余姚腔的簡介
余姚腔的簡介
余姚腔是一種傳統戲曲聲腔，她與浙江海鹽腔、江西弋陽腔、江蘇昆山腔，合稱中國四大戲曲古腔，是產生最早，影響深遠，成為各種戲曲新興聲腔所吸收的古腔，曾風靡全國。下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下余姚腔的介紹吧!
余姚腔的代表人物
由于“余姚腔”的興盛，余姚一地還出了如多位戲曲作家，更有戲曲理論家呂天成和他的《曲品》，影響廣遠。
由于“余姚腔”傳唱地域廣大，戲班眾多，曾使不少演員聞名于大江南北。
嘉靖時著名戲曲家李開先(1502—1568)還說：“如余姚董鸞、錢塘毛士光等，皆長于歌而劣于彈?！侗蔽鲙窊裟爵~唱徹，無一曲不穩者。余姚董鸞則妝生，做手尤高。”(《詞謔·詞樂篇》)李開先在這里告訴我們，如此眾多的“余姚腔”民間藝人集合在一起，按王實甫的《北西廂》和馬致遠的《漢宮秋》等原文進行演出，正說明了當時“余姚腔”演出的盛況。它不僅為廣大群眾所愛聽，還為許多文人學士所傳觀。
直至晚明，戲曲作家阮大鋮專門養有一個戲班子，戲班聲腔教師臧亦嘉，余姚人，亦是一位善唱“余姚腔”的名家，當時南京秦淮河上的寇白門、顧眉、李十娘、李香君、董小宛、陳圓圓、楊宛叔等十大名妓除了唱“昆曲” 之外，亦向臧亦嘉學唱“余姚腔”。
余姚腔的藝術特色
“余姚腔” 是一種具有濃郁浙東地方特色的漢族戲曲聲腔，它一開始就傳唱于整個紹興府區域，更由于余姚歷來歸屬越州(紹興府)，又可稱之為“越曲”或“越腔”。
“余姚腔”的特色是：第一，由于受到北方雜劇的影響，以會稽余姚地方曲調為主，融合了不少北曲的成份，使之為長江、淮河中下流域廣大群眾所接受;第二，它以清唱為主，僅以小音量的打擊樂器伴奏，演唱時使聽者清心，無噪雜之感;第三，唱口比較平穩柔和;第四，音調低緩輕軟，抒情色彩較濃;第五，不受場地限制，可在廣場及各種社廟中臨時搭臺演出;第六，采用后臺幫腔伴唱，韻味悠長;第七，不用曲譜，按律入調;八，演唱和說白中，時而插唱“滾調”。
余姚腔的影響
晚清時期，余姚腔的遺韻仍可在“調腔班”和“平調班”的聲腔中找見。如著名“調腔”女演員朱楚生擅長“余姚腔”和“昆腔”，并以之融匯到“越腔”之中，形成別具特色的“調腔”聲調。
調腔對周圍劇種的影響十分深遠，寧海平調是它的分支。此外，調腔的劇目、聲腔和表演對越劇、臺州亂彈、瑞安高腔、紹劇等也都有一定的滲透力。1937年前，在浙東紹興、蕭山、上虞、余姚、嵊縣、新昌、寧海、天臺一帶有二十多個調腔班社，抗日戰爭期間全部解散。1954年重新成立了新昌新藝劇團(今新昌高腔劇團)和寧海平調劇團。當時，尚能演唱的傳統劇目有：《北西廂》中六出、《琵琶記》中二十一出、《玉簪記》中四出、《牡丹亭》中八出、《拜月亭》中四出、《白兔記》中六出、《呂蒙正》中八出、《荊釵記》中九出以及《賜馬斬顏良》、《三關斬卞》等。此外，老藝人還能回憶出傳統劇名目近百出，背出傳統曲牌三百余支。由于調腔長期在浙東山區活動，藝人又多來自新昌、寧海、奉化交界處的山坑冷岙，受外來影響較少，至今尚保留其固有特色，對余姚腔的探索研究有一定價值 。
作為歷史上繁盛一時的古戲曲聲腔“余姚腔”，自明正德年間(1506—1521)興盛，至清乾隆年間(1736—1795)消亡，風靡達三百余年，為祖國的劇壇作出了較大的貢獻。時至今天，“余姚腔”雖已絕響，但它的精華，為“弋陽腔”、“青陽腔”、“調腔”等新興聲腔所吸收，致使“余姚腔”的演唱特色始終融合在多種戲曲聲腔之中。
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