柳琴戲的簡介
柳琴戲的簡介
柳琴戲，傳統戲曲劇種之一，流行民間小演唱“拉魂腔”和“肘鼓子”相結合而形成。下面學習啦小編給大家帶來柳琴戲的相關介紹，歡迎閱讀!
柳琴戲的歷史溯源
因其曲調優美，演唱時尾音翻高或有幫和，故也叫“拉魂腔”。拉魂腔的來源有兩種說法。
一說是由滕州傳統民間小調為基礎，受當地柳子戲(即弦子戲)的影響發展起來的。其唱腔中的[娃子] 、[羊子] 和滕州俗曲及柳子戲唱腔曲牌[耍孩兒] 、[山坡羊] 有淵源關系。
一說源于江蘇海州，是由當地秧歌、號子中的[太平歌] 、[獵戶腔] 經民間藝人丘、葛、張(一說“楊”)3人加工而成為拉魂腔。后來丘、葛分別去皖北、魯南傳藝，因此在當地流行。一說是由山東滕州山里的道士和尚，以安魂咒或肘鼓子等腔調演繹出的，滕州山里有個叫千山頭的地方，從唐朝到明朝之間，這里曾是全國很大的道觀群落，道觀幾十座，清朝之后衰落了，道士和尚為了生計，下山化緣幫人除魔消災，演繹出拉魂腔這類唱腔。
1950年據丘門藝徒魏光才(當時80歲)推算，丘門于清乾隆年間已存在了。拉魂腔流布于魯南、皖北、蘇北相接壤的廣大地區以后，遂分為5路：中路以徐州為中心，北路以臨沂為中心，東路以新海連為中心，南路以宿縣為中心，西路則在渦陽、蒙城一帶。它們既有共同的淵源關系，又有各自的地方特色，都在當地逐步形成為戲曲劇種。其中流行于江蘇徐州和山東臨沂的中、北兩路，于1953年依據所用伴奏樂器柳葉琴(彈撥樂器)定名為柳琴戲。
其形成過程，最初只是由單人或雙人清唱的曲藝，藝人稱為“唱門子”或“跑坡”。他們手持竹板或梆子敲打節奏，用(八句子)(即，娃娃)唱“單篇子”，內容多為民間故事，篇幅可長可短。
在老“篇子”中有“咸豐三年糧食貴，…拜了師傅去學戲”的唱詞，可知至遲在咸豐初年就已有職業藝人演出“兩小”和“三小”戲，如《打干棒》、《小書房》、《喝面葉》、《王小二趕腳》之類。為表現更多的人物，又衍變出一種由一人趕扮幾個劇中人物的演出形式，稱“當場變”或“抹帽子戲”，如《夏三探親》，演夏三(丑扮)接四妹(旦扮)回娘家的故事，劇中有兄、妹、公、婆、母、嫂6人，均由丑、旦先后7次改扮表演， 故此劇也名《七妝》。經歷了“抹帽子戲”的過渡之后，組成了“七忙八不忙，九人看戲房”的戲班，先后進入臨沂、郯城、徐州等城市演出，這時已采用柳葉琴伴奏了。并且增加了行當，豐富了劇目，又吸收、借鑒京劇及梆子戲發展了自己的音樂伴奏和表演藝術。
柳琴戲的傳統劇目
據1957年山東省戲曲研究室調查，柳琴戲共有傳統劇目200多種，有小戲也有大戲。大戲中有各行當專工的所謂 “臺柱戲”，如：小頭的《四平山》、《八盤山》、《鮮花記》、《魚籃記》;二頭的《點兵》、《觀燈》、《書館》、《四告》，老頭的“四氏”，即老康氏《斷雙釘》、老閻氏《小鰲山》、老鄧氏《英臺勸嫁》、老楊氏《孟月紅割股救母》勾腳的《二、五反》、《雁門關》、《攔馬》《跑窯》;小生的《大、小隔簾》、《白羅衫》、《劉貴臣算卦》;老生的“五王、四相 ”戲等。中華人民共和國成立后，在徐州建立了江蘇省柳琴劇團，在臨沂建立了山東省臨沂地區柳琴劇團等演出團體。整理改編的傳統劇目有《喝面葉》、《小書房》、《張郎與丁香》等。創作演出的現代戲《大燕和小燕》已攝制成影片。
柳琴戲的藝術特色
柳琴戲的音樂唱腔非常別致，地方特色尤為鮮明，男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉轉悠揚、豐富多彩、余味無窮。演唱者可以隨心所欲的發揮、創造，自由地變化。"怡心調"是本劇種的最大特點。此外，在唱腔的落音處，女腔常用小噪子翻高八度，男腔加入襯詞拖后腔，也是其獨特風格。節奏大多是有板無眼的1/4擊拍，除了大部份是后半拍起唱處，還有連續切分的變節奏，給人以歡快、活潑、跳躍之感。由于唱腔旋律與地方語言有著密切的關系，唱腔中的音程大跳經常出現，再加上頻繁的轉調，使人聽起來既新奇多彩、又自然和諧。
柳琴戲的唱腔以徵調式與宮調式為主，徵調式溫和纏綿，宮調式明快剛勁。柳琴戲唱腔曲調有：哈弦、起板、導板、連板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、葉里藏花、雷對調、一喲調、老公調、回龍調、垛板、調板、閘板、冒調花腔、四六長腔、男女拉拉腔等。此外還有從民間小調變化而來的過河調、趕腳調、送郎調、補缸調、疊斷橋、打牙牌、千金小組進花園調、小放牛、八段錦、調兵調、葉落金錢等。其板式大致可分為慢板、二行板、數板、緊板和五字緊板等。
柳琴戲板式大致可分為：慢板(又叫幽板、澄清板)、二行板(又叫流水板其中還有快慢之分)、數板、緊板和五字緊板等。
柳琴戲的音樂工作者創作和改編了很多伴奏曲，有的已形成了新的傳統曲牌。如：[苦中樂]、[繡花牌]、[水龍吟]、[什樣錦]、[朝天子]、[抱妝臺]、[云燈]、[游場]、[建都]、[掃靈]、[哭靈堂]、[三清曲]、[走馬出兵]、[賞花]、[娃娃令]、[迎春曲]、[傳情曲]、[鴛鴦戲水]、[喜臨門]、[葉落金錢]、[進花園]、[會佳麗]等。
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