世界上時長最長的歌曲

世界上時長最長的歌曲

　　世界上最長的曲子是哪一首?答案是美國作曲家約翰·凱奇的管風琴曲《Organ2/ASLSP》，曲子總長是639年!

　　世界上時長最長的歌曲

　　世界上時長最長的歌曲是美國作曲家約翰·凱奇的管風琴曲《Organ2/ASLSP》，曲子總長是639年!2004年7月5日，這個曲子又奏出了兩個音符。演出3年來總共演奏了5個音符，而且還要再演636年。

　　自2001年9月起，這首“慢到極點”的曲子已經在德國郝柏史塔小鎮一個廢棄的教堂內演奏了3年。最初的一年半里，曲子全都是休止符，聽眾只能聽到管風琴風箱注滿風的聲音，直到2003年2月，才第一次出現了3個音符，現在我們終于等到了曲子的第二次變奏。

　　基本情況

　　《Organ2/ASLSP》原是前衛作曲家凱奇1992年去世前所譜的一首長約20分鐘的 鋼琴曲，所謂“ASLSP”就是“愈慢愈好”(又譯為“盡量慢、盡量柔”)。后來一批德國音樂專家和管風琴技師決定按字面意思來“貫徹”凱奇的構想———盡量把它拉長。可是到底該有多慢?經過討論，他們選擇了639年，因為準備演奏此曲的風琴的琴齡在2000年剛好是639歲。

　　不知道是不是德國人太熱愛哲學的關系，這首曲子之所以如此“拖拖拉拉”原來也是為了體現出一種“思想深度”。主辦音樂會的耶里奧說：“我們生活在一個浮躁而混亂的時代，639年的‘慢長’演奏，能幫助我們找到內心的平靜。”

　　當地媒體報道，它迄今奏到第6個音。由于音調單一且日夜不斷，周圍居民剛開始把它當成空襲警報之類聲音，如今已經習慣終日與單調管風琴聲相伴。

　　作者簡介

　　凱奇從三十年代末開始首先將探索的突破口放在音色和結構上。他通過打擊樂創作，嘗試新的音響組合，同時并對音樂的結 構作了一系列探索，節奏結構”理論就是他在這個時期所提出的。所謂“節奏結構”理論就是將音樂結構建立在時間長度之上的簡單而有效的組織方法，這種節奏 結構理論成為他后來多年創作的主要技術依據之一。凱奇在這個時期的代表作有; 為打擊樂而作的《第一結構(金屬)》《第二結構》《第三結構》《風景用愛神》等。這個時期凱奇集音色探索與節奏結構理論之大成的作品是為預制鋼琴而寫的一系列獨奏，這些作品通過對鋼琴的琴弦進行加工處理，在弦中間加入一些諸如釘子、 螺絲、鐵片、毛氈等物，使鋼琴的某些被預制的音接近于打擊樂的音色，取得了令人意外的音樂效果，其中最富代表性的作品是《奏鳴曲與前奏曲》。

　　接下來，凱奇開始了他更為激進的前衛探索——擺脫前一時期對音樂要素諸如音色和結構進行拓寬的思路，而是直接指向改造音樂概念本身。他在四十年代中后期接觸并接受了佛教禪宗思想，這種充滿思辯色彩的東方哲學思想在凱奇一生的音樂創作中起到舉足輕重的作用，它是凱奇許多音樂思想和實踐的基礎，并且是凱奇背 離傳統音樂道路的主要精神動力之一。他首次提出了“空的節奏結構”概念，就是在作曲家劃定的時間結構內，任何聲音都可以投入到空的時間框架之中。他在著名的“關于一無所有的演講”中反復強調撣宗中的“空”、“增懂”的境界：“我無話可說但我正說著因此這正是我所需要的詩意”。基于這些理論，他構想了一部實驗性的作品《4分33秒》，在音樂史上首次將“silence(無聲)”這個概念在音樂舞臺上得以實現。凱奇在這部作品中想要做的就是清空節奏結構，讓它在一無所有的狀態下，坦然地擁抱所有最純粹的、自然發生的音，在空的結構框架內所有的聲音，包括無聲，都可以成為音樂。

　　五十年代初，凱奇開始強調聲音的產生是一種偶然的結果，它們之間的聯系不 再是作曲家強加給它們的。由此他開始用偶然的方法來作曲，這個時期的許多作品還運用了圖表形式來創作，也同樣強調了偶然性的 應用，如《變化的音樂》《威廉混合》和系列圖表作品“萬千事物”等。

　　六十年代，他嘗試著把生活場景原封不動地搬進藝術。從他作曲生涯中的又一個劃時代作品《0分00秒》開始，凱奇把創作注意力集中到對行為過程的關注。事實上，《0分00秒》沒有 作為一個作曲的對象而存在，它完全不是一個樂音的系列或集合，而是作為一個行 為過程，通過表演者的行為--坐在椅子上打字、喝水等一系列行為來構成整部作品。六十年代凱奇作品的性質已經屬于行為藝術的范疇，他在作品中極大限度地將 生活與藝術之間的距離拉近和抹平，在這個階段，他邁出了離傳統的音樂概念最遠的一步，他幾乎完全取消了原來意義上音樂構成的基本因素——樂音，打破了聽音 樂的習慣方式消解了觀眾的審美距離，最大限度地將音樂予以泛化。

　　六十年代末到九十年代，凱奇的創作風格基本上傾向于對傳統音樂因素的靠攏和回歸。從《廉價模仿》開始，他明顯表現出了對傳統的可參考性的認可：“有時候我們模糊了藝術與生活的區別，有時候我們又試圖去分清它們。我們不能一條腿站立，得用兩條腿站著。”于是他的作品又回到了有樂譜有音高的形式上來。

　　凱奇是美國人文背景中產生的音樂家，他的思維和行為方式都帶有典型的美國式特點——開拓、創新和向傳統挑戰。從某種角度說，他開創了一個時代，卻徹底的毀滅了音樂。