小提琴的發(fā)音原理

　　今天我們來了解一下小提琴的發(fā)音的原理吧!那么你知道小提琴是怎么發(fā)出聲音的?下面是學習啦小編為大家整理一些方法吧!

　　小提琴的發(fā)音原理一：音源

　　音源：即弦。由于弦有張力，振則動，動則生波，這就是聲音的源泉。弦每秒震動440次，就是二弦的空弦音高，這是二弦的基本頻率，簡稱基頻;泛音的組合形成音色;弦的震幅大小產(chǎn)生不同的音量。這里值得著重談一談的是音量大小取決于振幅大小的問題。演奏者要想奏出有力的音響，就要設法創(chuàng)造條件，加速運弓，多放重量，最終是使弦更充分地振動起來，擴大振幅從而擴大音量。但是，有些初學者誤認為用力“壓”緊弦會擴大音量，這是錯誤的方法，因為他違反了弦振動的物理特性。

　　小提琴的發(fā)音原理二：共鳴

　　共鳴：琴是共鳴體，演奏者的軀體和琴還形成一個完整的發(fā)音共鳴體。奧爾認為肩和琴的背板相接觸形成小提琴演奏是的“踏板”(借用鋼琴踏板的含義)。采用肩墊的目的是擴大琴的共鳴和使持琴穩(wěn)定，但主張使用它的人也發(fā)覺它有弱點。

　　小提琴的發(fā)音原理三：弓是樂器

　　弓是樂器：考察一下它的重量的選擇，歷史上形狀的變革，尤其是它本身的彈性，就不難看出這些都是為了發(fā)音的需要。“發(fā)音離不開弓，弓影響著發(fā)音”。我們用不同的弓在同一個琴上演奏可以聽到不同的音響效果，差別明顯。這就說明弓本身也是樂器。培養(yǎng)學生感覺它、運用它，是教學的重要內容。這本來是不難明白的客觀事實，但有些學生實際上只承認琴是樂器，把弓貶低為某種與發(fā)音無關的“物件”，這就堵塞了自己研究和撐握弓的性能的道路，隨之產(chǎn)生了發(fā)音的一系列難免的缺陷。

　　小提琴的發(fā)音原理四：換觸點

　　換觸點：弓在弦上的一定位置、以一定的速度、一定的重量、用弓的一定的部位既奏出一定的音響。研究不同弦上的運弓部位、速度、重量小提琴的發(fā)音原理四：和音響之間的關系是小提琴學習者的必修課。