唱歌發(fā)聲原理

唱歌發(fā)聲原理

　　你知道唱歌的發(fā)聲原理與哪些有關(guān)嗎?學(xué)習(xí)啦小編就為大家介紹唱歌發(fā)聲原理，僅供參考。

　　唱歌發(fā)聲原理的結(jié)構(gòu)

　　在物理學(xué)中，對于聲音的描述是由物體的振動產(chǎn)生的。是通過介質(zhì)(空氣、或固體、液體)傳播并能被或動物聽覺器官所感知的波動現(xiàn)象。最初發(fā)出振動的物體叫作聲源，聲音以波的形式振動傳播。

　　每個樂器都有一個振動源頭，也就是聲源。而作為人體樂器，我們的振動體和聲源則是我們的聲帶，聲帶又稱聲壁，發(fā)聲器官的主要組成部分。聲帶位于喉腔中部由聲帶肌、聲帶韌帶和黏膜三部分組成。兩聲帶間的矢狀裂隙為聲門裂、是喉腔最狹窄的部分

　　聲門裂的前三分之二位于兩側(cè)聲壁之間成為膜間部，而聲門裂的前三分之一位于兩側(cè)的杓狀軟骨的底和聲帶突之間稱為軟骨間部。將聲帶和聲門裂合稱為聲門。當(dāng)我們在說話或歌唱的時候聲門裂會隨著我們的聲帶拉緊而變窄或者關(guān)閉，加之氣流的輔助使得它能夠振動并且發(fā)聲。在我們學(xué)習(xí)聲樂的時候相信我們好多男生都會說這樣一句話，為什么女生感覺天生就是高音，而男生則需要學(xué)習(xí)好長時間或者好多年才能突破一個或者半個全音。對于這一點要從我們男生和女生的生理結(jié)構(gòu)上進行分析了。成年后的男性他們的聲帶比較長而且寬，而女性的聲帶則比較短也比較窄，所以從生理基礎(chǔ)上女性的聲調(diào)一般都比男性的高。如果是有學(xué)過樂器弦樂的同學(xué)可以更加能夠體會到這一點，舉個例子在我們演奏二胡的時候音越低那么弦的長度肯定越長，相反音越高弦的長度則越短，而當(dāng)二胡的內(nèi)弦(粗弦)和外弦(細(xì)弦 )同樣長度的時候 ，外弦的音高要比內(nèi)弦的音高。所以我們在學(xué)習(xí)歌唱的時候首先要對自己的生理結(jié)構(gòu)有一個充分的了解，這樣可以幫助我們在學(xué)習(xí)解決很多不必要的麻煩，俗話說“磨刀不誤砍柴工”說的正是這個道理。

　　唱歌發(fā)聲原理的動力

　　好多喜歡歌唱的人都知道 呼吸對我們的歌唱起著至關(guān)重要的作用，呼吸是歌唱的動力沒有呼吸的歌唱是無法進行的。然而在唱歌中良好的呼吸只是呼吸中的一部分，在我們歌唱的時候還得注意呼吸位置的點。在這里我想簡單引入一個知識點，有時候和朋友在一起大家都會問我一個問題，就是你們唱歌的人是不是肺活量都好大啊，每次我聽到這句話的時候我就有點迷茫了或者從心里有點想笑，為什么呢?我覺得他們看待問題都有一些太片面化了，唱歌雖然和氣息與呼吸有著密切的聯(lián)系但不能片面的認(rèn)為肺活量大的人就一定唱歌好，歌唱是一門綜合性的學(xué)科。在歌唱中的呼吸和我們?nèi)粘Ｉ钪械暮粑兴煌覀內(nèi)粘Ｉ钪械暮粑恢枚急容^淺，但在我們歌唱當(dāng)中呼吸要求呼吸位置比較深，這樣更加有利于我們歌唱時共鳴的需要。在日常生活當(dāng)中我們采用的大多是胸式呼吸，那么胸式呼吸有什么弊端呢?

　　①儲存的氣量比較少②呼吸的時候會提肩③呼吸換氣的動作比較大且呼吸聲音比較大。所以胸式呼吸并不是我們歌唱時需要的呼吸方式。我們需要的呼吸方式是一種呼吸迅速且呼吸氣口小適合歌唱的呼吸方法，所以我們在歌唱時老師都會講到腹式呼吸，腹式呼吸的優(yōu)點有

　　①氣息位置比較深②呼吸氣口比較小，吸氣的速度比較快③氣息在體內(nèi)比較穩(wěn)定在歌唱時能夠更好的運用。

　　唱歌發(fā)聲原理的著力點

　　在歌唱發(fā)聲中好多人會忽視咬字支點的力量，只是想著怎樣處理聲音尋找其它腔體的力量，卻沒有從咬字的方面進行著手，當(dāng)然更不會考慮每個音區(qū)的練習(xí)與咬字之間有什么聯(lián)系，所以在咬字這一塊我們還需要不斷地進行摸索和研究，不放過一絲因細(xì)節(jié)而產(chǎn)生的問題。雖然每個人都可以唱歌，但唱出來聲音的音質(zhì)和美感那就千差萬別了。

　　首先我們要清晰地認(rèn)識到我們歌唱中的咬字和吐字和日常生活中的說話是有所不同的，它要求我們在演唱的時候必須每個字都唱清楚，也就是平時大家所說的字正腔圓除了在演唱時做到字正腔圓，還得把每個字唱的有感情，我們唱歌并不是機械的發(fā)聲而是帶著感情去歌唱的，只有融入感情那么唱出來的歌曲才會動聽。我們在唱歌咬字的時候主要的力量應(yīng)該放在字尾并不是字頭，因為我們在歌唱的時候更加注重字的歸韻，這也同時要求我們在咬字的時候嘴巴的前部不能太緊，如果咬字太緊了就會造成歌唱太過于僵硬出來的聲音也不夠松弛。真正的歌唱要求的是字中帶腔也就是字要隨著腔走，這樣才能夠達到最佳的效果。我們在咬字的時候盡可能保持在同一位置咬字，這樣出來的音色與音質(zhì)會更加統(tǒng)一，同時也避免了在咬字時一會進一會出的現(xiàn)象發(fā)生。在我們歌唱的時候要求高位置咬字，這樣不僅有利于我們出來的聲音通透還會使得聲音傳播的方向更加明確。經(jīng)常可以聽到好多人在唱歌時壓著喉嚨在歌唱這種聲音聽起來不自然不好聽，會讓聽眾覺得好做作，這是由于咬字太緊，咬字吐字的著力點太低所造成的。在我們歌唱的時候不僅要考慮咬字吐字著力點的問題而且還要考慮每個音每個字發(fā)音咬字嘴巴的力量，例如：

　　雙唇音：b(波)、p(坡)、m(摸)他們是由雙唇緊閉阻擋氣流而發(fā)音的。在例如：卷舌音：zh(知)、ch(吃)、sh(師)、r(日)這四個音的發(fā)音部位都是把舌尖卷起來接近硬腭的前部。發(fā)音時，上下門齒比較接近，氣流或聲流在舌尖和硬腭之間摩擦而出。以上四個子音卷舌的位置有些細(xì)微的區(qū)別：發(fā)“r”音時，舌比較靠里：發(fā)“zh”音時，舌比較靠前一些：發(fā)“ch”音時，舌再前一些：發(fā)“sh”時的舌尖最靠前，但舌頭不觸下門齒。所以我們在歌唱當(dāng)中不僅要做到吐字清晰，而且還得講究每個音每個字發(fā)音咬字的位置與著力點以及在口腔當(dāng)中每個字前后位置的調(diào)整，當(dāng)把這些方面做好之后我們歌唱才能夠更好的進行。