不下來了。父親背叛了安娜，安娜太愛她的父親，接受不了背叛，也接受不了被設計，于是自殺了。而塞西爾父女從此背上了自責。這是塞西爾17歲的憂傷。
這部影片的節奏是舒緩的，基本上明調為主。因為故事的主人公塞西爾是17歲的少女，盡管是一個她生命中出現的憂傷的事，但是不影響她作為一個年華正茂的女孩的活力。色彩以暖黃色為主，中間出現幾次暗調為主的場景都是主題的轉折。在影片的一開始，女主人公塞西爾浮出水面，面對著稍微刺眼的陽光看著安娜，安娜跑出院子經過屋子，屋子里光線比較暗，安娜跑出院子，坐上車，發動引擎，開著車在環山公路上疾馳，這些時候陽光依然明媚;但在下一個鏡頭，傍晚的屋子，塞西爾一個人坐在微暗的屋子里，這和前面形成對比，影片的主題“憂傷”在這里體現出來。
在塞西爾和西班牙人西希爾夕陽時在海邊沖浪時，落日的余暉灑在海灘，這里屬于中間調。這是塞西爾渴望的愛情，愛情很明媚，但是明媚的背后是暗淡，也預示著塞西爾后來和這個西班牙人因為她的計劃而分手。
當塞西爾因吞食安眠藥企圖自殺被送往醫院，整個色調是中間調，色彩偏藍。當出院坐車回家時，是個略灰蒙蒙的天氣，但是當鏡頭轉入車內，一抹陽光照射在塞西爾的額頭上，而且不是陽光透過窗子一閃而過。當父親和安娜在樓下說著話，塞西爾一個人站在樓上的陰影處，劇情開始走向塞西爾的導演了。
塞西爾和安娜在博物館看展覽，塞西爾發現自己不想把安娜趕走了，她想挽回，但是艾爾莎來告訴他，一切都按照她設計的安排好了，父親約了艾爾莎周六約會。這個時候，盡管整個色調是黃色調的，但是這種昏黃的顏色給人一種要發生壞事的感覺。安娜和塞西爾開車回家，塞西爾的臉一直處在背陰的地方，她想要停止，但是事情已經超出她的預計范圍了，“憂傷”開始了。
影片中間的幾次在醫院的場景，都是藍綠調，突出了塞西爾的迷茫，突出了她的“憂傷”。
法國的影片拍攝的比較細膩，節奏情節緩慢，人物的心理狀態都表現得極好，多用的是近景和中景來拍攝，著重表現人物的心理變化。影片用大幅的暖色調來表現塞西爾的17歲青春，用倒敘的手法來描述整個故事，以及第一人稱的旁白，絕妙的體現出這個青春年段出現的“憂傷”，這是塞西爾的憂傷，關于青春的憂傷。
電影觀后感大全4
《一九四二》改編自作家劉震云的作品，電影畫面還是比較黑暗的。劉震云的原著還是敘事為主，電影同小說不一樣，所以說編劇和導演確實很重要。這片子能拍出來，本來就是件了不起的事情，據說導演馮小剛為這事謀劃了10年之久。
影片由張國立、陳道明、李雪健、阿德里安.布洛迪等主演。這部片的出資方很多都是省級廣電媒體，比如浙江廣電、安徽廣電、湖南廣電、北京電視臺等，這么多的機構投資馮小剛，看來馮小剛還是被認可的。
劇情方面，日本侵華，河南人民又受到了自然災害，無糧可吃，只能背井離鄉。
在此背景下，講述了老東家(張國立飾)和佃戶一路逃荒的故事。可想而知，個人在這樣的故事背景下，卑微的如同螻蟻。
而面對生死攸關的絕境發生著多少折射人性或者說折射中國人的人性的事情。
少東家先是利用家中糧食欺負花枝，而后立馬又被搶糧的災民殺了，死前還被花枝老公瞎鹿暴打。
瞎鹿前一分鐘還是伙同老東家偷洋人記者白修德的驢，后一分鐘就被幾個痞子兵殺死在鍋里了，也許根本無需撈出來，直接被吃了。
一隊國軍在日本人剛剛轟炸完災民 后就立馬開始搶車搶糧搶女人，而后日本人第二輪轟炸又來了。
政府方面，蔣介石對災民視而不見，直接導致了災情嚴重死了300萬人，而李雪健扮演的河南省長李培基，他臨危受命，面對受災的河南人，他痛心疾首。但面對官場的各種弊端，他深感無力，甚至只能屈從于潛規則。而影片結尾，蔣介石也沒保住江山，逃到臺灣去了。
老東家一家最后只剩下東家一人，默默往家的方向走，路上收養了一個小女孩，就是影片的講述者。
這個故事里面，沒有勝者。只有絕境里面人的掙扎，看的人真心難受。
俯視這塵封的歷史，其實歷史離我們不遠，每個人都是幸存者。而五十年代末期的那場災難照樣是一半天災一半人禍。
地主一家逃難，途中被搶、被殺或者餓死等等一系列的場景接連出現。當中穿插了政府官員、外國記者以及神父等很多的花絮，家事、國事、貪官、士兵一系列的人物和事件交錯匯集在一起，構成了一個苦難的舊中國1942。
整個片子看起來還是比較立體，這其實也是一部歷史科教片，看完后對當時所處的時代背景也會有相對深刻的了解。
看時間，1942年離我們現在也才80年不到，大半個多世紀前，我們的先輩曾經遭受過這樣的苦難，我們新一代的80、90、包括2000后可能都不曾聽說過這樣的事情。哪怕我們這些70后，看了這片也是覺得非常的震撼。
馮小剛在國產導演中的定位一直是喜劇片、賀歲片的教父。雖然也有《集結號》這樣戰爭題材片，但1942這部片是完全顛覆了他的形象，他變的憂國憂民了，他重新包裝了他自己。
影片開始的時候有一段廣播錄音，聲音還是比較有穿透力的，一開始以為是毛澤東的聲音，但一想不對，那時還是國民黨的天下，老毛還是匪。
原來是蔣介石的聲音，說實話，老蔣的聲音聽到的不多，這要是早個三五十年，那在大陸可是上綱上線，沒準要殺頭的事情。
這片子上映前在廣電總局政審的時候，據說王中軍和馮小剛都很緊張，準生證這東西可不是鬧著完的，要拿不到，那前面的投資就全都打水漂了，當通過消息傳來的時候，那是趕緊開酒慶祝，那個高興啊，據說全國媒體還特別報道了一下。
片中有很多女人，地主老東家(張國立飾)的老婆、兒媳、女兒，還有一些幫工們的女性家屬。因為是歷史題材的災難片，所以整個電影的色彩都比較灰暗，也難為這些天生麗姿的女演員們了，女人三分長像，七分打扮，要好看可以打扮。但要把美女變成一丑女，也不是件容易的事。
中國有句古話，肥水不流外人田，在演藝圈，應該也是這樣的游戲規則。在這拼爹的年代，張國立這個爹還是給張默這個兒子給了點力的。一個可有可無的幫工角色，硬生生給了很多的戲份，包括在火車頂上飛奔和跳下，而最后被日本人打死，也算是秀了一把演技。
而馮小剛的老婆徐帆，這次又成了女一號，男人娶老婆很重要，女人嫁老公也很重要。夫妻同心，其利斷金，只要力往一處使，成功的可能還是非常大的。
姚靜宜扮演的老東家女兒也是給足了戲份，新人規則也說不太好，但感覺她的演技還是非常不錯的，日后應該會紅起來。歷史是驚人的相似，片子中有很多批評政府的臺詞，當然是批評當時的民國政府，但含沙射影這東西是不準的。
據說現在非洲和南美都有蝗災，冠狀病毒就不表了，2020年確實不是很太平，歷史驚人的相似!
電影觀后感大全5
《縱橫四海》觀后感
無力是今年的大學畢業生，馬上就要領畢業證了，所以最近正在緊張地準備自己的面試。從此我就要告別校園生活了，想想時間過得真是快啊。
最近因為香港國安法的實施再度把這座城市推上了熱度高峰，相信隨著國安法的實施香港很快會恢復如常。只可惜香港恢復如常，可港片再也回不去那個時代了。
種.種事情與情緒交加，讓無力在選本周【影評專區】要品評的影片時，機緣巧合選中了1991年由吳宇森導演，周潤發、張國榮、鐘楚紅主演的《縱橫四海》。這部電影的三個主演，一個老了、一個走了、一個息影，正搭無力最近感嘆時間的心境。
《縱橫四海》的故事放到今天看其實已經落俗。講的就是被養父帶大的三個盜賊，想要金盆洗手卻被養父的一副名畫再度卷入風波的故事。但勝在影片憑借豐富的想象力和生動的“三人行”樣戲成為了一部經典。再反觀現在某些動輒什么攻略什么特工的奪寶片，真是一言難盡。
很難得，《縱橫四海》是我看過的吳宇森的電影中唯一一部沒放鴿子的電影。不過有只鸚鵡也算是很巧妙的抽象“彩蛋”。
電影中對于喜劇元素的運用很巧妙。不僅不尬，還恰到好處地點到了觀眾的笑穴。也沒有讓喜劇喧賓奪主成為主菜。發哥輪椅跳舞的橋段很經典，應該會影史有名的。
同時該影史有名的還有本片把三人行式的電影拍出了最具特色的樣子。本片是很典型的三人行式戲，而三位主角都演出了自己對這個角色最大的特點，十分出彩。
再加上富有想象力和創新力的動作場面，拔高影片因劇情通俗造成的短板，同時增加了影片的觀賞性。除了故事可能時間久了會俗套一些，其他的放在今天看仍不會過時。
希望這些美好的東西能讓電影永遠幫我們記住，就如那句話“電影發明后，人的壽命至少被延長了三倍”。
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