學(xué)古箏前的三個顧慮有沒有
學(xué)古箏前的三個顧慮有沒有
古箏是一件雙手演奏的多弦制民族樂器,對演奏者的雙手協(xié)調(diào)能力和手眼配合能力要求很高,所以很多中老年人對學(xué)習(xí)古箏心存畏懼,害怕學(xué)不會、彈不好。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了學(xué)古箏前的三個顧慮有沒有，希望對大家有所幫助。
學(xué)古箏前的顧慮
一、沒有一點基礎(chǔ)
所謂的沒有基礎(chǔ),都是認(rèn)為自己在樂理方面一點都不懂。這很正常,雖然上學(xué)的時候有音樂課,但是樂理是需要運(yùn)用的,盡管你明白了, 如果不用,很快就會忘記。特別是成年人因為已經(jīng)接受了多年文化教育,所以接受能力和領(lǐng)悟力會比較好,因此可能剛開始的幾節(jié)課需要穿插講一些樂理方面的內(nèi)容,基本很快就明白并能運(yùn)用到實際的彈奏中.所以這是沒有問題的。
二、能不能學(xué)會呢
如果是成人學(xué)箏，主要目的是自娛自樂、陶冶情操、提高自身修養(yǎng)。而且古箏又因為音色優(yōu)美，有著上手容易的特點，所以如果大家能保證每天的練琴時間，基本上沒有什么太大的問題。而且初學(xué)古箏，成人學(xué)習(xí)、接受能力要比小朋友快。小朋友學(xué)古箏也有優(yōu)勢，小時候?qū)W不易忘記，雖然接受力弱一些，但是入門后進(jìn)步比成人快。
三、多久能學(xué)會呢
有的朋友一聽說彈《高山流水》都需要七八個月的時間,都會想：“啊這么長時間呀!”首先，這首樂曲本身就是四級的曲子;其次，樂曲的開頭是雙八度的大撮來表現(xiàn)巍峨的高山,有一定的難度，結(jié)束部分采用大量的刮奏來表現(xiàn)流水,也有一定的難度。所以想彈好,肯定需要有一定的基本功作為基礎(chǔ)。如果想快一點學(xué),當(dāng)然也可以啦,二三個月也能彈下來這首曲子,但是會不會好聽呢?我們的目的本來就是彈得好聽,讓自己的身心得到享受,放松生活的壓力,如果自己都覺得不好聽,自然就沒有繼續(xù)學(xué)習(xí)的興趣了。所以呢,要注重在開始的時候打好基礎(chǔ),這樣將來大家想彈一些更大更難的作品也是有可能的。
古箏面板開裂的原因及修復(fù)
面板開裂一般有三種原因。一是氣候干燥，環(huán)境濕度小于40%時(往往是人為的)，面板收縮，受力弱點處會有開裂。二是原面板本身有內(nèi)損(往往是天然的)，表面上看不出來，一旦環(huán)境溫濕度變化較大時，就會顯出原形。出現(xiàn)上述問題，一般用502快干膠水向縫隙中慢慢滲入即可。
古箏面板的介紹
民族樂器的音板多為桐木制作。中國河南蘭考縣地理環(huán)境獨特， 生長的泡桐木質(zhì)疏松度適中、不易變形，經(jīng)脫脂處理后透氣、透音性能很好我們稱泡桐為“會呼吸的木材”，由于制成樂器音板紋路清晰美觀，共鳴度高，透音性能好，具有優(yōu)良的聲學(xué)品質(zhì)，經(jīng)專家鑒定為制作民族樂器的最佳材料。
1、面板的等級是按什么標(biāo)準(zhǔn)分類的?
古箏的面板是決定古箏音質(zhì)的重要因素之一。就古箏的發(fā)聲原理而言，面板的傳導(dǎo)效果與箏體的振動狀態(tài)有直接的因果關(guān)系，從而也決定了古箏聲學(xué)品質(zhì)的優(yōu)劣。業(yè)內(nèi)古箏面板的等級標(biāo)準(zhǔn)，從紋理和質(zhì)地上分類，一般為三個等級。
第一等級：木紋徑切，取材集中于半徑與樹心之間，略有樹心部分。紋理順直且間距差異不大。近中部樹心面積(弦切狀態(tài))占較小比例。質(zhì)地松，表面橫紋明顯，無斜紋和亂紋(俗稱“倒切絲綹”)。
第二等級：木紋徑切，近樹心部分。紋理基本順直，但間距寬窄交錯，中部樹心面積占一定比例。質(zhì)地松，但橫紋不明顯，有少量活性條狀節(jié)疤。
第三等級：木紋徑切，帶有樹心部分，且紋理不順直，間距寬窄差異明顯，樹心面積占較大比例。材質(zhì)剛性有余而松透不足。有少量活節(jié)疤。
2、面板的表面處理是否越光越好?
否。樂器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板的處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時，緊貼面板的箏碼腳會隨著琴弦的振幅方向移動，如果沒有面板表面有一定粗糙度的木紋阻礙，極易產(chǎn)生箏碼“移”、“跳”等嚴(yán)重影響演奏和音色的現(xiàn)象。
3、面板的紋理是寬好還是窄好?
面板的紋理寬窄和泡桐樹的品種及樹齡有關(guān)。一般情況下樹齡越長，年輪間距也越大，年輪均衡或不規(guī)則往往受種植地土壤環(huán)境和氣候環(huán)境地影響。一般來講，年輪較寬，材料質(zhì)地就越松，反之，年輪越窄，質(zhì)地就越緊。古箏面板的質(zhì)地要求是松中帶剛，故紋理(年輪)間距一般在1.5～3cm之間較好。
4、面板為什么要烘烤成深褐色?而不是黑色?
20世紀(jì)80年代以前，面板一般不進(jìn)行烘烤。當(dāng)時產(chǎn)量不多，面板庫存相對較多，且長期處于通風(fēng)狀態(tài)，一般“晾”存時間在3年左右，故面板在風(fēng)化中，自然松透，傳聲速度快，反應(yīng)靈敏。近年來古箏的產(chǎn)量數(shù)以萬計地激增，致使生產(chǎn)條件“捉襟見肘”，迫切要求技術(shù)、工藝的變革與之相適應(yīng)。即將面板浸入水中，經(jīng)過一段時間后，將木質(zhì)中的樹膠浸出，再人工干燥，使面板的松透同樣達(dá)到自然風(fēng)干的功效。當(dāng)古箏共鳴體成形后，再用特制的大型煤球爐，以文火對面板進(jìn)行烘烤。約在30分鐘內(nèi)將面板烘透、烘勻，并呈深褐色。
5、紅木古箏的面板為什么不用紅木?
紅木古箏是一種約定俗成的叫法。古箏往往因其前后側(cè)面和兩端上表面裝飾板的貼面用料不同，而分成為各個等級，如紫檀古箏、紅木古箏及白木古箏等。古箏面板用泡桐而不用紅木，是因為泡桐的材料特點，最符合古箏的發(fā)聲及音質(zhì)要求。泡桐密度小，為0.26g/cm3，而紅木的密度一般為0.85g/cm3，琴弦的激發(fā)能量難以把堅硬的紅木振動起來。
古箏底板的介紹
1、底板材料用夾板和泡桐板有何區(qū)別?
底板是古箏共鳴體的組成部分，其對音色的影響較大。有的廠家將夾板用作底板，把它看成與音色無關(guān)的一個部分，這是非常錯誤的。底板的一個最大功能是將面板傳導(dǎo)下的音波進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆瓷浜臀铡Ｈ绻挥蟹瓷浜蜕倭课?，共鳴的混響時間過長，音質(zhì)的清晰度明顯受到影響，還有在整個共鳴體振動中，夾板的振動狀態(tài)也是不良的。而泡桐在這方面性能優(yōu)于夾板。同時，用作底板的泡桐材料也需要經(jīng)過特殊處理。
2、底板為什么易開裂?
雖然底板的復(fù)合，在一般情況下是無預(yù)應(yīng)力的復(fù)合。但因為面板的預(yù)應(yīng)力較大，在共鳴體合成后，底板受到面板的應(yīng)力作用，也開始新的應(yīng)力平衡。當(dāng)應(yīng)力大于底板的承受極限時，底板即開始開裂。有的開裂是和底板濕度偏高，或使用地氣候過于干燥有關(guān)。
小的開裂可以用502膠水修復(fù)。大的開裂要根據(jù)實際情況用豬皮膠拌泡桐木屑補(bǔ)填。再經(jīng)磨平、上色等工序，修補(bǔ)后一般無明顯疤痕。
3、底板上的音孔大小是如何確定的?
古箏底板上有三個出音孔。前出音孔呈半圓狀，中出音孔為長方形，后出音孔是根據(jù)S形岳山的走向確定的，為的是方便換弦。出音孔的大小和數(shù)量分布，與古箏的音質(zhì)有密切關(guān)系。出音孔太大，共鳴體回音減弱，古箏余音偏短。反之出音孔太小，共鳴體回聲增強(qiáng)，古箏余音偏長，音質(zhì)的清晰度受到影響。從嚴(yán)格的意義上來講古箏的出音孔是因箏而異的，但企業(yè)目前普遍執(zhí)行的是平均法則。
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