簫的長音練習技巧

簫的長音練習技巧

長音練習是吹簫的重要的基本功，想要學好簫就必須做好長音練習。下面是小編整理的關于簫的長音練習的技巧，歡迎閱讀。
　　簫的長音練習技巧

　　(一) 通過力度的不同來練習長音

　　練習長音時，先練習沒有強弱變化的音，一個音可以用三種不同的力度練習：①中強mf?、谌鮬?、圩钊鮬pp。

　　長音練習方法：

　　(一)練習力度不變的音。

　　要求：弱起弱收，強起強收，音要直，干凈，不能有顫音或雜音。每一音換一次氣，開始練習時可能吹不到八拍，以后逐漸延長時值，要超過八拍，所以練習長音時，包括漸強漸弱的練習，可以不管拍子，以自己一口氣所能控制的最長時值為準。通過此項練習，達到能夠掌握腹式呼吸技巧。

　　(二)、練習由弱漸強的長音，強收

　　要求：氣息要平穩，漸強時注意口風及風門的變化。實際上弱音吹出來后，要保持一段的時值，然后做漸強，達到最強時也要保持一段時值再結束。要做到音量從小逐漸加大，由弱逐漸加強，千萬注意音準，不能越吹越強音越高。此項練習是為下一項練習做準備，進一步完善腹式呼吸技巧。

　　(三)、練習由弱漸強再漸弱的長音，弱收。

　　要求：每一次呼吸都要將氣吸足，由弱漸強的要求和第二項相同，此項練習主要練習由強漸弱，所以每一個長音的時值，由弱漸強占三分之一，由強漸弱占三分之二。尤其要注意音準，既不能由弱漸強時越來越高，也不能由強漸弱時越來越低。

　　(二) 通過口風的粗細來決定音的強弱

　　音的強弱是由口風的粗細決定的，口風粗，管內空氣柱的震幅也較大，發音較強;口風細，管內空氣柱的震幅則小，發音也就較弱。一般說，口風粗風門也開得較大，口風細，風門也隨之縮小。但是低音區的弱音比高音區的弱音風門稍大，而高音區的強音要比低音區的強音風門稍小。

　　練習由弱漸強的音時，先用小風門，細口風進入，然后逐漸擴大風門，加強口風，但要特別注意音準，不能越吹越強音越高。

　　練習由弱漸強再漸弱的音時，除了做好上述漸強外，漸弱時逐漸縮小風門，口風由粗逐漸變細，也要注意音準，不能越吹越弱音越低。

　　吹強弱音時，應努力做到“強不高，弱不低，強不炸，弱不虛”。吹強音時，口風較粗，要特別防止氣速加急。吹弱音時，口風較細，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風加粗或收細(氣量加大或縮小)，才能奏出音高不變，而強弱不同的聲音來。

　　簫本身音量不大，再做漸強漸弱變化是有一定的難度，通過長音練習，可以掌握正確的呼吸方法，如何進行氣息變化，而且學會了怎樣正確使用風門和口風，同時得到了簫的完美的音色。長音練習是吹簫的重要的基本功。

　　氣息控制

　　樂曲的強弱快慢通過氣息加以控制。

　　對于管樂吹奏者來說，能否恰如其分地表現樂曲的強弱快慢，直接體現在氣息控制得好壞及熟練程度上。

　　這里有一個上下配合的問題，上：指口風、風門與口勁。下：指腹部、腰部與丹田。

　　氣息的量由橫隔肌控制，包括氣息量吸入的多少和根據樂曲需要適量將氣呼出，而氣的出口正是由風門控制，這個“門”的開關、留出縫隙的大小完全出自于口勁，這就是上與下的相互關系。

　　吹奏中音區時，要求風門大小適宜，口風自然適中，給氣時不急不緩，平穩流暢;吹奏低音區時，要求風門比中音區稍大，口風較緩，氣流粗而有力，低音寬闊飽滿;吹奏高音區時，要求風門比中音區略小，口風較急，使氣流細而集中，音色明亮圓潤。風門和口風在三個音區的變化中要做到自然流暢，沒有痕跡，隨著音樂作品的需要而變化，這就需要通過練習長音和各種音階組合使之達到這一要求。

　　風門與口風

　　吹簫時必須有正確的口形,氣流通過呼吸道、口腔、嘴唇吹入簫的吹孔，使簫內空氣柱振動發出聲音。

　　“風門”就是指氣流通過的唇孔?！翱陲L”是指通過風門呼出的氣流也就是指呼吸與口形配合形成的氣流。風門是否開得正確決定著簫的音色音準。

　　正確的口形如下：唇肌和面部肌肉配合協調，口兩邊嘴角肌肉向后拉，面部呈微笑狀，雙唇中間部分形成橢圓形風門，舌處于自然狀態。

　　吹奏時，注意勁要用在內邊嘴角肌肉處，雙唇中間風門處絕對不能用力。嘴唇的薄厚不是風門好壞的絕對條件。如果嘴唇較厚，可多向后拉一點或用樂器將下唇多壓一點。一般說，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇可略靠前一點，不致影響簫的音色。切忌一唇過于靠前，一唇過于靠后。

　　風門形成后可以有大小變化，嘴唇兩邊肌肉拉力可幫助風門的變化，風門開大時，兩邊嘴角肌肉拉力相對減小(少用力);風門開小時，兩邊嘴角肌肉向后拉力反而加大(多用力)。這一變化，一般外表不太明顯，要在練習時切身體會。

　　口風也有粗細緩急之分。音的高低強弱變化，主要是由口風來決定的，口風急發音高，口風緩發音低，口風粗發音強，口風細發音弱。風門和口風配合好了，我們才能吹奏出委婉曲調，抑揚頓挫的簫音。這就必須通過吹奏者運用正確的方法，經?？炭嗟木毩暡拍苓_到。而其中最主要的環節就是要掌握呼吸與口形的密切配合，要發展呼吸與口形協調一致的功能。在實際吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。呼吸變化集中表現在吸氣量的多少和呼氣(口風)的緩急粗細上。口形的變化則表現在風門的大小、口勁的大小上。