古箏基礎之判斷古箏音色好壞的方法

古箏基礎之判斷古箏音色好壞的方法

　　古箏，最為一種中國自古流傳至今的樂器，最能體現(xiàn)我國音樂文化的博大精深?，F(xiàn)在彈古箏，教古箏的培訓班和學生可謂是數(shù)不勝數(shù)。但是每個人彈得音色細細品來，又各有不同。我們應該如何判斷良好的音色呢?以下是有學習啦小編為大家整理的古箏基礎之判斷古箏音色好壞的方法，希望能幫到你們。

　　判斷古箏音色好壞的方法

　　1、是否形成穿透集中地音流

　　好的音質(zhì)具有強烈的穿透性，發(fā)音集中，質(zhì)地純凈;音頭集中但聲音是否圓潤，集中是前提;是否形成充分的振動，琴弦振動的越充分，音響共鳴也就越豐滿，發(fā)出的聲音也就越豐厚;傳得遠，是否將每一個音都明確無誤的傳達給聽眾以及廳內(nèi)的每一個角落。

　　2、聽得清

　　無論音樂表現(xiàn)的是什么，是狂風驟雨還是飄雨細流都要使聽眾得以感知，聲聲貫耳;留得住，彈奏者根據(jù)音樂的需要彈出有繞梁余韻的能力;

　　廣義上講，可以是對音樂內(nèi)涵的詮釋，具體到每個音上，是否彈到位;變化多，這就是鋼琴彈奏的高級階段才能達到的，就是要根據(jù)作品的年代、風格、所表達的意境去尋求音色的變化。

　　實踐告訴我們，不好的聲音是來自于錯誤的彈法。比如手指過高的過猛的撥動琴弦，會造成敲砸的聲音效果;撥弦速度過慢，會造成悶暗的聲音效果;在古箏發(fā)出聲響后，還在繼續(xù)追加壓力，則會造成積壓的聲音效果。

　　如何區(qū)分古箏面板的優(yōu)劣

　　一、首先是陽面中段。

　　所謂陽面，是指將整株桐木置于水中，朝上的一面既是;所謂中段，是指桐木去頭斬尾，直徑相近的一截，一般來說，生長九年左右的的桐木為最佳，兩側(cè)年輪間距在1.5～2.5厘米之間(倍高音、高音、低音與倍低音區(qū))，中心間距在5～9厘米之間(中音區(qū)=7-11弦);以河南蘭考出產(chǎn)的桐木為最佳，沙土地，加上干燥的環(huán)境，造 就了蘭考桐木疏松的特征，利于音質(zhì)傳導，這也使蘭考成為中國最大也是最聞名的樂器面板基地(揚琴與琵琶等樂器的面板亦采用桐木)。

　　二、紋理為通紋。

　　面板的紋理從S岳山到調(diào)音盒的部位全部為通紋，沒有出現(xiàn)年輪交接的情況，這樣的情況稱之為山水紋，一般來說，沒有山水紋為最佳，有一至兩道次之，三道以上只可以底板。

　　三、結(jié)。

　　由于古箏面板的規(guī)格較長，又要求整株(個別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，另起文詳敘)，挑選余地相比琵琶、揚琴的面板更小，所以出現(xiàn)“結(jié)”的情況是不可避免的，事實上，在古箏制造古箏中，高檔古箏面板上出現(xiàn)“結(jié)”是非常正常的，有五、六個之多也不足為怪。

　　如何辨別死結(jié)與活結(jié)?

　　死結(jié)是指與桐木生長過程出現(xiàn)小的叉枝修理后生成的痕跡;樹苗小的時候修理對以后的影響不大，大了以后再修理通常都會有“死結(jié)”出現(xiàn)，此結(jié)與周邊的生長組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬于劣質(zhì)木材，不可用于古箏面板，底板也不可以;

　　活結(jié)是桐木在生長過程中，沙子被風刮起，打在了樹干上留下的痕跡;時間長了以后就會鈣化，與周邊的生長組織緊密連接在一起，這是非常正常的，也是河南蘭考的桐木特征之一，其他地區(qū)的桐木就很少有這樣的傷痕，當然木材也沒有河南蘭考桐木木質(zhì)疏松，利于音質(zhì)的傳導。