世界上最長的紀錄片和電影
世界上最長的紀錄片和電影
一開始的電影和紀錄片都是為了記錄一段事情，在國外，經常會有將攝像機固定在一個地方，然后對著一樣物品進行拍攝，而電視臺對這次拍攝進行直播的事情發生，這些片子基本上都會持續幾天，但是電視前的人們卻很喜歡看。現在，就讓小編來給你們推薦幾部世界上最長的紀錄片和電影吧，不過真的要去看的時候要記得空余出幾天的時間來哦，畢竟這些世界上最長的紀錄片、電影可是名不虛傳的。
世界上最長的紀錄片和電影
一、《治療失眠》(Cure for insomnia)
87小時(5220分鐘)，1987年的一部美國片，于1987年的1月31日到2月3日進行了全版本放映。影片的內容主要是一個人在那里朗讀詩歌。(估計看這片子的確對失眠很有療效~~據說當時的預告短片都有45分鐘長!)全片并沒有劇情，而是由藝術家LeeGroban朗讀他的長詩"ACureforInsomnia"三天半之久，間中穿插著重金屬音樂以及色情影片。
該電影于1987年1月31日至2月3日在美國芝加哥藝術學院無間斷進行首映。
二、《世界上最長最沒意義的電影》(Longest Most Meaningless Movie in the World)
48小時(2880分鐘)，于1968年8月在倫敦藝術實驗室上映。
《世界上最長最沒意義的電影》時長48。該電影沒有實際的畫面被拍攝，而是由完全的剪余組成，廣告，電影未開發，學術領導者，廢棄物和其他薄膜類材料的帶子，創造了不少新聞和股票鏡頭似乎層出不窮。影片的某些部分包括相同的商業重復一遍又一遍的半個多小時。 35毫米電影膠片仍然條中還包括電影，有時，圖像倒置運行，畫面相反。這部影片制作于倫敦的安東尼斯科特協會與瑞士電影中心。第一次公開放映的電影是在1968年夏季在倫敦新藝實驗室德魯里巷舉行。之后1969年它在Cybervironment Plus放映，這是由西蒙查普曼組織的實驗藝術節。然后又于1970年10月在香格里拉法語電影節上放映。它曾經是有史以來最長的電影，但它現在排在其他三部電影背后，它們是Cinématon(2010年)，時長152小時，Matrjoschka(2006年)，時長95小時，The Cure for Insomnia(1987年)，時長87小時。
本片不在電影院放映，只在倫敦藝術實驗室放映，并且是為了做實驗，不對外銷售電影票，所以說這部電影無票房;因電影時長驚人，片長在世界上排名第二，排名第一的是《治療失眠》。
最長的電影中最無意義的世界是一個地下電影在英國，運行48小時之久制成。沒有實際的畫面被槍殺的項目，而不是完全的剪余組成，廣告，電影未開發，學術領導者，廢棄物和其他薄膜類材料的帶子，創造了不少新聞和股票鏡頭似乎層出不窮。影片的某些部分包括相同的商業重復一遍又一遍的半個多小時。 35毫米電影膠片仍然條中還包括電影，有時，圖像倒置運行，或相反。
這部影片制作的安東尼斯科特在與瑞士電影中心，倫敦協會。第一次公開放映的電影是在1968年夏季在新藝實驗室德魯里巷，倫敦舉行。這也是1969年放映在Cybervironment此外，實驗藝術節由西蒙查普曼組織，并在1970年10月香格里拉電影法語。
三、《愚公移山》(How Yukong Moved the Mountains)
763分鐘，紀錄片大師尤里斯•伊文思(Joris Ivens)上世紀70年代在中國拍攝的紀錄片。
伊文思和羅麗丹的《愚公移山》是歷時5年完成的長達12小時的12集系列片，記錄了當時中國社會的方方面面，僅從每集的片名即可略見一斑。片名取自毛澤東的一篇文章《愚公移山》，影片避開了長城、天安門這些符號性建筑，深入到中國人的日常生活，人物囊括工、農、兵、學、商，機構包括工廠、農村、學校、商店、軍營、劇團，地域從新疆、山東、北京、上海、南京到東北。
第一集《漁村》1小時36分鐘
第二集《一座軍營》52分鐘
第三集《北京雜技團練功》16分鐘
沒有解說詞，從走鋼絲，頂碗，到主要的舞獅表演訓練。
第四集上海電機廠2小時
影片紀錄上海電機廠開會討論從國家大事到日常小事，譬如，獎勵制度等。與第二集《一座軍營》的會議相同，每個人都在發表自己的見解，熱烈生動。
第五集《球的故事》17分鐘
第六集《手工藝藝人》13分鐘
“四千年前，有一個叫嫦娥的仙女，她住在月球上。她嫁給了后裔，后裔射下了天上八個太陽。嫦娥覺得自己受夠丈夫了，一天晚上她離開地球，飛去了月球。從此以后，她就在月球上唱歌跳舞。現在每當她低頭看著地球，她看到了中國的變化，有一句詩是這樣的：“嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。”
16世紀還有另一個故事——《西游記》。一個和尚帶著三個徒弟去西天取經，路上遇到了一些妖怪，猴子英勇好斗⋯⋯”手工藝藝人由四千年前和16世紀的兩個中國神話故事開篇，由此引入這些故事是由象牙和貝殼雕刻而成，組成了一個系列。在講述嫦娥奔月的故事時，解說詞提到“她看到了中國的變化”，中國的變化是《愚公移山》的主旨，即便在手工藝藝人這樣拍攝傳統技藝的篇幅中，亦有提及。
有朋友現在在做《探索·發現》中《手藝》的電視紀錄片，伊文思拍攝手工藝的手法以及講述方式是至今仍舊值得學習的。
第七集《大慶油田》1小時17分鐘
第八集對上海的印象55分鐘
第九集秦教授(實為錢偉長教授)11分鐘
“秦教授是當年在外求學的精英之一，他在20世紀30年代先后留學加拿大和美國，1946年他回國了⋯⋯”11分鐘秦教授的訪談，我看到的是知識分子的妥協，對兒子選擇工人道路的妥協，對社會主義的妥協，當然我知道黨國在講述知識分子的進步，最終落腳點仍舊是改變;“我的工作進步了，這就是我說我解放了，這就是我的一個改變，同時我也擺脫了名利的狹隘追求和自私。”
第十集京劇排練27分32秒
“京劇有很長的歷史，從明代開始，開始時是流行文化的一部分，表演給觀眾看。但是以后，逐漸的走向了統治者手中。到了清朝，京劇就開始為統治階級利益服務了，被推薦到了皇宮里只演給小部分人看了。主要觀眾是皇帝和官員，大臣和妃子。解放之前，大部分工人不會去聽京劇，一來他們生活很艱難，票價很高。二來呢，內容和他們的生活沒有共鳴。他們和皇帝、軍閥、大地主不一樣，他們有這個閑時間，無所事事，看京劇，所以他們和京劇沒有什么關系。”由一名京劇演員從京劇歷史談起，告訴觀眾當時的京劇與歷史上京劇的區別。
第十一集 上海第三醫藥商店 1小時15分鐘
繼第四集《上海機電廠》、第八集《對上海的印象》，這是《愚公移山》第三次紀錄上海，占總篇幅的四分之一，足以說明上海是七十年代黨國最愿意展示的地方之一。
第十二集《一個婦女，一個家庭》1小時41分鐘
最后一集，地圖落點是北京，紀錄高淑蘭一家。“過去啊⋯⋯現在不一樣了⋯⋯”是《愚公移山》幾乎所有采訪者的慣用句式，此集的工人亦不例外。當然，作為《愚公移山》最后一集，從年輕工人買新褲子一事中，以拍攝對象之口，道出采用這樣句式的目的：“與過去做對比，他們才會珍惜現在。”有趣的是，工人說到高淑蘭因為拍片而沒有參加勞動，應該盡快投入到生產中來。似乎伊文思有意讓大家知道《愚公移山》所有的拍攝都是一場精心安排。
此外，《愚公移山》處處是對“”的稱贊，與其拍攝時間有密切關系，1971年-1973年正值“”熱火朝天的時候。
四、《一個菲律賓家庭的進化》(Evolution of a Filipino Family)
643分鐘(近11小時)。導演拉夫•迪亞茲(Lav Diaz)用延伸時間的黑白鏡頭，靜觀一個家庭橫跨十六年的變遷。
五、《浩劫》(Shoah)
566分鐘，克羅德•朗茲曼(Claude Lanzmann)拍攝的紀錄片，內容是尋訪與二戰時猶太人屠殺事件相關的人物，從拍攝到完成歷時十三年，也是正式上映過的電影中最長的一部。
本片探討二戰期間歐洲的猶太人大滅絕，這部主題、形式、范圍均博大寬廣的電影巨著，是我們每個人應當看的作品。
從記憶和歷史的角度看，《浩劫》與其它反映猶太人大滅絕的作品相比，在證詞的強烈程度和歷史的嚴謹上高出一籌。克羅德·朗茲曼在13年間經常尋找事件和地點的真相。
《浩劫》既是出色的歷史文獻，詳盡描繪著納粹滅絕機器，也是一首長長的誄詞，將觀眾帶入形而上的體驗，帶到野蠻的根源。
《浩劫》包涵著龐大的記者工作，在調查和采訪方面堪稱典范，但它又不只是報道。它同時也是電影巨著(尤其是其剪接)，將數十個小時的采訪以相互回答、相互碰撞、相互銜接的方式組接起來，一再詢問“為什么”卻永遠得不到答案，因為恐怖已無公度。克羅德·朗茲曼說：“《浩劫》這部影片有關死亡的絕對性，而與幸存者無關。活下去是另一個故事。”
六、《鐵西區》
551分鐘。中國王兵的紀錄片。鐵西區是沈陽的重工業企業的集中區，影片所紀錄的是1999年到2001年之間，工廠逐漸走向停產關閉，計劃經濟體制模式逐步崩潰時人們的狀態。
七、《戰爭與和平》(War and Peace)
1968年的一部蘇聯電影，英國公映版本長度為511分鐘，美國公映版時長縮減至373分鐘。
本片描述了在拿破侖指揮軍隊進攻俄國時大動蕩年代中的一段經典愛情故事，是一部史詩般的戰爭巨片。安德來不顧懷孕的妻子和年邁的父親，堅持到軍隊服役。戰役失敗，他頹喪回家，恰逢妻子難產而死，彼埃爾則在父親臨終前被立為財產繼承人，并承襲了其父的伯爵稱號，和貴族庫拉金的女兒艾倫結婚。婚后不久，因兩人性格不合而分居。彼埃爾與羅斯托夫伯爵一家在去打獵的路上，把沉浸在喪妻之痛的安德來也拉去打獵，伯爵的女兒娜塔莎·羅斯托娃對安德來產生了好感。不久，娜塔莎接受了安德來的求婚，訂立了婚約。過了一段時間，安德來重返軍隊。艾倫的弟弟阿那托爾騙得娜塔莎的愛，唆使其與他私奔。俄法戰爭開始，擔任總司令的庫圖佐夫將軍決定暫時放棄莫斯科。在撤退途中，娜塔莎遇到受重傷的安德來，安德來諒解了娜塔莎，但他卻因傷勢過重而離開了人世。戰爭勝利結束后，彼埃爾回到了莫斯科，娜塔莎把自己的命運永遠的與彼埃爾結合在了一起。
八、《帝國大廈》(Empire)
485分鐘，安迪•沃霍爾(Andy Warhol)的紀錄片，就是鏡頭一動不動對著帝國大廈拍了8個多小時。
九、《撒旦探戈》(Sátántangó)
450分鐘，這是貝拉·塔爾最具野心的作品，改編自克拉斯納霍凱小說，結構新穎，分成12章，敘事如同探戈舞步，。——六步向前，六步向后。
故事發生在后共產主義時代的匈牙利，主角是一個集體農莊里的一群失落的人們，他們的共產主義夢想破滅了，面對的是難以預測的未來。居民們互相觀察，爭執也多起來，這時一個神秘的救世主似的人物出現了。后來發生了一系列的事，故事從每個角色的不同角度表現了它們。
這是貝拉·塔爾最具野心的作品，改編自克拉斯納霍凱小說，結構新穎，分成12章，敘事如同探戈舞步，。——六步向前，六步向后——圍繞著故事主干來回進行，但每次視角不同。開場戲是一家集體農場遭遇困境，引發工資方面的爭執和背信棄義。一個領袖型人物的出現使得劇情進入更廣闊的空間它是關于尋找政治烏托邦的存在主義寓言。不過Tarr本人拒絕對他的作品進行任何政治的或抽象的讀解，他堅決主張觀眾應按自己的理解去審視它。
十、《沉睡》(Sleep)
321分鐘，還是安迪•沃霍爾拍的，顧名思義就是拍攝一位男士睡覺，每一分每一秒地記錄。
十一、《1900》
318分鐘，意大利著名導演貝爾托魯奇(拍有《末代皇帝》等作品)1976年的作品，也是他最著名的作品之一。
故事中，男主角是一個叫做1900的，被遺棄在蒸汽船上的孤兒，他被好心的燒爐工收養，但是燒爐工卻在1900八歲的時候因意外去世了。1900有彈鋼琴的天賦，這也使他在無師自通的情況之下，自學成為了一名鋼琴大師。他從出生便留在船上，因此即使遇見喜歡的姑娘，也不愿意下船，即使到了最后，1900唯一的朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿意離開，并陪同著一直未離開過的維吉尼亞號一同沉入了海底。
1900，這個既沒有出生證明，也沒有身份證明的人，沒有留下一點痕跡就在人間蒸發了。