小號入門發聲原理是怎樣的
小號是一種常見的樂器，小號的發聲原理很復雜，那么大家想知道小號的發聲原理嗎?下面學習啦小編給大家帶來小號發聲原理的相關知識，希望可以幫助到大家!
小號發聲原理解析
把嘴唇貼近號嘴，震動嘴唇并帶動管身內之空氣震動而發聲。小號的發音由氣流、發音體、共鳴體三個部分構成。氣流是小號發音的動力。從人體呼吸器官呼出來的氣流， 有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速對于小號的發音有著很密切的關系。一般地說，奏強音時流量大，流速快，奏弱音時流量小，流速慢。奏高音時，流量小，流速快，而奏低音時則相反。奏強高音時流量大，流速也快，奏弱高音時流量小而流速快; 奏強低音時流量特大，流速也快; 奏弱低音時流量小，流速慢。熟悉在吹奏高低強弱不同的音時所需氣流的流量與流速的關系， 是很重要的。
小號的發聲結構
小號由號嘴，管體和機械三部分。管長1.355米(降B調)，機械部分由活塞和活塞套組成，通過按下活塞接通旁路管以達到延長號管的目的。活塞分為直升式和回旋式兩種。
小號使用五線譜高音譜表記譜。用固定唱名法，即固定高音概念進行演奏。當今世界上有降B，D，降E，E、F，G，A，高音(高八度)降B等多種調的小號，這些調是根據演奏第一泛音列的高音來確定的。我們通常使用的小號是降B調的。如果小號同鋼琴，電子琴等這些C調樂器在一起演奏同一旋律時，小號必須提高大二度，也就是C調樂器演奏。
樂器本調：降B調。
應用譜號：高音譜號，移調高大二度記譜。
實用音域：小字組#F-小字三組E。
結構組成：號嘴，管體和機械三部分。降B調小號管長1.355米，機械部分由活塞和活塞套組成，通過按下活塞接通旁路管以達到延長號管的目的。活塞分為直升式和回轉式兩種。
使用材質：黃銅管，磷銅管或鈦鋼。
小號的各種分類
自然號(natural trumpet)：小號的前身，僅能吹奏泛音，無法演奏半音階。
小號(trumpet)：即常見的降B調標準小號。 樂團一般用C調小號。 還有降E調號等。
袖珍小號(pocket trumpet)：也是降B調小號，管長相同，但號口(bell)口徑一般來說稍小，管身彎曲也更多。偶可見于爵士樂演奏。
短號(cornet)：一般亦以降B調為使用主流。音色較小號柔美，受早期音樂家喜愛。唯今由于與小號差異太小，多被小號替代，然于英法等地仍有正統的短號演奏流派，主要見于短號獨奏以及銅管樂團。
高音小號(piccolo trumpet)：較小號高八度，音色嘹亮，常用于古典曲目中。有多種調性。
高音短號(piccolo cornet)：少見，歐洲較常用。
富魯格號(Flugelhorn)：或有譯為柔音號者，亦小號家族之一，音色遠較小號柔和為其特色。1990年后爵士樂常用此樂器。
小號練習方法
一、口型
口型位置掌握的正確與否，是吹奏好高音的前提。上下兩唇能否保持一個平面，這是我們所關心的。其中一個關鍵環節則是下顎的推出與上下門牙齒的對齊。嘴唇的基礎或支柱是上下門牙，因此，如果要使兩唇排列緊靠在一起，而不是一唇滑落在另一唇之后，上下門牙就必須排成一條直線。由于上顎是不可能移動的，所以下顎的作用是調整牙齒成一條直線。但很多人有一個誤區，因為我們知道下顎在靜止時的正常位置是略向后傾斜，下門牙是在上門牙的后面，位于口腔后面，由于我們大部分時間是把下顎放在這個位置上的，我們傾向于這種考慮，便把它作為“正常”吹奏位置了。
可是我們必須考慮到下顎還有一個同樣正常的位置，雖然我們不經常這樣使用它，但大自然賜給我們有能力把下顎伸出去，從而使上下門牙對齊，形成一個平面，而這正是我們小號吹奏所需要的正確的位置，只有這樣才能使空氣柱筆直向前通過號體發出寬廣、豐滿、流暢的聲音，因此，它是相當必要的。必須通過有意識的控制來判斷和敏感地使用下顎的向前伸展，注意需伸展的一定程度，可用一面鏡子觀察，記住上下門牙正緊靠在一起時的下顎的感覺。完成后再把牙齒分開，使它們之間有一定的距離。當把下顎向下放時，別讓它向后傾斜，下顎的伸展有點像俗語“地包天”的感覺，剛開始練習時對演奏者來說，會感到不習慣，但這是正確的口型位置，在意識力的控制下，認真地、謹慎地應用，用不了多長時間便會感到習慣的。
我們可用兩種簡單易行的辦法來檢測和掌握正確的口型位置。
1、面視前方，伸出手掌與面部平行，與嘴保持同一高度，嘴向正前方的手掌吹氣，為了達到此目的，你必須伸展下顎，否則你的氣流是不能夠筆直吹向手掌的，而此時你也會很自然的做到“放平”這一目的。
2、伸出你的食指與面部平行，貼于嘴唇，就像我們為了保持安靜時伸出食指發“噓”的動作一樣，使上下門牙與你的食指保持一個平面，此時你也很自然的伸出了下顎，這正是我們所需要的。
二、號嘴的位置
關于號嘴的位置，應盡量放在嘴唇的正中，目的只有一個，使嘴唇平均用力，稍稍偏左或偏右亦可，但不得偏的過多，否則不利于高音的吹奏。至于號嘴的上下位置，因人而異，但通過對一些小號大師影像和圖片的分析，1/3的上唇和2/3的下唇是最佳的位置，如美國小號大師馬薩利斯。因為它可以使我們感受到嘴唇上一個重要的位置，就是上唇最中央的唇線部位，這個位置不僅能獲得高音而且最靈敏。用最佳的號嘴位置來充分發揮這一肌能的作用，將會有很好的效果。
三、號嘴的角度
號嘴的角度也是影響高音吹奏的一個原因，許多演奏者在吹奏時，會不假思索地使用下顎向后傾斜的演奏，同時又為了補償它，便把號嘴和樂器向下傾斜，幾乎像握住黑管的角度一樣了。
當然，這是由于向后傾斜的下顎使兩唇不成一直線，出于本能要使上下兩唇的壓力均等。但這樣一來，由于在吹奏高音時需使用號嘴壓力，向后傾斜的下顎以及向下所指引的號嘴經常導致號嘴向演奏者的鼻子方向上滑，這將產生極其有害的效果，當演奏者在樂器的音區中上升時，越來越多的上唇和越來越少的下唇卷進了號嘴，任何小號演奏者在演奏高音時總要用較多的壓力(不管它是多么小)，同時，如演奏者應用了角度向下的號嘴和向后傾斜的下顎演奏時，他是不可能避免這種有害的效果。
解決的辦法便是推出我們的下顎，用正確的口型吹奏。
1、使氣流朝正前方送氣。
2、號嘴與嘴唇形成直角。正確的號嘴角度能把號嘴壓力平均地分配在兩唇上，這對高音吹奏的穩定性、持久性以及演奏優美的音色，都是非常重要的。
四、號嘴壓力
吹奏高音時，表現最突出的問題便是來自號嘴的壓力，我們吹出的聲音是在正確口型基礎上，靠嘴唇的自然震動產生的，隨著嘴唇的松緊發出高低音。而不能用號嘴緊壓嘴唇的方法來改變嘴唇的緊張度，特別是在吹高音時，錯誤地利用過多號嘴壓力去壓嘴唇和用氣拼命憋，結果吹得臉紅脖子粗，這樣吹奏出的聲音不僅緊而粗，甚至壓得嘴唇失去了口縫吹不出音，這都是極其有害的吹奏，在持久力方面將顯得更為突出。如果用力壓嘴唇，則會使嘴唇的血脈不流通，很快便會累，還會喪失嘴唇的靈活性，做不到音色的變化和高低音區的連接，更不用說高音的穩定性與持久性。
做唇音練習，即吹嘴唇，是解決這一問題的好辦法，可使我們的嘴唇更放松、更自然、更靈巧，同時對每一個音也都將心中有數，這樣才能吹出最自然、最持久的聲音，對于高音區的演奏是很有幫助的。
五、氣息的支撐
氣息的支撐作用在小號高音吹奏中是非常明顯和重要的，高音吹奏質量的高低與氣息支撐的好壞有著直接關系。有時在中音區吹得挺好，但一吹到高音便不知該怎么辦了，氣息一下便給僵住了，不會用氣了，這其實是對氣息支點的模糊。當我們用“啊”字唱出高低.
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